莎士比亚的作品特点

1、1590年到1600年是莎士比亚的创作的黄金时代。他的早期剧本主要是喜剧和历史剧，在16世纪末期达到了深度和艺术性的高峰。

2、专访：反家暴：公权力打破“法不入家门”(程磊)

3、诗人们很注重这些重音，他们长期实验各种重音节和轻音节的个数和顺序，用不同的组合方式去产生诗歌中的韵律。

4、4月23日，对于世界文学领域是一个具有象征性的日子，因为塞万提斯、威廉·莎士比亚和加尔西拉索·德·拉·维加都在1616年的这一天去世。此外，4月23日也是另一些著名作家出生或去世的日子，如莫里斯·德律恩、拉克斯内斯、佛拉吉米尔·纳博科夫、约瑟·普拉和曼努埃尔·梅希亚?巴列霍。(莎士比亚的作品特点)。

5、Out,out,briefcandle,lifeisbutawalkingshadow.(Macbeth)

6、结果发现这些作家的生词比例都分布一条斜线附近(想象一下)，因此莎士比亚的词汇量并不很突出。换句话说，如果这些作家也写同样多数量的作品，或者他们的作品如果有同等数量被流传下来，他们作品中的词汇量也有可能达到莎士比亚的水平。但是由于莎士比亚的作品远远多于其它作者，因此这一数据还不能完全对比莎士比亚和同时代作家的词汇量。

7、在有些情况下，文艺作品或多或少地有些明确的哲学内容，这会影响我们对其他问题的看法。当然文学作品比音乐或美术作品更经常是如此这般。例如，在《罗密欧与朱丽叶》(第三幕，第一场)中，莎士比亚让亲王说：“对杀人的凶手不能讲慈悲，否则就是鼓励杀人。”这里提出的观点(不管人们接受与否)具有鲜明的哲学内容，可能会对人们的政治态度产生影响，而不是其他如欣赏“蒙娜丽莎”所产生的影响。

8、Ifearthynature;itistoofullo’themilkofhumankindness.(Macbeth)

9、现在，把它扩展成一个正好是五步抑扬格的句子。

10、要想一窥莎士比亚戏剧的门径，就要先了解莎士比亚其人，了解莎剧产生的时代背景。

11、从公元5世纪开始，一直到1100年，他们所说的英语被称为古英语。从1100年开始到1500年左右，这一阶段的英语被称为是中古英语。

12、在此情况下，莎士比亚深感人文主义理想与现实的矛盾越来越加剧，创作风格也从明快乐观变为阴郁悲愤，其所写的悲剧也不是重在歌颂人文主义理想，而是重在揭露批判社会的种种罪恶和黑暗。

13、他常年致力于通过统计的方法研究文学作品，特别是莎士比亚。这种技术可以用来了解同一作者不同时期的文体特点，判断某一作品是否在文体风格上符合某一作家，进而推测一些争议作品的署名问题。

14、从计算问题学的角度看，莎士比亚在词汇丰富度和新词使用上是和当时趋势相近的。他在语言上是极其贴近他的时代，他的非凡贡献在于他用那个时代的英语而非是语言上的异端。

15、他讲课时提到一个研究让我很感兴趣，于是问他要来了论文拜读。这个研究探讨了莎士比亚是否天赋异禀拥有惊人的词汇。

16、第人物语言性格化，如哈姆雷特的话富有哲理和诗意，御前大臣波洛涅斯的语言矫揉造作，伊阿古的语言充满秽言秽语。

17、悲观主义时期：以悲剧、悲喜剧(或称阴暗喜剧)为主，该时期也是莎士比亚创作的高峰期。在这一阶段，社会矛盾日益激化，君主专制影响日渐加深，各种丑陋黑暗的行为因前期人文主义的放纵与张扬而日益突显，人们彷徨思索人文主义的意义。社会罪恶的浓重阴影，迫使莎士比亚从早期的乐观浪漫的幻梦中脱离出来，重新面对现实。他感受到了人文主义理想与黑暗现实之间的巨大反差，这一主题在他的悲剧代表作《哈姆雷特》中尤为突出。因此，莎士比亚以悲剧的形式，或以悲喜剧的形式，揭露黑暗现实，提出社会问题，增强作品的批判力量，创作基调是沉郁、悲怆、愤激的。该阶段的代表作品以四大悲剧(《哈姆雷特》《李尔王》《奥赛罗》《麦克白》)为主。 

18、那么为什么本册中有文艺人物呢？这是因为欣赏文艺对每个人的生活有一定的直接影响(虽然这种影响并不总是很大)，换句话说，一个人可能会花一部分时间听音乐，一部分时间读书，一部分时间作画，等等。即使我们听音乐的时间对我们的其他活动毫无影响(这肯定是种夸张的说法)，这一部分时间仍然代表着我们生活中的无聊时间。

19、像曲作家一样，诗人通过重复一个可识别的节奏来表达它们的想法，这就叫韵律。

20、莎士比亚给世人留下了三十七部戏剧，其中包括一些他与别人合写的一般剧作。此外，他还写有一百五十四首十四行诗和四首长诗。

21、他发现莎士比亚常见词使用和同时代的作家相比基本相同，甚至有更加依赖常见词的倾向。

22、自大主导型：童年在周围的赞赏声中长大。通过自我赞赏和施展魅力，建立自身之于他人的强烈优越感，无时无刻不需要外界以赞颂和忠诚的形式肯定自己内心对于本我的评价。如果梦想和抱负未得实现，就会陷入骤然而至的崩溃。

23、约三百年前，歌德在莎士比亚的纪念日发表了题为《说不尽的莎士比亚》演讲。他以那个时代特有的激昂高呼：“自然，自然！没有比莎士比亚的人物更自然的了”！啊，三百年过去了，莎士比亚依旧是说不尽的。

24、 音乐：埃尼奥·莫里康内的音乐世界(黑麦)

25、1587年，他随在自己家乡巡回演出的剧团去了伦敦，开始了戏剧生涯。在剧团里，莎士比亚给有钱的观众照料马匹，在戏里跑龙套，为演员当幕后提词人，这使他逐渐熟悉了剧场内外。

26、1594年，莎士比亚加入著名的宫内大臣供奉剧团，这个剧团在1603年改名为国王供奉剧团。他在剧团里他既当演员，又做剧作家，后来成为剧团的股东，逐渐富裕起来。

27、1596年，他为他父亲申请到了象征乡绅地位的家族纹章。1597年起，他开始在家乡陆续的购置产业。大约在1613年，莎士比亚回到了家乡斯特拉福。

28、莎士比亚生于1564年4月23日，其父是一个商人，主要从事手套制作和销售，还做羊毛生意，当过小镇的治安官和市政官等等职务。

29、该剧上篇写英国在英法百年战争中由于贵族不和而失利；中篇写国内贵族的纷争和平民起义，导向内战；下篇写红白玫瑰战争时期的封建内战，红玫瑰贵族集团一度战败，国王被杀。在整个剧本中亨利六世被描写成了一位昏聩无能君王，贯穿全剧有一个中心思想，就是有了强有力的王权，王国才得平安，而作臣下的职责就是尽忠国事，不得为私利横生事非。

30、大约在1571—1578年之间，莎士比亚在当地的一所文法学校读书，受到严格的读写、会话、修辞、逻辑、演说等训练，熟读了《圣经》，广泛阅读了古希腊罗马文化典籍。尽管这种教育就年限而言，仅仅相当于小学水平，但为日后莎士比亚刻苦自学，打下了很好的基础。

31、这个海盗只能一步一步地走，可以联想到莎士比亚最喜欢的音步，五步抑扬格是他走完了十步。

32、虽然莎士比亚用英文写作，但是他是一位真正闻名世界的人物。虽然英语不完全是一种世界语言，但是它比任何其它语言都更接近世界语言。而且莎士比亚的作品被译成许多种文学，许多国家都读他的著作，上演他的戏剧。

33、莎士比亚的剧作，确实是用诗写出的诗剧，但那是一种特殊的诗，即不押韵的素体诗，再加上押韵的诗和散文，组成混合体，而不是由一种单一文体组成。

34、和平主义时期：以传奇剧创作为主，此时期也称田园剧时期。此刻的社会矛盾冲突尖锐，资产阶级革命处于蓄势待发的状态，人文主义者的崇高理想无法在现实中实现，因此，莎士比亚退居书斋，以神话般的创作方式，描绘人世间的悲欢离合，用以揭露现实的阴暗冷酷，同时又以仁爱、宽恕、谅解的精神，积极探索解决社会矛盾的出路。这一时期的创作基调转向清丽、俊秀，呈现出高妙远逸、圣洁至纯的意味。代表作有《冬天的故事》《暴风雨》等。

35、代表人物：哈姆雷特、安东尼奥(《威尼斯商人》)、苔丝德蒙娜(《奥赛罗》)、泰门(《雅典的泰门》)。

36、莎士比亚是英语文学史上最重要的人物，估计没有之一。

37、善良、同情、爱情、慷慨与谦逊，需要一种公正的信仰，通过博得外界与他人的好感和抑制自己的进攻性倾向，获得外在认可从而克服基本焦虑。这种关系往往发展成一种病态的依赖，必须为自己的愤怒有伦理道德上不可辩驳的正当理由。

38、比如，一个长短格是一个带三个音节的音步，第一个音节是重音节，后两个是轻音节。

39、尤其是五步抑扬格，就像我们欣赏我们生活中的诗歌一样，感觉到激情、内省，或峥嵘。

40、莎士比亚的语言中最重要的一点，是他的重音。不是重读某个单词，而是是强调单词中的某些音节。

41、虽然他以戏剧闻名，莎士比亚首先是一位诗人。

42、发现总体上，后续作品的新词量是减少的。莎士比亚的词汇量在后期作品里并没有异常变化。相反Jonson和Middleton的最后一部作品theSadShepherd，AGameatChess在词汇上有更多的新词贡献。

43、据说五步抑扬格方便演员记忆，观众也更容易理解，因为五步抑扬格与英语十分切合。

44、莎士比亚最有诗意的台词，不只谈论内心的想法，它们跟随的，是心跳的节奏。

45、 电影：《疯狂动物城》，兔子与狐狸之间爱的故事(李东然)

46、当然，莎士比亚戏剧里大多数的台词，都是普通的散文，但是如果你仔细阅读，你会发现莎士比亚的文字变成了诗歌。

47、但是可能有另一个原因：下次你情绪高涨的时候，就像使莎士比亚的角色高歌的情景一样，把你的手放在你的胸部左侧，你能感觉到什么？

48、1590～1600年的伊丽莎白一世的中央主权尚属巩固，王室跟工商业者及新贵族的暂时联盟尚在发展。1588年打败西班牙“无敌舰队”后英国国势大振。这使作者对生活充满乐观主义情绪，相信人文主义思想可以实现。这时期所写的历史剧和喜剧都表现出明朗、乐观的风格。

49、因此他又选取了1580到1619的121个作品，并把这些作品以10000词为单位分成若干份，结果发现，莎士比亚并不是词汇丰富度最大的作者。

50、在评价莎士比亚的影响时，我们应该这样考虑，如果没有他，就根本不会有他的作品(当然类似的论断适合于每一位文学艺术人物，但是这个因素在评价一般的艺术家的影响时看来并不特别重要)。

51、莎士比亚的戏剧大都取材于旧有剧本、小说、编年史或民间传说，但在改写中他注入了自己的思想，给旧题材赋予新颖、丰富、深刻的内容。在艺术表现上，他继承古代希腊罗马、中世纪英国和文艺复兴时期欧洲戏剧的三大传统并加以发展，从内容到形式进行了创造性革新。

52、莎士比亚的创作生涯持续了23年时间，创作的作品当中，流传下来的有38部剧本，两首长诗，154首十四行诗，以及若干首不同题材的短诗。

53、我为你的天性担忧，它充满了太多的人情乳臭。——《麦克白》

54、亨利四世，亨利五世，亨利六世，亨利八世，约翰王，里查二世，里查三世。

55、懦夫在未死以前就已经死了好多次；勇士一生只死一次。——《凯撒大帝》

56、在纽约理查德·罗杰斯剧场上演的《罗密欧与朱丽叶》 (摄于2014年)

57、考古：海昏侯墓主揭秘：“政治傀儡”的前世今生(邱杨)

58、善良、同情、爱情、慷慨与谦逊，需要一种公正的信仰，通过博得外界与他人的好感和抑制自己的进攻性倾向，获得外在认可从而克服基本焦虑。这种关系往往发展成一种病态的依赖，必须为自己的愤怒有伦理道德上不可辩驳的正当理由。

59、乐观主义时期：以历史剧、喜剧、诗歌创作为主。此时的英国处于伊丽莎白一世的统治，政治经济文化军事都达到国力的鼎盛阶段，刚刚击败了西班牙的“无敌舰队”，取代了西班牙欧洲霸主的地位，民族意识和爱国热情空前高涨。莎士比亚早年是人文主义思想坚实的信徒，他崇尚理性，尊崇知识，讴歌人类的天然情感。加之莎士比亚的个人才能被伦敦的剧院发现，此时他的创作基调处于乐观、激越、明朗的状态。他创作了诸如《理查二世》《亨利四世》等历史剧，以此反映英国历史通过曲折道路走向民族统走向中央集权的必然趋势，塑造了一系列理想君主的形象，用以表达自己的爱国热情和对开明君主的赞美与向往；他创作了《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》等喜剧以及159首十四行诗等诗歌作品，热情赞颂青年男女大胆冲破封建藩篱和传统习惯势力，为争取恋爱自由、婚姻幸福而进行的大胆不懈的斗争。 

60、 经典的发明：英国与世界的莎士比亚(蒲实)

61、宗教领袖、科学家、政治家、探险家、哲学家或发明家的活动经常影响到人类奋斗的许多其他领域的发展。例如，科学的进展对经济和政治事物已经产生了巨大的影响，也影响了宗教信仰、哲学观点和艺术的发展。

62、Ingravitationalterms,“culturalspace-time”isbentbytheblack-hole-likesingularityofhisreputation.

63、很自然地，1995年在巴黎召开的联合国教科文组织大会选择这一天，向全世界的书籍和作者表示敬意；鼓励每个人，尤其是年轻人，去发现阅读的快乐，并再度对那些为促进人类的社会和文化进步做出无以替代的贡献的人表示尊敬。

64、一位艺术家对我们生活的影响可能比我们听、读或看他的作品所花的时间还要多。这是因为他的作品很可能对其他作家的创作活动产生影响，他们的作品为我们所体验和赏识。

65、某版本的莎翁戏剧集中的序言，有一段这样的话：

66、在对莎士比亚的悲剧作品进行了全面、深入、实事求是的研究之后，我们可以得出一个更准确的结论：莎士比亚的悲剧是性格悲剧，而不是社会悲剧或其他悲剧。他强调，悲剧人物的行为必须来自于他们自己的意志和内心，也就是说，悲剧人物之所以走向不幸的结局，不应归咎于客观原因，而应由他们自己负责。此外，他的悲剧也存在于命运所摆布的人物身上，无法逃脱命运的宿命论色彩。

67、关于莎士比亚一生的创作分期，按其思想和艺术发展的脉络，可分为三大部分：第一时期(乐观主义时期，1590-1600)第二时期(悲观主义时期，1601-1607) 

68、第追求自然的表演理论，认为演剧要真实，切忌过火。

69、在以上种种争论的背景下，Hugh教授首先比较了莎士比亚和同时代作家的词汇密度(生词数和总词汇数的比值)。

70、Davidcrystal比较了圣经(KingJames)和莎士比亚作品，他发现880000词的圣经中有6000个不同的词汇，而884647词的作品中有20000个不同的词汇。他认为这其中的差异在于，莎士比亚的作品情节丰富，题材广泛，场景复杂。

71、莎士比亚的戏剧是为当时英国的舞台和观众写作的大众化的戏剧。因而，它的悲喜交融、雅俗共赏以及时空自由 、极力调动观众想象来弥补舞台的简陋等特点，曾在18世纪遭到以伏尔泰为代表的古典主义者的指摘，并在演出时被任意删改。莎剧的真正价值，直到19世纪初，在柯尔律治和哈兹里特等批评家的阐发下，才开始为人们所认识。然而当时的莎剧演出仍常被纳入5幕结构剧的模式 。19世纪末 ，W·波埃尔和H·格兰威尔·巴克强烈反对当时莎剧演出的壮观传统 ，提倡按伊丽莎白时代剧场不用布景的方式演出，以恢复其固有特点。

72、英语是盎格鲁萨克逊民族说的语言，他们是日耳曼人的一支，原来生活在欧洲大陆上。公元5世纪的时候，日耳曼人就兴起了。他们当中的一支，即盎格鲁萨克逊民族，渡过英吉利海峡，把原来住在不列颠岛上的凯尔特人打败了，并从此建立王国。

73、莎士比亚在所有的文学人物中首屈一指，这看来是无容置辩的。相对来说，今天很少有人谈乔叟、维吉尔、甚至荷马的作品，但是要上演一部莎士比亚的戏剧，肯定会有很多观众。莎士比亚创造词汇的天才是无与伦比的，他的话常被引用──甚至包括从未看过或读过他的戏剧的人。况且他的名气也并非昙花一现。近四百年来他的作品一直给读者和评论家带来了许多欢乐。由于莎士比亚的作品已经接受住了时间的考验，因此在将来的许许多多世纪里也将会受到普遍欢迎，这一推测看来不无道理。

74、最大特点是幻想和真实的巧妙结合.他认为戏剧首先是反映生活真实的戏剧,创作应与时代有不可分割的血缘关系，莎士比亚在反映生活的真实时,又受到时代的先进思想的鼓舞和影响。

75、 区划、规划和计划：三大不可逆力量(邢海洋)

76、你的心脏跳动的韵律，也是抑扬的咚哒，咚哒，咚哒，咚哒，咚哒。

77、　　《哈姆雷特》之后，莎士比亚的文风变化更多，尤其是后期悲剧中更富有感情的段落。英国文学评论家安德鲁·塞西尔·布拉德利将这种风格描述为“更紧凑、明快、富有变化，并且在结构上比较不规则，往往错综复杂或者省略”。 在创作生涯后期，莎士比亚采用了很多技巧来达到这些效果，其中包括跨行连续、不规则停顿和结束，以及句子结构和长度的极度变化。完整地理解意思对听众是挑战。 后期的传奇剧，情节及时而出人意料地变换，创造了一种末期的诗风，其特点是长短句互相综合、分句排列在一起，主语和宾语倒转、词语省略，产生了自然的效果。

78、这种创造性，与莎士比亚创造语言的天赋有紧密的联系。在他生活的那个英语还未成熟的年代，他就能用自创的英语恰如其分地表达出从未被他的当代人领悟到或从未能说出的人生感悟和真谛。正是莎士比亚，让英国人和人类不会因缺乏语言表达而丢失太多的思想。当语言被他创造出来，成为被无限扩散和无尽延续的自在时，一个词语或一句话的所指，能有多宽广与深邃呢？也许和宇宙一样吧。

79、当然有些受欢迎的作家的作品也会受到文学评论家的轻视，但是莎士比亚就不同了，文学学者都不遗余力地赞扬他的作品。世世代代的戏剧家都研究他的作品，企图获得他的文学气质。正是因为莎士比亚对其他作家有巨大的影响和不断受到大众的赏识，才使他在本书中获得相当高的名次。

80、五步抑扬格可能听上去很专业，但是有一个很简单的方法能记住它的含义

81、但是，一些学者对比了莎士比亚和其同时代的作家作品中词汇量。

82、我们可以看到抑扬格，不论标点符号或单词长短，音步是看音，而不是拼写。

83、第三时期(和平主义时期，1608-1612)。每一时期的成就都与相应时期的历史背景以及莎士比亚个人思想动机的剧变有关。各个阶段的时间、具体作品、思想艺术风格都需掌握。无论考与不考，莎士比亚这般的巨匠都是文学史绕不开的话题。

84、购书发票请自行在地址栏下方的留言处备注抬头税号和接收电子发票的email

85、莎士比亚尤其喜欢的音步是五步抑扬格，每行诗是由五个两音节抑扬格组成的