伏尔泰石膏像素描步骤

1、鼻子上部由鼻骨和鼻软骨构成鼻梁，下部鼻头由一球体和两个呈椎体的鼻翼构成，下面由鼻中隔和鼻翼合围成鼻孔。鼻的形体上窄下宽。整个鼻子可概括为四大面，鼻梁到鼻头的中间位一大面，两侧各为一大面，鼻底为一大面。

2、进一步丰富画面。继续刻画出头部一些比较细微的结构，如五官等。特别要注意伏尔泰的脸上带有一丝微笑，和蔼可亲的面容一定要表现出来。

3、先准备工具材料，素描铅笔，炭笔，素描橡皮，素描纸，餐巾纸或者纸笔

4、这步骤是整个素描深入刻画的重要时期，大概花60分钟。塑造一张由平面到有立体，有空间，有质感的素描。始终要注意加强伏尔泰的明暗交界线，准确画出明暗交界线虚实，轻重，形状的素描节奏，作画过程中要特别捕捉伏尔泰的神态特征。用更多的时间深入刻画灰面的调子。从暗部过度到整体灰面，再灰面衔接到亮部，还有亮部上的高光。才形成了所谓黑白灰的关系。(伏尔泰石膏像素描步骤)。

5、　　布光的时候，要考虑到明暗部分的大小面积关系，以及暗部中的反光和亮部中的小部分暗部的协调关系，使画面富有节奏感。从图例上我们看到光源打在石膏像上的明暗层次是有规律的，明-暗-明-暗，这些明暗的互相衬托，使得画面立体起来。初学者以3/4亮部、1/4暗部为最佳学习光源，千万不要一半亮部一半暗部。(伏尔泰石膏像素描步骤)。

6、　　构图一般有竖构图、横构图、方构图，我们先要观察分析对象适合什么样的构图。譬如《大卫》、《伏尔泰》、《阿戈利巴》、《战神》等，这些石膏像大都以竖构图为主;而静物写生则以横构图为主，或方构图为主，这应根据物体对象的特点来确定画面构图的形式。

7、　(5)暗部与亮部的关系是否协调，黑白反差太大还是太接近，为什么会呈现灰的感觉;

8、   眼睛是个球体，置于眼窝中，外有眼睑包着，故我们看到的眼睛，只是眼球外露的那一部分。眼从眉弓到下眼睑，形成一下降的阶级梯状，而眼的横向又呈现一半圆球面。眼睛上方时眉弓，内侧是鼻梁，外侧下方是颧骨。

9、步骤一：伏尔泰头像整体动态舒展自然，头部微微向下低，仔细观察，确定石膏在画面中的位置，根据长宽比例关系定出上、下、左、右位置，找出头部与底座之间的比例关系。

10、    其次，在细节刻画中，在对石膏像的几何结构充分认识和理解之后，要将线条法和明暗法穿插运用，深入地描绘出石膏像生理结构的特点，尤其是面部、头发的细微之处，比如虚实、空间、明暗关系等，才能够使这一步的刻画更加细致、生动。

11、用纸笔轻轻地把颜色往亮部抹，将伏尔泰的整体调子抹出来。

12、◎还需要强调的是，伏尔泰石膏像素描的表现与其他石膏像的表现在整体的要求上是一致的，所有表现方法的运用，都要受到整体的制约，只有在整体中求变化，变化中表现整体，石膏素描的艺术处理才能达到要求。

13、　　在深入刻画过程中，要始终记住局部和整体的关系，也就是说从整体到局部，再从局部回到整体，画局部的时候要考虑到整体，局部不能太跳，否则会孤立。我们把黑白灰的层次都编上号，重深的列为次深的列为反光列为中间灰层次列为亮部列为高光列为6等等(图例九)。用这些编上号的层次，按号入座，不要前后颠倒，深层次深入一步，次深的才能跟上一层，深的再往前深一步，次深的也再往前深一步，这时反光也不出现。

14、首先我们先分析伏尔泰雕像的艺术特点和表现手法：

15、　　造型应贯穿于整个绘画过程中。一幅画从开始到完成是一个塑造形体的过程，因此造型的准确与否，结构是否有偏差，实际上关系到画面对象像与不像的大问题。没有扎实的造型基础、严谨的结构是无法画好像的。

16、分出头发、五官、骨骼、脖子、底座等形状，并找出整体的明暗交界线与投影。

17、　　对初学者来说，用灯光画像比自然光更容易掌握。光源的角度最好来自石膏像的左上角或右上角，顶光、逆光、侧光等光源对初学者来说不太容易掌握。

18、   耳朵形体由外耳轮，对(内)耳轮、耳垂、耳屏构成，耳朵外形上宽下窄，像个问号，造型生动而极富特点。由对耳轮和耳屏围成的半圆形耳腔在中间衬托出内外耳轮起伏强烈、穿插变化的生动形体。

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20、◎素描中石膏像的形体与结构是利用调子的方法来表现的，如何恰到好处地运用调子，是画好伏尔泰石膏像要注意的第二个方面。

21、　　(8)主要部位和次要部位比较，是否喧宾夺主;

22、   第要树立整体的观念，立体的观念。在观察和表现对象时不要平面地、孤立地去看对象，不要只看到形状而看不到立体转折的空间。不要只看到局部而看不到整体。观察是表现的前提，只有认真观察体会了之后，在写生中才能有意识的表现和训练自己的眼睛和作画能力。只有整体的观察，概括的表现，才能准确生动地画好石膏头像。

23、结构，可以打一些结构线。体现出肌肉的厚度和骨骼的起伏

24、 这幅写生画了背景，使画面多了一个层次，空间感更强了。在处理背景与石膏像的关系时要注意衬托和虚实关系。正面的受光部用较深的背景调子衬托，而背面后的暗部则背景色要浅一些，对比也较弱。背景的深浅随着衬托主体形象的需要而变化，也使画面更显得有生气。

25、   第要了解，熟悉结构，掌握表现技法。了解头部的结构关系，是画好石膏头像的内在依据。结构不对，就画不准，更画不出鲜明生动的形象。所以，对头部的骨骼、肌肉及其构成关系要力求熟悉。一切技法也都主要是作为塑造形体，表现结构的手段。在以前的写生中学过画形、用线、画明暗的一些技法，随着写生对象的造型更复杂，对写生技法的要求就更高。在写生练习中要多思考，多体会，才能明白应该怎样画，为什么这样画。如对体面造型方法的把握，就是石膏头像素描写生的一个很关键的课题。不仅要掌握如何分面，排线。重要的是要理解和掌握如何处理体面关系，因为体面关系是形体结构的外在表现形式。可见，掌握好体面造型方法，即使技法问题，又是对形体结构的认识问题，缺乏对结构的熟悉，理解。也就不能很好掌握体面造型的方法。所以说，技法不是一个个机械的表现方法，它是建立在一定的认识和理解的基础上的，而且也是需要经过刻苦的努力训练才能真正掌握的。

26、步骤二：对照进行轮廓塑造，注意局部与整体要协调，比例、透视准确。根据光影关系找出明暗交界线和投影范围。

27、在下巴处打一条短线。打出头部，脖子和底座大概轮廓。

28、深入刻画是对形体关系的进一步塑造。要在体面表现的基础上，使对象形体逐步丰满，明暗逐步丰富，结构关系更加完善，整体和空间关系更加协调。

29、　　在造型的基础上，我们可以深入刻画阶段。

30、　　(3)暗部中的结构是否太强调或模糊一片;

31、　　但结构造型是有规律可循的，这就是说，可以用几何体的形状去分析石膏像每个部位。如切面像《亚力山大》就是用不同的几何体组合的。把它分解成几块，你可以看到，头部用长方体，脖子用圆柱体，脸部用梯形，底座用三个组合的圆柱体，掌握了这些规律，就能结合平时所学的几何体，把它们组合起来，形成一幅完整的块面石膏像。这如同拿到了一把开门的“钥匙”，可以由此入门了。

32、杭州市滨江区滨盛路4396号(彩虹城)30幢101号

33、   深入刻画要有主次，抓重点，对立体感较强或结构转折明确的地方，要画德对比明确，体积突出。反之则画得相对柔和；靠前面的主要形体要画得丰富，实在。后面及次要的部分要画得简略、含糊，这都是从整体效果出发把握大的形体关系的需要。

34、结构，可以打一些结构线。体现出肌肉的厚度和骨骼的起伏。

35、结构素描是初学者在学习素描时也要认真学习和熟练运用的一种基本技法。它是以线条为表现力，适当参插一些明暗关系。它直截了当地将画面对象的立体结构以解剖形式表现出来，给人以一种立体的感觉。也就是说，初学者在学习素描石膏像时，要根据对几何形的理解，去分析对象，把握形体，这样，就会排除画面对象的琐碎因素。随后，初学者要运用已学过的解剖知识，默记出头像的大体骨架、骨点和主要肌肉结构，进行线的塑造。

36、这步骤就是把伏尔泰的暗部和受光部分明确开来。大概需要30分钟来完成黑白灰的明暗关系，明暗最重，最黑的是石膏像的底面如，鼻底的面，下颌骨的底面，上眉弓骨的底面。要着重强调画重底面的明暗交界线。灰面就是石膏像受光的侧面。把灰面的交界线和投影，反光形状一起画出来，要观察出明暗轻重，强弱，虚实的变化，用排线的方式把明暗关系画出来，白面就是石膏体受光的正面。此时，石膏体黑白已经画了出来。为下一步落实具体的明暗关系做铺垫。

37、　但结构造型是有规律可循的，这就是说，可以用几何体的形状去分析石膏像每个部位。如切面像《亚力山大》就是用不同的几何体组合的。把它分解成几块，你可以看到，头部用长方体，脖子用圆柱体，脸部用梯形，底座用三个组合的圆柱体，掌握了这些规律，就能结合平时所学的几何体，把它们组合起来，形成一幅完整的块面石膏像。这如同拿到了一把开门的“钥匙”，可以由此入门了。

38、 嘴的形体看起来简单，画起来确不易。嘴是有肌肉软组织构成，明暗变化很微妙。上嘴唇形体是向下倾斜的，一般色调要深一些；下唇鞋面向上，明度要高一些。上唇的结构变化丰富，要注意其起伏变化的关系。唇沟和嘴角也是要注意的地方，其形体及与周围关系要恰当表现。最突出的部位往往是口缝和下唇底边，成为结构转折最强、明暗最深的地方。

39、明暗素描是通过光与影在物体上的变化，体现对象丰富的明暗层次。学习者需要掌握光源的变化和事物表现出的立体感、质感、明暗、空间关系等。

40、   头骨的结构虽复杂，但写生时抓住大的形态和体面关系，就能很好地塑造对象形体。颞骨向顶骨的线与颧骨的转折关系，标示着头形的正侧分解，是把握头部形体两大面的重要部位。骨骼有较硬的质感，而且起伏变化丰富、强烈，很多转折部位在刻画时对比较强，边缘明确，要注意整体协调，统不要过分刻画细节。

41、伏尔泰是十八世纪法国资产阶级启蒙运动的泰斗，被誉为“法兰西思想之王”、“法兰西最优秀的诗人”、“欧洲的良心”。主张开明的君主政治，强调自由和平等。

42、用简洁的线条进一步确定形体的结构，例如头发，眉弓，颧骨，胡须的明暗交界线。暗部的边缘线始终要处理的虚一些，松一些。务必要做到“上实下虚”。

43、初学者以选择四分之三侧面光为宜，半侧面仰视角度尤为理想，这样比较易于表现形体空间，先定出画面位置，高低左右，以及下巴的位置

44、   头部肌肉依附着头骨，与头骨共同构成头部颜面的外观。头部肌肉主要是在颜面，他们附着在头骨上通过收缩和扩张，拉动骨骼运动，或产生表情。可见，肌肉是可运动的。肌肉的运动会使头部的形态发生变化，肌肉与骨骼共同组成头部的形体关系。所以，了解头部肌肉的形态及运动规律，对于认识和把握头像的形体是十分重要的，对其后的石膏头像写生很有帮助。

45、　　随着画面的不断深入，有时会出现一些偏差，这时需要进行调整。调整画面有以下几个方面，首先，检查造型是否准确，其次检查黑白关系是否协调。检查可从暗部开始比较，如

46、    其次，在细节刻画中，在对石膏像的几何结构充分认识和理解之后，要将线条法和明暗法穿插运用，深入地描绘出石膏像生理结构的特点，尤其是面部、头发的细微之处，比如虚实、空间、明暗关系等，才能够使这一步的刻画更加细致、生动。

47、   分面像写生一是要抓准形和体面，二是要把握明暗层次关系。

48、　　(2)如果全侧面像处于全亮部的情况下，考生应注意画面灰层次的处理，以眉弓、颧骨、下颌骨转折面为分界，分出脸部正面和侧面的灰层次的不同关系。加深下巴、耳朵和眼窝的投影，加深头发的黑度，为亮部灰层次的丰富留有深入的余地。另外训练时应多进行一些自然光源及散光源的练习。

49、经过最后半小时的深入，“回整体，到局部，再到整体”，用粗放的线条再压压暗部的反光!习作完成。

50、初学者在学习结构素描时，要不断进行分析比较、观察，多看一些人体解剖学及透视学书籍，对掌握结构素描是有帮助的。

51、  在确定外形大框架的前提下进一步明确外形大关系，同时确定头发、物管等主要形体的位置。只概括比较大关系，不要管细节，重在抓准三大部分的基本形及其组合动态关系。

52、起稿，定好上下左右的位置，先用“点”来确定上下位置!做到“上留天下留地左右要留边”。然后用擦笔迅速地勾擦出是大的明暗特征。开始一边一边地上调子，同时要注意头颈的穿插位置从整体出发，放弃局部细节!做到“大明大暗”的整体效果。

53、加重明暗交界线，过渡颧骨，下巴，加重头发投影处的颜色

54、　(4)整个画面的几块暗部是否区别开，或区别太大不协调;

55、构图是画石膏像的第一步。构图的好坏，直接影响到画面的效果，作品的成败。构图不宜过大，过大会造成画面压抑的感觉;也不宜过小，过小画面会显得空荡，使对象显得孤立(图例七)。画正面石膏像时，上下距离一样，而左右距离应有所变化，脸部前的距离可稍大些，如果是全侧面，前面距离则更大些。

56、   画明暗也是先大体地铺背光部，分出明暗两大面，然后再画暗部不同块面的层次调子。通过不断的比较、调整，达到丰富而协调的效果。

57、需要大概20分钟把伏尔泰的外形和五官调整，把形体的起伏，转折，穿插描绘更准确。为下一步画伏尔泰的明暗关系打下良好的基础。

58、构图是画石膏像的第一步。构图的好坏，直接影响到画面的效果，作品的成败。构图不宜过大，过大会造成画面压抑的感觉;也不宜过小，过小画面会显得空荡，使对象显得孤立(图例七)。画正面石膏像时，上下距离一样，而左右距离应有所变化，脸部前的距离可稍大些，如果是全侧面，前面距离则更大些。

59、如果你现在还没有参加联考集训，强烈建议提前在“美术集网校”进行集训前的加深训练，提前准备可以让你在集训期间更加得心应手！即使正处在联考集训期的美术生，他们也一边在画室集训，一边还在“美术集网校”同步提升。或者你想学板绘没有美术基础，或者在学习板绘没有美术基础都可以来美术集网校进行系统学习提升。

60、   嘴部由山下嘴唇构成，覆盖在山下颌骨的弧形面上。上唇面稍长，向下倾斜，唇锋分明：下唇稍短，呈台形体，边缘柔和，嘴角在口轮匝肌的包裹下往往形成两个三角窝。

61、画出眼睛，鼻子，嘴部的大概形状。将头发分块。

62、注意:伏尔泰的特点是额头宽阔，帽子，深深的笑容，挺立略像鹰钩鼻的鼻子

63、辅助线，在下巴处打一条短线。打出头部，脖子和底座大概轮廓。