关于写雨的诗

1、夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。——陆游《十一月四日风雨大作》

2、　　黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙《约客》

3、新鬼烦冤旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾。——唐·杜甫《兵车行》？？？？好雨知时节，当春乃发生。

4、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。―――唐韩愈《早春呈水部张十八员外》

5、飞云当面化龙蛇，夭矫转空碧。醉卧古藤阴下，了不知南北。

6、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——志南《绝句》自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。——秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。——陆游《临安春雨初霁》溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。——许浑《咸阳城东楼/咸阳城西楼晚眺/西门》空山新雨后，天气晚来秋。——王维《山居秋暝》少年听雨歌楼上。红烛昏罗帐。——蒋捷《虞美人·听雨》夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。——陆游《十一月四日风雨大作》春水碧于天，画船听雨眠。——韦庄《菩萨蛮·人人尽说江南好》东边日出西边雨，道是无晴却有晴。——刘禹锡《竹枝词二首·其一》天街小雨润如酥，草色遥看近却无。——韩愈《早春呈水部张十八员外/初春小雨/早春》世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。——唐婉《钗头凤·世情薄》满目山河空念远，落花风雨更伤春。——晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。——李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。——杜牧《江南春》

7、僧舍清凉竹树新，初经一雨洗诸尘。《夏雨后题青荷兰若》唐施肩吾(夏雨阵雨)

8、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。

9、既见君子，云胡不瘳？风雨如晦，鸡鸣不已。既见君子，云胡不喜？——诗经《风雨》？？？？上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。

10、惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦。最妨它、佳约风流，钿车不到杜陵路。

11、午梦扁舟花底，香满西湖烟水。急雨打篷声，梦初惊。

12、宴罢兰堂肠断处。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。张志和

13、临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。记当日、门掩梨花，翦灯深夜语。

14、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。——杜牧《清明》

15、涧底松摇千尺雨，庭中竹撼一窗秋。―――唐?杜荀鹤《夏日留题张山人林亭》

16、赏析：碧绿的春水，比天空还要明净，躺在游船画舫之中，和着雨声入睡，又是何等之美，何等之空灵。

17、夜来秋雨后，秋气飒然新。团扇先辞手，生衣不着身。更添砧引思，难与簟相亲。此境谁偏觉，贫闲老瘦人。——白居易《雨后秋凉》

18、雨打江南树。一夜花开无数。绿叶渐成阴，下有游人归路。

19、山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍——文天祥《过零丁洋》

20、――――杜甫《春夜喜雨》七八个星天外，两三点雨山前―――辛弃疾《西江月》夜来风雨声，花落知多少。――――孟浩然《春晓》清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

21、水光潋艳晴方好，山色空蒙雨亦奇。——苏轼《饮湖上初晴后雨》

22、无论是“天街小雨润如酥“的春雨，还是“微风忽起吹莲叶，青玉盘中泻水银。”的滂沱夏雨，亦或是“巴山夜雨涨秋池”的潇潇秋雨，皆是诗人情感的意象。听雨时，你会想起谁？

23、怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。远路应悲春晼晚，残霄犹得梦依稀。玉珰缄札何由达，万里云罗一雁飞。

24、——唐·杜甫《寄韩谏议注》？？？？床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻！安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山。

25、雨急山溪涨，云迷岭树低。―――唐?戴叔伦《宿灵岩寺》

26、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。——杜牧《江南春绝句》

27、作品赏析：这是蒋捷自己一生的真实写照。词人曾为进士，过了几年官宦生涯。但宋朝很快就灭亡。他的一生是在颠沛流离中度过的。三个时期，三种心境，读来也使人凄然。这首词作者自己漫长而曲折的经历中，以三幅象征性的画面，概括了从少到老在环境、生活、心情各方面所发生的巨大变化。“少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。”展现的只是一时一地的片断场景，但具有很大的艺术容量，从红烛映照、罗帐低垂这样氛围中引发青春与欢乐的联想，抒发了“少年不知愁滋味”的情怀。这样的阶段在词人心目中的印象是永恒而短暂的。以这样一个欢快的青春图，反衬后面的处境的索漠。“壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风”。一个客舟中听雨的画面，一幅水天辽阔、风急云低的江上秋雨图。而一失群孤飞的大雁。恰是作为作者自己的影子出现的。壮年之后，兵荒马乱之际，词人常常在人生的苍茫大地上踽踽独行，常常东奔西走，四方漂流。他通过只展示了这样一幅江雨图，一腔旅恨、万种离愁却都已包孕其中了。“而今听雨僧庐下，鬓已星星也。”描写的是一幅显示他的当前处境的自我画像。一个白发老人独自在僧庐下倾听着夜雨。处境之萧索，心境之凄凉，在十余字中，一览无余。江山已易主，壮年愁恨与少年欢乐，已如雨打风吹去。此时此地再听到点点滴滴的雨声，自己却已木然无动于衷了。“悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明”。表达出词人无可奈何的心绪，使其“听雨”嘎然而止。蒋捷的这首词，内容包涵较广，感情蕴藏较深。以他一生的遭遇为主线，由少年歌楼听雨，壮年客舟听雨，写到寄居僧庐、鬓发星星。结尾两句更越过这一顶点，展现了一个新的感情境界。“一任”两个字，就表达了听雨人的心情。这种心情，在冷漠和决绝中透出深化的痛苦，可谓字字千钧。层次清楚，脉络分明。上片感怀已逝的岁月，下片慨叹目前的境况。是这首词又一大特色。按时间顺序，歌楼中少年写到客舟中壮年，再写到“鬓也星星”的老年，以“听雨”为线索，一以贯之。

28、既见君子，云胡不夷？风雨潇潇，鸡鸣胶胶。既见君子，云胡不瘳？风雨如晦，鸡鸣不已。

29、隔窗知夜雨，芭蕉先有声。——唐·白居易《夜雨》？？？？巴东船舫上巴西，波面风生雨脚齐。

30、凭轩望秋雨，凉入暑衣清。——温庭筠《细雨》

31、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——志南和尚《绝句》

32、北山白云里，隐者自怡悦。相望始登高，心随雁飞灭。愁因薄暮起，兴是清秋发。时见归村人，沙行渡头歇。天边树若荠，江畔洲如月。何当载酒来，共醉重阳节。孟浩然

33、与君相逢处。不道春将暮。把酒祝东风，且莫恁、匆匆去。

34、江上天昏地暗，大雨将临，江中白浪翻滚，狂风骤起。

35、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。李商隐

36、唤起谪仙泉洒面，倒倾鲛室泻琼瑰。描写雨的古诗句风雨凄凄，鸡鸣喈喈。

37、《春雨》在唐诗里可能并不是很起眼，毕竟唐朝的大诗人有那么多，例如李白、杜甫、白居易、李商隐、李贺等等，那都是唐朝最伟大的诗人。但是徐凝的这首《春雨》，同样的写得非常优美，应当说也是唐诗里一首不可多得的佳作。读这样的诗，最是能够有所收获，那就是能够令读者，融入到诗人所营造的那种气氛中去。

38、夜阑卧听风吹雨，铁马冰河人梦来。(陆游《十一月四日风雨大作》)

39、竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春风吹洒醒，微冷，山头斜照却相迎。

40、风雨送人来，风雨留人住。草草杯盘话别离，风雨催人去。

41、易醉扶头酒，难逢敌手棋。日长偏与睡相宜，睡起芭蕉叶上自题诗。

42、古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

43、译文：柳絮飞舞如虚无缥缈的梦境，丝丝细雨落下如同我的忧愁。

44、　　青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归《渔歌子》

45、　　渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新《送元二使》

46、我们都知道唐诗，它是比较侧重于抒情，不像宋诗往往会在中间来那么一句比较有哲理性的话，这也就是唐诗和宋诗最大的区别。那么徐凝的这首《春雨》，整篇没有使用一个生僻的字，也没有使用一个典故，却是把《春雨》这样一种非常常见的自然景观，描写的活灵活现，让人感受到了春天雨水的来临后的感觉。

47、微风拂掠生春丝，小雨廉纤洗暗尘。——黄庭坚《次韵赏美》

48、劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。春晓孟浩然春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

49、终日不成章，泣涕零如雨；河汉清且浅，相去复几许！盈盈一水间，脉脉不得语。——两汉乐府《迢迢牵牛星》？？？？历稔共追随，一旦辞群匹。

50、溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。《咸阳城西楼晚眺》唐许浑(秋雨暴雨)

51、黄昏杂草丛生的园中鸟照飞，深秋枯叶满枝的树上蝉啾啾。

52、(注释)：楚江：长江三峡以下至濡须口一段，古属楚国，称楚江。海门：长江入海处，在今江苏省海门县。(简析)：这首诗的特点是在暮雨中送行，将别泪和雨丝联系起来，别具一格。(诗文解释)　　长江笼罩在细雨中，正是建业寺晚钟敲响的时候。江水茫茫，船在雨中行进得很吃力，天色昏暗，鸟儿也飞得很慢。海门遥远，无法看到，岸边的树，远远望去，带着水汽。怀着无限情意为你送行，泪水像雨丝一样沾湿衣襟。(诗文赏析)　　诗人伫立在暮雨中为友人送行，暮雨纷纷好像也饱含着情谊，友人要到遥远的地方，不免惜别难舍。泪水与雨丝同时落下，情与景也巧妙地融合在了一起。全篇紧扣暮雨二字，以疏淡有致的笔墨，绘出一幅动静相生、富有情味的江上烟雨图，表现诗人对自然景物细致的观察和精微的刻画。全诗自然形象，朴实深远，前后呼应，浑然天成。---------------------------　　这是一首送别诗。李曹，一作李胄，又作李渭，其人，其事，以及他与韦应物的关系，似已无考；从此诗看，想必两人的交谊颇深。诗中的“楚江”、“建业”，是送别之地。长江自三峡以下至濡须口(在今安徽省境内)，古属楚地，所以叫楚江。建业，原名秣陵，三国时吴主孙权迁都于此，改称建业，旧城在今南京市南。　　虽是送别，却重在写景，全诗紧扣“暮雨”和“送”字着墨。　　首联“楚江微雨里，建业暮钟时”，起句点“雨”，次句点“暮”，直切诗题中的“暮雨”二字。“暮钟时”，即傍晚时分，当时佛寺中早晚都以钟鼓报时，所谓“暮鼓晨钟”。以楚江点“雨”，表明诗人正伫立江边，这就暗切了题中的“送”字。“微雨里”的“里”字，既显示了雨丝缠身之状，又描绘了一个细雨笼罩的压抑场面。这样，后面的帆重、鸟迟这类现象始可出现。这一联，淡淡几笔，便把诗人临江送别的形象勾勒了出来，同时，为三联画面的出现，涂上一层灰暗的底色。　　下面诗人继续描摹江上景色：“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。海门深不见，浦树远含滋。”　　细雨湿帆，帆湿而重；飞鸟入雨，振翅不速。虽是写景，但“迟”、“重”二字用意精深。下面的“深”和“远”又着意渲染了一种迷蒙暗淡的景色。四句诗，形成了一幅富有情意的画面。从景物状态看，有动，有静；动中有静，静中有动：帆来鸟去为动，但帆重犹不能进，鸟迟似不振翅，这又显出相对的静来；海门、浦树为静，但海门似有波涛奔流，浦树可见水雾缭绕，这又显出相对的动来。从画面设置看，帆行江上，鸟飞空中，显其广阔；海门深，浦树远，显其邃邈。整个画面富有立体感，而且无不笼罩在烟雨薄暮之中，无不染上离愁别绪。　　景的设置，总是以情为转移的，所谓“情哀则景哀，情乐则景乐”(吴乔《围炉诗话》)。诗人总是选取对自己有独特感受的景物入诗。在这首诗里，那冥冥暮色，霏霏烟雨，固然是诗人着力渲染的，以求与自己沉重的心境相吻合，就是那些用来衬托暮雨的景物，也无不寄寓着诗人的匠心，挂牵着诗人的情思。海门是长江的入海处。南京临江不临海，离海门有遥遥之距，海门“不见”，自不待言，何故以此入诗？此处并非实指，而是暗示李曹的东去，就视觉范围而言，即指东边很远的江面，那里似有孤舟漂泊，所以诗人极目而视，神萦魂牵。然而人去帆远，暮色苍苍，目不能及；但见江岸之树，栖身于雨幕之中，不乏空寂之意。无疑这海门、浦树蕴含着诗人怅惘凄戚的感情。诗中不写离舟而写来帆，也自有一番用意。李白的名句“孤帆远影碧空尽”是以离帆入诗的，写出了行人远去的过程，表达了诗人恋恋不舍的感情。此诗只写来帆，则暗示离舟已从视线中消失，而诗人仍久留不归，同时又以来帆的形象来衬托去帆的形象，而对来帆的关注，也就是对去帆的遥念。其间的离情别绪似更含蓄深沉。而那羽湿行迟的去鸟，不也是远去行人的写照吗？　　经过铺写渲染烟雨、暮色、重帆、迟鸟、海门、浦树，连同诗人的情怀，交织起来，形成了浓重的阴沉压抑的氛围。置身其间的诗人，情动于衷，不能自已。猛然，那令人肠断的钟声传入耳鼓，撞击心弦。此时，诗人再也抑止不住自己的感情，不禁潸然泪下，离愁别绪喷涌而出：“相送情无限，沾襟比散丝。”随着情感的迸发，尾联一改含蓄之风，直抒胸臆；又在结句用一个“比”字，把别泪和散丝交融在一起。“散丝”，即雨丝，晋张协《杂诗》有“密雨如散丝”句。这一结，使得情和景“妙合无垠”，“互藏其宅”(王夫之《薑斋诗话》)，既增强了情的形象性，又进一步加深了景的感情然彩。从结构上说，以“微雨”起，用“散丝”结，前后呼应；全诗四联，一脉贯通，浑然一体。　　(周锡炎)

53、——唐·杜甫《江南春绝句》清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。

54、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。《滁州西涧》唐韦应物(春雨小雨)

55、腾云似涌烟，密雨如散丝。―――晋?张协《杂诗十首》

56、灰宿温瓶火，香添暖被笼。晓晴寒未起，霜叶满阶红。

57、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。春游湖徐俯双飞燕子几时回？夹岸桃花蘸水开。