字正腔圆造句

1、这里应首先注意到不能因韵腹取音响亮而任意延长，造成因声废字。归音时也不能“拖泥带水留尾巴”。“趋向鲜明”是指，唇舌的动作要“到家”。(字正腔圆造句)。

2、有没有过这样的经验？如果你说得一口字正腔圆的英语,你会得到更好的服务。

3、无论是用普通话演唱或是用方言演唱,都要求从发音到声调各环节做到准确,尤其在演唱具有地方色彩的歌曲时,一定要符合方言特点, 如演唱陕北民歌要求歌者在发ang、eng等音节的时候不能归韵方能体现它的特色。

4、鼻韵母是在前音或者尾音需要带有鼻音的韵母，如：恩(前鼻音)、昂(后鼻音)、安(前鼻音)、英(后鼻音)。

5、咬字是指在气息的支撑下，按照汉语发音的要求把字头的声母，按一定的发音位置，合理的控制并调整喉、牙、舌、唇等发声器官的状态和气息的强弱，予以咬准并将字音正确清晰完整的发出来。

6、茂：美好。演唱、朗诵等声音浑圆优美，感情真挚动人。

7、第四声要准确。四声调由阴平、阳平、上声、去声组合而成,四声如果不准确,歌词甚至歌曲的含义都会改变。如,一个ma,它可以是阴平的“妈”、阳平的“麻”、上声的“马”、去声的“骂”,如果演绎歌曲时在吐字上出现“倒字”的失误,就要贻笑大方。

8、人间月半，天上月圆；事业成功，地方天圆；爱情甜蜜，花好月圆；身体健康，玉润珠圆；合家幸福，璧合镜圆；真诚祝福，字正腔圆：元宵快乐！

9、文章还引用了一位教师的话，说那小男孩还能字正腔圆地讲出外国城市的名称。

10、必须把事情发生的环境写清楚。因为任何事情总是在一定的环境中发生、发展的。环境写好了，写出特点来，还能渲染气氛，表达感情，使文章更生动。

11、出处：高阳《胡雪岩全传-平步青云》上册：“接着便也说了这一句谚语，字正腔圆，果然是道地的无锡话。”

12、你声情并茂的朗诵给我们带来了美的享受，谢谢你，愿你这颗“开心果”永远开心。

13、唐诗宋词文章美，离不开汉语平上去入音韵情；歌曲戏剧完美音，离不开汉语字正腔圆发音纯。

14、你还可以带上你的靓照和旅游纪念品，声情并茂地描述你的种种体验。

15、最爱说的说永远是中国话，字正腔圆落地有声说话最算话。

16、唇的力量要集中到唇的中央三分之一。唇的力量分散是造成字音散射的主要原因。通过练习唇力的绕口令，像“八百标兵奔北坡，……”就会获得明显感觉。

17、生活中的语言字和音的形成和字音的旋转流动都产生于口腔和喉咙之间，这样字音处在了同一个腔体管道内，字和声之间是没有隔阂的，可以完美结合，每个字从声母到韵母之间的所有字音都可以自游运转不受限制。

18、当然,打开喉咙应避免“撑喉咙”,不要一味地追求大音量、深通道动作,以免造成唱相难看、音色不干净、沉闷厚重、声带不能配合气息自然振动等问题。

19、归音的过程是力渐松、气渐弱、口渐闭、声渐止的过程，与出字、立字比较，掌握起来难度更大。

20、最爱说的说永远是中国话，字正腔圆落地有声说话最算话。

21、首先，要有“歌曲创作是为了传情达意”的美学意识，在创作中给歌曲字正腔圆的表达提供基础和可能。歌曲的填词谱曲，看似自由，实质不然。尤其是对于填词者，更见功夫，既要有诗词歌赋的素养，有语音学的常识，对格律词韵熟悉，更要在曲调上具备丰富的乐汇储备。在我国像学堂乐歌、港台流行曲对日本歌调、古曲的填词、外国歌曲的译配方面，都曾经有过非常成功的经典。如《送别》(李叔同填词)、《莫斯科郊外的晚上》(薛范译配)、《北国之春》(吕远译配)、《千千阙歌》(林振强填词)、《男儿当自强》(黄霑填词)等。另一种创作方式是依词谱曲，似乎曲调相对自由，但是仍然是二者的妥协，甚至可以说是牵绊，对于语言的复杂声调，作曲甚或是带着镣铐的舞蹈。作曲家若不能掌握诗词的格律素养，不明白平仄阴阳、四声八调的基本规律，就很难处理汉语中的自然腔调与自由旋律的矛盾。不过，歌曲的创作不能仅仅受制于这些格律约束，将旋律写成朗诵调。凡是上佳的旋律都是对原来音韵基础的突破。上世纪歌曲创作中有过非常优秀的范例，刘炽、施光南、王酩等就曾经创作出不少经典歌曲，其核心的创作理念无不在词曲的结合上下功夫。传统的民间音调节奏材料、天才的旋律改造灵感、字正腔圆的审美追求是成功之关键。

22、而好的歌唱咬字由于对声音要求严格，字音必须要保持好音色，这就必须要把每个字的字音保持在共鸣腔内完成，注：(歌唱的字音共鸣腔主要指头腔)，这样歌唱咬字就完全不同于生活中的咬字，因为字头(声母)部分，是一样的必须要用前嘴包括嘴唇、门齿、舌尖等等完成，而韵母要在腔体内完成，而腔体只有在软硬口盖上方，这就容易形成隔阂，因为字头在嘴上，字音在腔内，这就形成了两个管道，必须要两个管道协调各方才有可能协调好，首先是要解除原有习惯摒弃喉部咬母音过程放松喉咙，协调高位咬字的机能把握好咬字的机能形成新的习惯，这个过程是咬好歌唱咬字的关键，这并不是说说就可以的而是必须要通过长期的磨合才能做到的。

23、只要不去超越日常口头表达规范，你便可轻而易举地出口字正腔圆，发音抑扬适度。

24、一些家庭采用的父亲唱红脸，母亲唱白脸的做法并不可取。

25、出处：郭小川《痛悼敬爱的周总理》诗:“我们的总理，回答得最为铿锵有力；不用语言，而用电闪雷鸣般的一生的经历。”

26、在人生大舞台上，人人都得粉墨登场，要勇敢面对，不必畏首畏尾。

27、因此“字正腔圆”是我们民族对歌唱的审美标准之一。

28、潇洒飘逸是中国字，更是中国人；平平仄仄是中国调，更是中国风；字正腔圆是中国话，更是中国魂！国际母语日，让我们说中国话，行中国风，扬中国魂！

29、字真、字纯、字清、字准都为字正之准绳。明代魏良辅在《曲律》中说：“曲有三绝：字清为一绝；腔纯为二绝；板正为三绝。”清代王德晖、徐沅澄在《顾误录》中要求“唱得出字真，行腔圆，归韵清，收音准……”也提出了字正腔圆一说。

30、就是字头要正，出声的部位、姿态要正；字腹的母音运转要准确，引长的口型变化要符合字的结构；归韵要真不能含糊，收声恰到好处，四声合宜出神。总之吐出一个字，要求在整个过程中注意每个字的头、颈、腹、尾、神的五结合，字正是出情、出味、出声的先决条件。

31、　　我们在小学时，都学习过拼音，都知道每个字都是由一个音节组成的，而一个音节我们又可以把它分成字头、字腹、字尾三部分，这三部分从语音结构来分，大体上字头就是声母，字腹就是韵母，字尾就是韵尾。

32、　　科学研究发现，人类的声音源于声带，是通过气流振动声带而发出来的，而发音的音响、音高和音色则是由声带的振动频率所决定的。一个人的声音是否动听，很大程度上取决于其声带的好坏。因而，在先天因素的基础上，对声带进行后天的训练和保护，是拥有一副好嗓子最直接和有效的措施。

33、当社交媒体唱红脸时，传统媒体就应该多唱白脸，这就是社会机制的分工。

34、春风得意的李志强为人处世似其演戏，“抹一把白唱白脸，抹一把红唱红脸”。

35、“有戏有你什么事啊？台词不是一个字‘噢——’就是两个字‘遵命’。”

36、下一个节目是独唱，演员已经准备粉墨登场了。

37、例句：倘若你唱《蝴蝶怀》里的“你子打列我的父”，由于缺乏～的基本功，把“父”字唱成了“夫”字，这样的演唱就不怎么完美了。

38、　　字腹发音的口腔动作与字头相反，不是收紧而是放松，尽可能让气流在口腔内自由流动，延长音响，充分发挥各共鸣腔体的共振作用。要做到腔圆，字腹的发音应注意咽腔部位适度打开，做到咬字吐字时，既能将字头字腹拆开，又能圆滑地连贯起来，字腹吐圆后还要具有一定的倾向性，自然流畅，顺水推舟地倾向字尾。

39、当然，字正腔圆最终要落实到演唱上，演唱的功夫中，字正腔圆，声情并茂是基本的美学要求。为此，人们在歌唱这件事情上发挥了极高的智慧和对声音的细致要求。传统的歌唱美学中，便极为重视吐字、咬字、归韵、腔调。尤其是戏曲，唱腔音乐的创作形成是琴师和歌者长期打磨的结果。昆曲中的所谓水磨腔，乃是经由词、曲、唱的“水磨”后才能转喉押调、流丽悠远。同样，现代音乐院校的声乐专业都有一门重要课程便是正音课，过不了这一关别想有什么大出息。那么，对于优秀歌唱家而言，歌唱的经验一定程度上就是指的字正腔圆。民歌手在这方面的似乎做得更好一些。但是环顾现在的歌手，有这方面意识的着实不多。他们唱什么，人们是否能听明白，他们是不太关心的，唱得“挠喉捩嗓”而不自知，甚至故意地将咬字不清作为演唱的特色来加以强调。也许是因为有字幕和歌词搜索帮忙，解放了歌手在这方面的心理和技术负担，但却失去了歌曲表达的基本美感。这客观上是农业时代和工业时代、信息时代的文化形式的改变，同时也是一种对美感获得途径方式的转移。然而，传播方式、技术手段的现代化并不是牺牲艺术价值和忽视传统美学观念的理由，歌唱的美、语言的美，字正腔圆带来的美感是可以超越时代的，是歌唱美学的根本价值所在。

40、这里以头尾俱全的音节“电diàn”为例，来说明吐字归音对音节各部分的具体要求。

41、当爸爸听完小红那声情并茂的笑话，他忍俊不禁的笑了起来。

42、咬字器官包括双唇、上下齿、舌、硬腭和软腭等。其中唇、舌和软腭在吐字过程中动作最积极、作用最大。舌又分为舌尖、舌叶、舌面和舌根。

43、读文章时，要声情并茂、抑扬顿挫，才能把文章读得更生动！

44、字正腔圆中国话，字的发音变化大。翘舌平舌好区分，前鼻音后鼻音难度大。人人都能说中国话，说好可要把功夫下。国际母语日，愿你说一口标准的中国话，人人羡慕把你夸。祖国文化靠我。

45、以“电diàn”字为例，出字过后就应打开口腔至发a的状态。气要跟上、充实并取得较丰富的泛音共鸣。与头尾比较，韵腹的发音过程最长，应有“竖起”和“立体”展开的感觉。即使窄元音i、u、ü充当韵腹时，口腔也应适当开大些，这叫做“闭口音稍开”。

46、3, ‘反转地球’是告诉大家做音乐不是一定要科班出身或是一定要会什么乐器，而是用心来玩出来的，我们要用音乐反转地球！潘玮柏

47、要达到这种状态,要做到“歌唱呼气时腹部要向内收缩,并以此推动气息向上向外呼出,使声带振动发声。

48、明代朱权在《词林须知》中形容声音的功夫日：“一遏行云不流，木叶皆坠”，“唱若游云之飞太空，上下无碍，悠悠扬扬，出其自然，使人听之，可以顿释烦闷，和悦性情……得者以之，故日：‘一声唱到融神处，毛骨萧然六月寒”’。

49、字正腔圆是好事，但统一口径后，谁还能从口音中辨出故乡？

50、在声乐演唱中如何做到气沉丹田,字面意思很好理解,即气息要吸的深并在歌唱时保持气息深沉下叹的状态,使气息达到一种“吸气深、速度快、容量大、控制好、弹性强”的效果。

51、　　字腹的发音一定要饱满、充实，口形要正确。发出的声音应该是立着的，而不是横着的，应该是圆的，而不是扁的。但是，如果处理不好，就容易使发出的声音扁、踏、不圆润。

52、面对五十五年的风雨沧桑，作为华夏子孙，我们骄傲，我们自豪！我们可以挺直腰杆，拍着胸脯，字正腔圆地向全世界庄严宣告：“我们中华民族是一个坚强不屈的民族，一个伟大的民族，一个大有发展前途的民族！”。

53、唐诗宋词文章美，离不开汉语平上去入音韵情；歌曲戏剧完美音，离不开汉语字正腔圆发音纯。中华文化博大精深，历史悠久需我们传承。国际母语日，说好汉语，写好汉字，才能将祖国文化。

54、唐诗宋词文章美，离不开汉语平上去入音韵情；歌曲戏剧完美音，离不开汉语字正腔圆发音纯。

55、成语出处：高阳《胡雪岩全传 - 平步青云》上册：“接着便也说了这一句谚语，字正腔圆，果然是道地的无锡话。”

56、有没有过这样的经验?如果你说得一口字正腔圆的英语,你会得到更好的服务.

57、字尾是完成字音、决定字意正确表达的重要部分，也是歌词音乐美的基础。这正是我们所说的“押韵”或“归韵”。跟组成字头的音素一样，字尾是口腔收拢至完全关闭或接近关闭而发出的音素。收韵要轻，要求把稳定成型的字腹轻巧柔和地收到尾音上来，使字音有个纯正、完整的结束。

58、中华戏曲种类多，京剧老调是精粹，舞刀弄枪真功夫，舞台演译世间事，字正腔圆唱百态，世界戏剧日，宏扬国粹，爱我中华，愿中国戏曲唱遍世界！

59、基于对文章内容的理解和认同，读这些文章时，不少老师读得声情并茂，娓娓动听。

60、归根到底即所有的字鼻腔(向上松)、硬软腭(向上抬)、后咽壁(保持支持力)配合,获得声音高位置的焦点再做向前(声音的传递)、向上(声音的位置保持与延伸)的抛物线运动使声音流动起来。

61、试想，一个说话字正腔圆、抑扬顿挫、绘声绘色、声情并茂的教师，能不使学生陶醉其中，自得其乐，有身临其境之感吗?

62、成语使用：联合式；作宾语、宾语、定语；含褒义

63、　　“出声”部分主要由21个声母来承担，也称字头。“引腹”部分即能延长发响的韵母，也叫字腹。“归韵”指字音的收尾。我们可以把字音发生过程概括为三个要点：咬字头、吐字腹、收字尾。

64、最爱说的说永远是中国话，字正腔圆落地有声说话最算话。

65、要交代清楚时间、地点、人物、事件，让读者明白文章写的是什么人，在什么时候，什么地方发生了怎样的事。