菊花台歌词

1、第四句所谓独自莫凭栏！缘愁似个长!寂寞高楼之上，没有爱人温暖的怀抱只有“冰冷的绝望”！

2、诗歌中，月亮往往跟阁楼是不分家的。因此“阁楼”也是中国诗词的常见意象“。王昌龄诗曰：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”柳永词曰：“想佳人，妆楼遥望，误几回，天际识归舟”。这里的“翠楼”、“妆楼”跟歌词的“阁楼”一样，在古典诗词中可以扩大诗人的情感范围。登上高楼，诗人们的视野扩大，其情感也会随之而加聚。原本兴高采烈的则会把酒临风，喜洋洋矣；原本悲伤不已的则会“冰冷的绝望”。

3、周杰伦是周杰伦亲自担任编剧兼导演。它于2006年10月18日正式首播。周杰伦透露，他的导演的想法是向张艺谋致敬。在拍摄这部电影时，周杰伦抓住机会从张艺谋那里学到了很多东西。有些东西，因为很难有机会站在这位大导演的旁边，看看他是如何在各方面工作的。

4、ふきみだれて　ばかりのじんせい梦在远方 　　 化成一缕香 

5、第二句中一生在纸上的“纸”字有两种含义：其男主角连年征战，夫妻无法相聚，只能以鸿雁寄书，互通消息。所以他们本应相亲相爱的青春年华都在信纸上流逝了。其男主角征战一生功名事业何在？一是皇上圣旨；二是排兵作战地图。也只是纸而已。在这里被风吹乱，也表明男主角的心乱了。

6、尼采说艺术世界的构成由于两种精神，其中之一是梦，梦的境界是无数的形象。此句歌词中，“梦”的形象有两种：把“梦”比作“香”，继而又变成“你的模样”。梦所变幻成的两种事物都是飘忽不定的，“你的模样”显然一直横亘在歌词中主角的心头，梦本身就是缥缈了，加上“在远方”三字更显虚幻。想起了金昌绪诗：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”两者都是需借助梦境来摆脱现实的烦忧。梦是实现他们遇见现实中可遇不可求的场景的一种有意识的精神活动。

7、うまのあしおと　なんのため我一身的戎装 　呼啸沧桑 

8、夜太漫长凝结成了霜，是谁在阁楼上冰冷地绝望

9、徒留我孤单在湖面，成双扩展资料《菊花台》收录在周杰伦2006年9月5日发行的专辑《依然范特西》中，同时也是古装电影《满城尽带黄金甲》的片尾曲。

10、第二个黄，明写的黄，第一个意思表现了回忆的模糊如同来往的信件泛黄一般，第二个意思也表现了年华逝去，只余下空空相思。

11、よろいのまんま　ふけるぼく天微微亮 　你轻声的叹 

12、第二句说的是男主角感叹既遇乱世，未逢明主，为自己和妻子将来的命运担忧！

13、北风乱夜未央你的影子剪不断，徒留我孤单在湖面成双

14、“被风吹乱”的也是这颗矛盾的心吧。而在这冰凉的雨夜里，思念恋人的心想必更甚!

15、北风乱夜未央你的影子剪不断，徒留我孤单在湖面成双

16、  月弯弯、阁楼、漫长的夜，衬托出一位柔弱的女子形象。我们很自然地想起了李煜的那首《相见欢》：“无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头。“这又恰与歌词后面的”你的影子剪不断”相照应。方文山的词就是这样，纵横交错的编织进许多的古典诗词与意境。不断地刺激着你对相关诗词的联想。与此相似的还有“徒留我孤单／在湖面成双”(李白：举杯邀明月，对影成三人)，“愁莫渡江／秋心拆两半”等句。

17、徒留我孤单在湖面　成双《菊花台》创作背景在继2005年的贺岁片《霍元甲》现场之后，周杰伦再次为电影《满城尽带黄金甲》量身订做了片尾曲。

18、男主角是位从征在外的将军，男主角所处的地方应该偏暖些(等下在歌词当中解释)

19、菊花残满地伤你的笑容已泛黄，花落人断肠我心事静静淌

20、    这首歌词是古典意韵和流行感结合得比较好的一首。它借古人酒杯，浇时尚之块垒。而这种时尚，表现为莫名的愁绪，照片意境中的怀旧以及如云烟般飘来又飘去的思绪。戎马功业与女儿愁绪是古典诗词中有张力的两个意象。但在时尚的熔炉里，这两种意象之间的张力消失了，都被某种温柔愁思所代替。时尚的万花筒总能用古典、现代、幻想，怀旧这些五花八门的元素给我们拼出无穷图案。我们就微笑欣赏吧，感动着它们在我们心灵中吹起的涟漪。

21、诠释：这一段又是女主角的内心独白。第一句，“北风”，这是显而易见的证据表明女主角所在之处较北较冷。“乱”即是风乱，又是心乱！

22、歌词分四段：分别描写了一对夫妇在不同时空情境下的心态和感觉！