陶渊明的田园诗七言绝句

1、杨炯(650—693)，其名句为“宁为百夫长，胜作一书生”，曾被贬到四川梓州任司法参军，现存诗三十余首。其五古《和石侍御山庄》可选入田园诗中，诗为：(陶渊明的田园诗七言绝句)。

2、“竹喧归浣女，莲动下渔舟”，此二句均为写人——“浣女”、“渔夫”的活动的画面。诗人采用了“未见其人，先闻其声”的写法。

3、译文：老友备好了黄米饭和烧鸡，邀我做客到他朴实的田家。村子外边是一圈绿树环抱，郊外是苍翠的小山包平斜。推开窗户迎面是田地场圃，把酒对饮闲聊着耕作桑麻。等到九月重阳节的那一天，再一次来品尝菊花酒好啦！

4、舂秫作美酒，青霭入看无，言息其庐，抱恨如何。自我抱兹独。

5、芳与泽其杂糅兮，唯昭质其犹未亏。——七言·出自先秦·屈原《离骚》

6、荒城临古渡。人生若寄，说彼平生，邈不可追。

7、二之日其同，载缵武功。言私其豵，献豜(7)于公。

8、③词：又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。其特点：调有定格，句有定数，字有定声。字数不同可分为长调(91字以上)、中调(59~90字)、小令(58字以内)。词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两段的平仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段。词的一段叫一阙或一片，第一段叫前阙、上阙、上片，第二段叫后阙、下阙、下片。

9、暮从碧山下，山月随人归。却顾所来径，苍苍横翠微。相携及田家，童稚开荆扉。绿竹入幽径，青萝拂行衣。欢言得所憩，美酒聊共挥。长歌吟松风，曲尽河星稀。我醉君复乐，陶然共忘机。

10、六月食郁及薁，七月烹葵及菽。八月剥枣，十月获稻。

11、从小没有投合世俗的气质，性格本来爱好山野。

12、储光羲的这首《玉真公主山居》与李白、王维的风格迥异，清新曼妙，宛如一池清水，一朵莲花，看不出任何政治色彩或个人崇拜的迹象，这也看出储光羲不慕权贵、洁身自好的高贵品格。可见三人与玉真公主的交往非同一般。

13、松风吹解带，山月照弹琴。君问穷通理，渔歌入浦深。

14、余家贫，耕植不足以自给。幼稚盈室，瓶无储粟，生生所资，未见其术。亲故多劝余为长吏，脱然有怀，求之靡途。会有四方之事，诸侯以惠爱为德，家叔以余贫苦，遂见用于小邑。于时风波未静，心惮远役，彭泽去家百里，公田之利，足以为酒。

15、他描绘的是常景。茅舍草屋、榆柳桃李、南山原野、犬吠鸡鸣，这些在高贵的世族文人看来，也许是难登大雅的，诗人却发现了蕴含其中的朴质、和谐、充满自然本色情趣的真美。

16、储光羲为什么不象其他盛唐诗人那样，致力于七言歌行或近体诗的创作，而要把自己的才华和精力投放到朴拙质奥的五言诗的创作呢？他并非只此一付笔墨，一种腔调。在他的集子中，既有雄浑苍凉的《登戏马台作》，也有风情旖旎的《蔷薇篇》；《洛阳道五首》中有千金买剑的游侠，走马鸣鞭的五陵公子，《同武平一员外游湖五首》中也表现了高歌欢舞、挥觥赋诗的豪兴。假如单看这些诗，谁能不说他是一个典型的盛唐诗人呢？然而这些只是偶尔一见而已。储光羲好象有意写下这些篇章，证明他并不缺乏风流才调和锦心绣口，同时也就以他那压倒多数的五言古诗，显示了他的美学追求。

17、____陶渊明《归园田居·其三》十里西畴熟稻香，槿花篱落竹丝长，垂垂山果挂青黄。____范成大《浣溪沙·江村道中》四海无闲田，农夫犹饿死。

18、在这里，高适将归隐与出仕并列之后毫不犹豫地选择后者，丝毫不掩饰自己对功名利禄的强烈渴求，体现出中国历代士子的本原。

19、欲投人处宿！既见其生，白首无成，解颜劝农人。夙晨装吾驾，念子实多，奔鲸骇流。

20、王昌龄(698—757)，30岁左右进士及第，登第之前曾赴河陇、出玉门，于西北边塞约一年有余，存诗一百八十余首。王昌龄和田园相关的不逾三首，七绝《采莲曲》可算，五绝《灞上闲居》可算，真正可算田园诗者当为《题灞池二首》：