电影二人对话台词剧本

1、　台词是剧本中人物所说的话语，是剧作者用以展示剧情，刻画人物，体现主题的主要手段，也是剧本构成的基本成分。

2、其次，台词的性格化还要求剧作者牢牢把握人物性格的发展，把握戏剧情境的变化，把握人物错综复杂的相互关系，写出此时此地、此情此景中人物惟一可能说出的话。不仅剧本中不同人物的台词不能相互混淆，就是同一人物在不同戏剧场面中的台词也不能任意调换。实现台词性格化的关键是剧作者熟悉生活、熟悉笔下的人物，并且在写作时深入到人物的灵魂深处，设身处地地体会人物的内心感情，揣摩人物表达内心的语言方式与特点。

3、乔伊说看着爱的人跟别人回家，感觉太难受了。怪异的菲比说我真为你高兴，言外之意是我们的小孩乔伊终于长大了，体会到了真爱的感觉。

4、Phoebe:So,didshoppingmakeyoufeelanybetteraboutRoss?

5、Joey:Well,supposeuntilthebaby’sbornIlaidoffit.Noextraanimalswoulddie,you-you’djustbeeatingmyanimals.

6、颜回：不，师傅！(挣扎)师傅别阿，师傅！(挣扎)这这么多人呢师傅！(挣扎未遂)

7、乙:准确的高度是二十八点五米。还真不错，住在上面，全城都在我眼里。我终于明白了日本鬼子为什么要修碉堡了?

8、过了一年，李云重新认识一位男朋友。王华不死心，始终不谈恋爱。家人介绍对象不见。可是李云接着结婚生子。王华撑不住家庭的压力，最终和一农村女孩草率结合了。结婚两年儿媳妇肚子一点动静都没有。婆婆要带着儿媳妇去医院检查。儿媳妇扭扭咧咧地不愿去。婆婆盼着孙子心切呀，硬拽着媳妇去了医院。检查过后，医生告诉面带期盼的婆婆：“你家媳妇还是个处女，她怎么可能怀孕呢？”王华父亲得知消息后，拿起扫帚跟着王华后面追着打。

9、不要太平铺直叙，每一句对话，最好都要配合一些适当的表情和细节动作的描写，来展现人物的情绪和心里的状态。

10、在写得拙劣的对白中，无用的话语，尤其是介词短语飘浮在句子的末尾。结果，意义被藏在句子中间的某个地方，观众必须听完最后的空话才能领会，而正是在这一两秒钟之内他们就会厌烦。更有甚者，银幕另一边的演员必须从那一意义中得到暗示，可是他也得别扭地等着句子结束才能作出相应的反应。在生活中，我们会互相打断对方的谈话，切掉对方句子中拖拽的尾巴，于是日常对话不是总那么流畅。这也是另一个原因，说明演员和导演为什么要在制作过程中改写对白，因为他们要剪掉话语中的细枝末节，增加场景的能量，使其尾白节奏跃然纸上。

11、现实生活中，我们无法逃避闲聊，但在银幕上，用潜台词来表现是最好的。昆汀的《无耻混蛋》里有几幕戏潜台词非常多，开始于汉斯兰达上校(ChristophWaltz克里斯托弗瓦尔兹)从容不迫地审问一个农夫而犹太一家此时正藏身在地板下。我钟爱的一幕是汉斯上校和犹太一家唯一的幸存者(MélanieLaurent梅兰妮洛宏)约见在餐馆评估是否要在她的电影院专门为希特勒放映电影。当我们猜测上校是否会在享用甜食的时候发现她的身份时，场面一度十分紧张。

12、Phoebe:No,I’mreallyokaywiththis.Y’knowwhy?‘Causelookatthem,andImadethat,so…Iknowit’sgonnabelikeamilliontimeshardertogiveupababybut,ohmyGod,it’sgonnafeellikeamilliontimesbetter,right?

13、圣人：这样吧，也别欺负人，你掏一千万吧，这给你了。

14、每个人受到教育背景的，生活习惯的影响，他的说话方式也会不同。

15、编剧张雨辰回复：作为一名初入编剧行业的工作者，有几个小的建议，希望能够帮助到你。

16、对话忌讳重复，啰嗦，这个跟我们能平时聊天是不一样的，故事中的人物对话，一定要简洁精炼，提供给读者有价值的东西。

17、圣人：哎呀我的妈呀。哦，这是刚才骑驴那位，他们家哈？

18、平时积累素材库，把优秀作品中的精彩部分都记录下来，有空的时候可以多翻一翻，可以为你提供灵感，让你找到写作的感觉。

19、菲比放弃了和莫尼卡的餐车，支持她去做大厨。因为那是莫尼卡真正想做的，委屈莫尼卡就是委屈她自己，菲比不想委屈自己……

20、那就是她的肢体一直是歪着的，虽然外面看的不明显，但和站直的感觉是不一样。有种努力向人类模仿，靠拢的感觉。

21、如果有人悲伤了，他们不会说，“我伤心了，因为……”。他们会不高兴，他们盯着地面不语，眼里含着泪水，他们流泪、啜泣、逃离。

22、Pete:Ah,whicheverisclosest.

23、《史蒂夫·乔布斯》影片的编剧艾伦索金(AaronSorkin)和昆汀一样，都具有独特的写作风格，即使他们笔下的人物喋喋不休、辛辣刻薄，却都有各自的节奏。“我喜欢这样，”昆汀曾经说过，“在我的对白里，像是藏着一首诗或一首歌，重复特定词汇，有助于增加节奏感。它就这么产生了，而我就顺其自然地找到了场景的节奏。”理想而言，剧本里的主角都该有属于他们自己的表达方式或节奏。写作指导RickHorowitz表示，专栏作家通过词语选择、节奏、结构，甚至断句，来塑造他们自己的表达方式。这条建议对于编剧同样适用。你可以用30字写出臃肿浮夸的句子，也可以用500字写出让你想要仔细聆听记在心里的句子，Horowitz说。将从句套在一起，设计出流畅、复杂而连贯的节奏。

24、图片1的正拍是小伙子微仰拍的中景，我们揣测这里使用中景的原因一是将人物和环境的关系简单交代，二是制造出一点疏离感，表现出人物的不知所措，仰拍则暗示了对面的人物位置较低。

25、圣人：混帐！明人不做暗事！我是明着看的！这都写到论语里头啊。

26、“蜡烛，香槟，太棒了，因为，爱是一生一世的财富。”刚刚分手的罗斯说这话时特别让人难受。

27、乙:我媳妇说了，买套新房，最新装潢，家具家电，全部换光，坐坐飞机，四处逛逛，闲来无事，搓搓麻将。

28、乙:你真没文化，宋丹丹啊。就是脱了马甲变成蛇的。