咏颂菊花的古诗名句

1、“存在不少担忧、优先议题和利益(分歧)，”米歇尔说，“我非常清楚，找到妥协方案的最后步骤总是最难的部分。”(咏颂菊花的古诗名句)。

2、我歌月徘徊，我舞影零乱。--李白《月下独酌》明月出天山，苍茫云海间。

3、这首诗被明人何景明认为是七律中最好的作品之一。首联中“卢家少妇”即莫愁，原为梁武帝诗歌中的一个人物，后成为少妇的代名词。首句讲这位富家少妇住在富丽堂皇的郁金堂，看到海燕成双而黯然神伤。颔联中值得注意的是“九月寒砧催木叶”是七言中较少见的倒装句，正装应为“木叶催寒砧”。落叶催促着少妇早点缝制寒衣送给戍边的夫君，夫君在辽阳征戍十年，令她无限思念。颈联讲丈夫戍边所在地“白狼河北”音讯全无，妻子独居“丹凤城南”难耐漫漫夜长。尾联两句即苏东坡“不应有恨，何事长向别时圆”的出处，质问为何独独不见我少妇含愁，雪上加霜“更教明月照流黄”。如果把每句开头两字去掉，这就是一首完整无缺的五律：

4、黄巢《咏菊》重阳节有赏菊的风俗，相沿既久，这一天也无形中成了菊花节。这首菊花诗，其实并非泛咏菊花，而是遥庆菊花节。

5、相看两不厌，只有敬亭山。黄鹤楼送孟浩然之广陵李白故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

6、我们现在写律诗和词，不能像没有谱之前那样信马由缰，一定要把本来就不清楚或很难弄清楚的地方弄清楚，这实在为难。就一定要把感性的东西理性化，这实在为难。

7、　　短篱残菊一枝黄。——吕本中《南歌子·驿路侵斜月》

8、寒花开已尽，菊蕊独盈枝。旧摘人频异，轻香酒暂随。

9、----枕霞旧友咏菊无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音。毫端运秀临霜写，口角噙香对月吟。

10、  　插茱萸也是重阳习俗之一。晋代孙楚(?—293)的《茱萸赋》中写道：“有茱萸之嘉木，植茅茨之前庭……”孟浩然的“茱萸正少佩，折取寄情亲。”周贺(约821年前后)在《重阳》诗中也写：“云木疏黄秋满川，茱萸风里一樽前”等等，都真挚生动，饶有情蕴。

11、　　寂寞东篱湿露华，依前金屋照泥沙。世情几女无高韵，只看重阳一日花。

12、一夜新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾。耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。

13、崔颢的题壁诗《黄鹤楼》力压群雄，成为咏颂黄鹤楼的千古绝唱，重要的原因是他将源于楚辞的古风引入律诗，给雕琢字句而显板滞的律诗带来了一种新风范。此诗开篇则连用三个“黄鹤”，冲破了律诗不重复用字的规定，另外“一去”和“千载”一动一名，也非工对，“黄鹤一去不复返”一句连用五个入声字(仄声)，“白云千载空悠悠”一句又连用三个平声，也完全不遵守律诗音律。然而这首诗却受到了千古读者的钟爱。关于李白的传闻虽未必真实，却也代表了同时代大诗人作为读者对这首诗的反应。然而，历代批评家没有注意到的是，这首诗完美地引入了4+3的节奏，与2+2+3节奏交替使用，使整首诗更加灵活多变，读起来也更有趣味。与之相反，崔曙那首诗由始至终都是同样的节奏，而其之所以成为名诗，并不在其艺术形式，而是在其后半部分对人生的参悟：世道变换，曾迎来老子的守关县令和送给汉文帝《道德经》的仙翁都已一去不返，往者不可追，不如寻觅挚友，像陶渊明一样一同醉饮菊花丛中。规劝人们与其执着于名利，徒劳形骨于仕途，不如回归自然，过悠然自在的生活。可以看到，此诗胜在意义，而就艺术形式而言，却仍带有齐梁遗风，并不能代表盛唐七律的最高成就。

14、怀此贞秀姿，卓为霜下杰。待到重阳日，还来就菊花。

15、七言上四字下三字，足当五言两句，如“明月皎皎照我床”之于“明月何皎皎，照我罗床帏”是也。是则五言乃四言之约，七言乃五言之约矣。太白尝有“寄兴深微，五言不如四言，七言又其靡也”之说，此特意在尊古耳，岂可不违其意而误增闲字以为五七哉！

16、山鸟啼春，蛾眉照水，风光花鲜初霁。怕慷慨浪花颠，独酣歌当座起。天真难比，争似便、渐成春意。喜艳阳、行遍神州，千紫万红交翠。

17、苏轼论书法指出，书法备于正书，溢而为行草。未能正书，而能行草? 犹未尝庄语，而辄放言，无是道也。

18、眼前的道路你从不管纵横一味旁行，装模作样肚子里却只有黑膏和蟹黄。

19、满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。 ——白居易《重阳席上赋白菊》

20、顾 问： 竹溪浣墨、李东亚、拈花一笑、流云飞鹤、茗香书屋、 梦 痕、四明山里人、黄劲

21、晋人谈理，言中有言；唐人作诗，句中有句。子美“把君诗(句)过日，念此别(句)惊神”，“不贪(句)夜识金银气，远害(句)朝看麋鹿游”，是句中有句也，人亦知之。至“且看欲尽花(句)经眼，莫厌伤多酒(句)入唇”，恐未必了了也。“欲尽花”，钱起之“辛夷花尽杏花飞”是也。子美又有“离筵伤多酒”之句，“多酒”二字，想唐时口头语。至今主人劝客云：“今日饮无多酒。”客谢云：“酒多矣。”此语犹传也。不然，子美何一再用之乎？刘辰翁以多酒为不成语，不知其义也。

22、⑻花开不并百花丛，独立疏篱趣味浓。宁可枝头抱香死，何曾吹堕北风中！(郑思肖《寒菊》)

23、不须牵引渊明此，随分篱边要几丛。(刘克庄《菊》)

24、问君何能尔，心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。

25、满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。灵菊植幽崖，擢颖凌寒飙。

26、坦言之，张先生诗、书、画、印全优，而以书法为最。

27、菊花以黄色显示自己的容貌。《礼记·月令》：“季秋之月，鞠有黄华。”

28、宋·欧阳修《菊》：共坐栏边日欲斜，更将金蕊泛流霞。欲知却老延龄药，百草摧时始起花。

29、    瘦笔难封寂寞，相思梦断天涯。轻弹一曲付年华，不住潸然泪下。

30、待到重阳日，还来就菊花－－陶渊明《过故人庄》

31、    云开处、清风暗漾。独冰晖、照彻愁霜。伴我怀乡。 游子幽思，折桂词凉。 

32、竹笋才生黄犊角，蕨芽初长小儿拳。试寻野菜炊香饭，便是江南二月天。--《咏竹》宋·黄庭坚

33、    秋飚曳，苍原起落金黄叶。金黄叶，青姿耗尽，坠身尘界。

34、谢榛贬低杜牧和刘禹锡的七言名句，把它们改写成五言，显然旨在立高雅含蓄的“盛唐调”为圭臬。然而，多数人并不持这种观点，而是认为五言、七言各有自己的体例。有的批评家还对随意给五言增字或给七言减字的倾向提出了尖锐的批评，认为这种增字减字的做法往往是弄巧成拙。明人皇甫汸在《解颐新语》卷四中就明确这样论述道：

35、    冰轮滚滚开天宇，月色无相负。银辉如水洒人间。 此际普天同庆、月同圆。 

36、寒花开已尽，菊蕊独盈枝。——杜甫《云安九日》

37、唐·杜甫《云安九日》：寒花开已尽，菊蕊独盈枝。旧摘人频异，轻香酒暂随。

38、这首诗收入了《唐诗三百首》，称得上是一首名诗。全诗八句均为2+2+3式。前六句中的“汉文”“此日”“三晋”“二陵”“关门”“河上”都是增加的二言，用以形容其后的双音节名词，最后两句中的“且欲”和“陶然”也是增加部分，分别起连接和修饰作用。如果去掉所增两字，便是一首颇为标准的五律：

39、    锦绣河山，和谐社稷，喜看华夏欢腾。大江南北，人月共交觥。抬望嫦娥起舞，凡间事、锣鼓盈盈。瘟君缚，民欢国喜，赤县更繁荣。 

40、正是江南好风景，落花时节又逢君。春夜喜雨杜甫好雨知时节，当春乃发生。

41、极知时好异，似与岁寒俱。堕地良不忍，抱技宁自枯。

42、白居易回忆经历的杭州、洛阳、苏州“三处菊花同色黄”，晚年见到“满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜”时，不由得既兴奋又感慨。中唐时白菊还是如此珍稀，到晚唐李商隐笔下，便是“霜天白菊绕阶墀”了。

43、在历代诗学著作中，有关七言诗艺术特征的讨论通常是从与五言诗比较的角度展开的。五言加上两字，究竟引起了何种不同的审美效果，这似乎是古今批评家最为关注的问题。对这个问题古人特别热衷于列举七言近体名句来作比较，以说明两者之优劣胜负。然而，尽管古人注意到七言比五言诗行仅多两字但却能产生迥然不同的审美效果，他们并没有(也许是无法)使用传统诗学的方法和语言来解释为何如此，故给我们留下了一个尚待系统深入研究的课题。本文试图在节奏、句法、结构三个不同层次上对此课题进行较为深入的研究。为了充分阐明这种诗境的特点及其产生的原因，笔者细读分析了十首堪称代表七律艺术巅峰的名作，包括被明清论诗家誉为七律之冠的崔颢《黄鹤楼》、沈佺期《古意呈补阙乔知之》(常称为《卢家少妇》)、杜甫《登高》三首。

44、迎寒桂酒熟，含露菊花垂。——秋日应诏袁朗(唐)

45、念念心随归雁远，寥寥坐听晚砧痴。谁怜我为黄花病，慰语重阳会有期。

46、宝玉(怡红公子)访菊闲趁霜晴试一游，酒杯药盏莫淹留。霜前月下谁家种，槛外篱边何处秋。

47、墨菊图白衣人换太元衣，浴罢山阴洗研池。铁骨不教秋色淡，满身香汗立东篱。

48、诗人喜欢菊花，看重的是“寒花开已尽，菊蕊独盈枝”(杜甫)。元稹说得更直接：“不是花中偏爱菊，此花开后更无花。”

49、凡世之所贵，必贵其难。真书难于飘扬，草书难于严重，大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。

50、____曹雪芹《螃蟹咏》芙蓉金菊斗馨香。天气欲重阳。

51、　　芙蓉金菊斗馨香。天气欲重阳。____晏殊《诉衷情·芙蓉金菊斗馨香》

52、〔菊韵〕--李师广--秋霜造就菊城花，不尽风流写晚霞；信手拈来无意句，天生韵味入千家。〔秋声〕--风子--廊下阶前一片金，香声潮浪涌游人。

53、人去影，鸟无踪。旷辽原野也幽空。早春二月寒依旧，唯怕东风懒务农。

54、郑板桥在《画菊与某官留别》中写道：“进又无能退又难，宦途踞蹐不堪看。吾家颇有东篱菊，归去秋风耐岁寒。”

55、宁可抱香枝头老，不随黄叶舞秋风。金·元好问《赋十月菊》秋香旧入骚人赋，晚节今传好事家。

56、粲粲黄金裙，亭亭白玉肤。极知时好异，似与岁寒俱。

57、然而，古人却很少在节奏和句法的层次上寻找楚辞与七言体渊源关系的内证。《楚辞》的后期作品使用“4+兮+3”句的例子不少。又如屈原或宋玉所作的《招魂》连用三个“4+兮+3”三句，外加一个不带兮的四三句来结束：“皋兰被径兮，斯路渐。湛湛江水兮，上有枫。目极千里兮，伤春心。魂兮归来，哀江南。”。若进一步溯源，“4+兮+3”式可以视为早期楚辞九歌“3+兮+2”式的扩充。“4+兮+3”和“3+兮+2”属于同样的韵律节奏，头重尾轻。就意义节奏而言，句首是一个相对完整的部份，而句末部分段则对其进行补充说明。确实，4+3的句式，在韵律与表意两方面都比较生动有力。与2+2+3的节奏相比，因4+3节奏中两个音段自身的聚合力比较强，迫使两者之间的停顿也较长。虽然这个停顿仍然不如《楚辞》中“兮”引起的停顿长，但在句法上，却起到了与之相似的作用：将一个诗句划分为前后两部分，前面的四言段通常是主要的，而随后的三言段则起补足的作用。这种节奏特别适合于承载题评句。这点下文将详细论述。

58、晨摇玉佩趋金殿，夕奉天书拜琐闱。(维，酬郭给事。)

59、没骨法菊叶的画法步骤一：选用中号羊毫笔，蘸取淡墨，中锋点画菊花叶。↓↓↓

60、　　飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。____黄巢《题菊花》

61、木匠怕漆匠，漆匠怕瞅匠。螳螂捕蝉，黄雀随后。你诗词写得好好的，有人给你一琢磨，撞韵了，合掌了，等等。“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。”这么幽美的意境，这么工整的对仗，被人一琢磨，犯合掌。两句讲一个“静”字，内容合掌。“噪鸣”合掌。“逾更”合掌。完了。然而，它是名句，这所谓“合掌”丝毫不影响光辉！

62、这种结构在以后兴起的各种诗体中得以大量运用。如陶渊明《归园田居·其一》，诗中并不能看到截然二分的景语与情语，而是按照一个中心思想加以景物描写与情感抒发，情景迭加而不重复，各种田园生活的景象物色纷呈，隐居闲适之感跃然纸上。

63、宋·陆游《九月十二日折菊》黄花芬芬绝世奇，重阳错把配萸技。开迟愈见凌霜操，堪笑儿童道过时。

64、唐·白居易《咏菊》：一夜新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾。耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。

65、　　明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关。--李白《关山月》

66、朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英屈原。——《离骚》

67、求得人间成小会，试把金尊傍菊丛。 ——晏殊《破阵子·燕子欲归时节》