孟浩然的名句

1、(注释) 得阳：江州治所，今江西省九江市。 挂席：张帆。

2、诗题点出时间、地点和事件。南亭在孟浩然的家乡襄阳岘山附近，辛大就是孟浩然的朋友辛谔。

3、出自唐·孟浩然《宿业师山房期丁大不至》夕阳西下，樵夫大多回家了；暮色炊烟里，飞鸟也逐渐回巢安歇了。这两句诗描写黄昏的山林景色，樵夫归去，飞鸟栖息，面对这片祥和宁静的景象，令人顿生超然物外之感。

4、孤烟村际起，归雁天边去。——孟浩然《南归阻雪》

5、永昌元年(689年)，孟浩然出生于襄阳城中一个薄有恒产的书香之家

6、向夕问舟子，前程复几多。——孟浩然《问舟子》

7、音书若有问，江上会相逢。——孟浩然《洛下送奚三还扬州》(孟浩然的名句)。

8、孟浩然还主张作诗不必受近体格律的束缚，应当“一气挥洒，妙极自然”。《孟浩然集》有诗267首，其中五言古诗63首，七言古诗6首，五言律诗130首，七言律诗4首，五言排律37首，五言绝句19首，七言绝句8首。从中可以看出，除69首古风外，全是近体诗，而五言律诗又最多。可以说他是盛唐诗人大量写作近体诗的第一人。但这些诗大都不能算是严格合律的近体诗。如《舟中晚望》《洛下送奚三还扬州》《洞庭湖寄阎九》《都下送辛大之鄂》《与诸子登岘山》等诗，皆与五言律诗的对偶不合。但诗品家对它们的评价却相当高。严羽《沧浪诗话》就说：“皆文从字顺，音韵铿锵”。

9、“移舟泊烟渚”诗的首句，把小船停靠在烟雾迷蒙的小洲边。这里的“泊”字，有着停船宿夜的含意，所以这句诗既点了题，也为下文开始写景和抒情作了铺垫。次句“日暮客愁新”，日暮时分新愁又涌上了心头，说明在孟浩然舟泊暮宿的时候，产生了“愁”的思绪。

10、寂寂竟何待，朝朝空自归。——孟浩然《留别王侍御维/留别王维》

11、扁舟泛湖海，长揖谢公卿。——孟浩然《自洛之越》

12、何当载酒来，共醉重阳节。——孟浩然《秋登兰山寄张五》

13、山水景物是南朝诗歌最重要的题材，经历长期发展，取得了显著的成就。到孟浩然，山水诗又被提升到新的境界，这主要表现在：诗中情和景的关系，不仅是彼此衬托，而且常常是水融般的密合;诗的意境，由于剔除了一切不必要、不谐调的成分，而显得更加单纯明净;诗的结构也更加完美。孟浩然在旅程中偏爱水行，如他自己所说：“为多山水乐，频作泛舟行。”(《经七里滩》)他的诗经常写到漫游于南国水乡所见的优美景色和由此引发的情趣。

14、寂寂竟何待？朝朝空自归。欲寻芳草去，惜与故人违。

15、征马分飞日渐斜，见此空为人所嗟。——孟浩然《高阳池送朱二》

16、余亦赴京国，何当献凯还。——孟浩然《送陈七赴西军》

17、挂席几千里，名山都未逢。泊舟浔阳郭,始见香炉峰。

18、诗人在漫游经过建德江时，天色渐暗，江上开始飘起薄薄的雾霭，于是诗人“移舟泊烟渚”。将小舟停靠在江中的小洲边。此时，夕阳慢慢西沉，江面上烟雾弥漫，略带凉意的江风轻轻掀动舟中人的衣衫。“日暮客愁新”，诗人心中不禁涌起一种愁绪，那或是羁旅的乡愁，抑或是面对夕阳而起的人生如斯的惆怅，这突然袭来的感伤之情，倍使诗人心情抑郁。

19、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。 夜来风雨声，花落知多少。

20、乡泪客中尽，孤帆天际看。——孟浩然《早寒江上有怀》

21、一丘常欲卧，三径苦无资。——孟浩然《秦中感秋寄远上人/秦中寄远上人》

22、“野旷天低树，江清月近人。”这两句的意思是：远处的天空显得比近处的树还要低，本是遥不可及的明月，倒映在澄清的江水中，反而和舟中的人变得很亲近。

23、 故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。

24、荷风送香气，竹露滴清响。欲取鸣琴弹，恨无知音赏。

25、别后能相思，浮云在吴会。——孟浩然《适越留别谯县张主簿、申屠少府》

26、吾昔与尔辈，读书常闭门。未尝冒湍险，岂顾垂堂言。

27、扇枕北窗下，采芝南涧滨。因声谢同列，吾慕颍阳真。

28、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。——孟浩然《春晓》

29、看取莲花净，方知不染心。春晓(孟浩然)(一下)小池(宋·杨万里)(一下)

30、日暮闻钟，带给人忧郁感和神秘感。而“空”字，表明高僧已逝，钟声空闻，从而传达出诗人的怀念、惆怅等复杂的感情。

31、迟尔长江暮，澄清一洗心。——孟浩然《和张判官登万山亭，因赠洪府都督韩公》

32、出自唐·孟浩然《过故人庄》。老朋友准备好了鸡肴黍米饭，邀请我去田园家中闲谈。翠绿的树木将村子包围住，青山在城外倾斜着。

33、野童扶醉舞，山鸟助酣歌。——孟浩然《夏日浮舟过陈大水亭/浮舟过滕逸人别业》

34、碧网交红树，清泉尽绿苔。——孟浩然《来闍黎新亭作》

35、山水观形胜，襄阳美会稽。——孟浩然《登望楚山最高顶》

36、俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。

37、时时引领望天末，何处青山是越中。——孟浩然《渡浙江问舟中人》

38、盛唐时期形成的以王维、孟浩然为代表的诗歌流派，又称田园诗派，后人为了突出两人对田园诗派的突出作用也称为：“王孟诗派”。该派有陶渊明、“二谢”(谢灵运、谢朓)诗之长，以山水田园风光和隐逸生活为主要题材，风格冲淡自然。孟浩然的诗已摆脱了初唐应制咏物的狭隘境界，更多地抒发了个人怀抱，给开元诗坛带来了新鲜气息，并博得时人的倾慕。孟浩然是唐代第一个创作山水诗的诗人，是王维的先行者。他的旅游诗描写逼真，《望洞庭湖赠张丞相》写得气势磅礴，格调浑成。

39、扇枕北窗下，采芝南涧滨。因声谢同列，吾慕颍阳真

40、林卧愁春尽，搴帷览物华。——孟浩然《清明日宴梅道士房》

41、名句有:春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。

42、十上耻还家，裴回守归路。——孟浩然《南归阻雪》

43、予复何为者，栖栖徒问津。中年废丘壑，上国旅风尘。

44、东林精舍虽然近在眼前，却徒然听到传来的钟声。 (创作背景) 唐开元二十一年(733)五月，诗人孟浩然漫游吴越之后，自越州返襄阳，途经浔阳(今江西九江)时，晚泊江边眺望庐山，发思古幽情而作此诗。

45、一杯弹一曲，不觉夕阳沉。——孟浩然《听郑五愔弹琴》诗人孟浩然名言名句篇余亦赴京国，何当献凯还。——孟浩然《送陈七赴西军》

46、林卧愁春尽，开轩览物华。忽逢青鸟使，邀入赤松家。

47、把诗人惆怅、怀念的感情抒写得更为深远。山寺都是朝暮鸣钟，“日暮”是“闻钟”的时间，“闻钟”又渲染了“日暮”的气氛。

48、泪沾明月峡，心断鹡鸰原。——孟浩然《入峡寄弟》

49、游女昔解佩，传闻于此山。求之不可得，沿月棹歌还。

50、孟诗不事雕饰，清淡简朴，感受亲切真实，生活气息浓厚，富有超妙自得之趣。如《秋登万山寄张五》、《过故人庄》、《春晓》等篇，淡而有味，浑然一体，韵致飘逸，意境清旷。孟诗以清旷冲澹为基调，但冲澹中有壮逸之气，如《望洞庭湖赠张丞相》“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”一联，精力浑健，俯视一切。但这类诗在孟诗中不多见。总的来说，孟诗内容单薄，不免窘于篇幅。现通行的《孟浩然集》收诗263首，但窜有别人作品。新、旧《唐书》有传。与王维并称“王孟”。李白诗云：吾爱孟夫子，风流天下闻，红颜弃轩冕，白首卧松云。醉月频中圣，迷花不事君，高山安可仰，徒此揖清芳。

51、顺时行杀气，飞刃争割鲜。十里届宾馆，征声匝妓筵

52、和陶渊明的“遇凉风暂至”相比，此时来的不仅是凉风，而且是拂过荷花的、带着清香的凉风，这“风”是来自于嗅觉，是“闻”来的；竹叶的露水滴在水池上，发出清脆的声响，这“露”是来自于听觉，是“听”来的。“荷”之“气”，“露”之“响”，细微而有情趣，给人以真切清心的感觉。连竹露荷风都能捕捉到，都能感受到，反衬出周围环境的安静，诗人内心的清静。恰如王维“人闲桂花落，夜静春山空”之意境。

53、当路谁相假，知音世所稀。——孟浩然《留别王侍御维/留别王维》