巴尔扎克

1、巴尔扎克用笔创造了一个活的世界。对于这个世界，他是全知全能的神祇，也是卑劣的偷窥者；他是扬鞭启程眼神清亮的少年将军，也是肩膀被重担磨出肉峰的暮年苦力；他是豪气万丈指点江山的帝王，也是被榨尽最后一滴血汗的佝偻的奴隶……他的命运是写作者最大的梦想，也是写作者最畏惧的宿命。他拥有所有写作者都渴望的才华、激情和名气，他那一生经历不由人不憧憬，也不由人不恐惧。 (巴尔扎克)。

2、虽然一生胡作非为，但是骗子、采花大盗巴尔扎克还是一定能上天堂。见到巴尔扎克时，上帝一定会对他说一声：对不起。为了榨取他的天才，上帝的所作所为比他还要卑劣。(巴尔扎克)。

3、有一次，她在舅舅费茨-詹姆斯公爵的陪同下，前往意大利途中在日内瓦过夜，危机在那儿发生了。没有人知道究竟出了什么事。巴尔扎克和侯爵夫人出去短途旅行，他回来时泪流满面。我们猜想他可能草率地向她提出要求，她断然拒绝，且态度让他深觉屈辱。他伤心又气愤，觉得自己被无耻地利用了，就返回巴黎。但他可不是平白当小说家的；每一次经历，即使是最丢脸的经历，都是他磨坊中的原料；未来德·卡斯特里侯爵夫人将成为他笔下冷酷无情、卖弄风骚的上流社会女性的典范。

4、他在30岁之后的生活几乎全是为债务而发疯似的写作。在后来的20年内，他创造了100多部小说，其中的《人间喜剧》、《高老头》等数10篇小说成为传世之作。在他逝世的前两年，他还在修改20多年前的手稿。

5、二十多岁时，弗吉尼亚·伍尔夫每个上午要写两个半小时。她的书桌高三英尺半，桌面可以向上倾斜，以便近看或远观自己的作品。据她的外甥昆廷·贝尔回忆，伍尔夫站在桌旁写作，是为了不落姐姐瓦内萨下风。因为瓦内萨画画的时候便站着。贝尔说:“这导致弗吉尼亚觉得自己的追求看起来比瓦内萨的要轻松，除非她和姐姐一样站着。”尽管这有点姐妹之间暗自较劲的意思，但伍尔夫还是坚持这么做。多少年来，这位高挑秀逸的作家都是走到她的文学画架边写作。

6、我还看到了那根杖头镀金、镶绿松石的著名手杖。即使从年代上已经算得上古董，它仍然看上去那么俗艳。矮胖土气的巴尔扎克，当年就那么神气活现地拿着它，扮上流社会公子哥儿，笑翻了整个巴黎。他真是个丑男人，小眼狡黠，双下巴厚重，没有脖子，“两肩荷一口”，肚子大似临盆，五短身材，要多不风流潇洒，就多不风流潇洒。他故居的负一楼有许多名家的塑像，不知道为什么大家这么喜欢塑他，可能比起那些精致面孔，他的脸更有表现力吧？看他那张丑脸，真是急功近利的，蠢笨的，小人的，可笑的——然而他却又是充满道德感的，天真的，超人的，伟大的。

7、在巴黎的圣安东郊区，莱特居耶尔街9号五层楼的一间阁楼是巴尔扎克献身文学的起点。1820年《克伦威尔》创作的失败，使他的生计受到了影响，父母也向他发出最后的通牒。为了生存，他决定与"魔鬼"订立契约，"卖文"为生，发表了许多"日常消费"的浪漫小说，这些小说光怪陆离，杂乱无章，粗制滥造，平庸无奇，但发表时用了笔名。

8、他这个人是那么的矛盾，如果你是上帝，你简直不知道把死后的他放到天堂好，还是地狱好。

9、《搅水女人》：来自巴黎的退伍军官腓列普为了赌本无恶不作，整日里想从家中榨出更多的钱，听说伊苏屯乡下的舅舅罗日有一大笔遗产，便来到乡下处心积虑地谋划的故事。

10、他的估计完全正确。两个人都发福了，两个人都已届中年，男方四十三岁，女方四十二岁；她跟他在一起的时候好像没法拒绝他。他们又变成情人，她再度答应嫁给他。但她过了七年才实践诺言。传记家们一直想不通她为什么犹豫这么久，但不难找出理由来。她是贵妇，以高贵的家系自豪；她可能看出当知名作家的情妇和粗俗暴发户的妻子有很大的差别。她的家人一定曾尽全力劝她不要签订这么不合宜的盟约。她有个适婚期的女儿，她有责任让女儿找到阶级与环境都门当户对的婚姻对象。巴尔扎克一向以挥金如土而知名；她可能怕他胡乱挥霍她的财产。他总是向她要钱，不只把手伸入她的钱包，甚至双手整个插进去。她很有钱，自己也很奢侈，但是自己花钱享乐和别人花你的钱享乐是截然不同的。

11、其实，那个笔筒是一件制作考究、年代久远的真品，而且价值不菲。即便笔筒被摔烂了，雨果也舍不得扔掉它。等巴尔扎克走后，雨果把残缺的笔筒碎片全部拾捡好，并将它们精心地珍藏了起来。

12、至于他的两个女儿，她们只有在被债主逼得无路可走的时候才跑来找他，而他总是千方百计地满足她们的需要，为的是有机会看她们一眼。他病重垂危时渴望看看自己的女儿，可是她们都不肯为了给父亲送终而牺牲一次参加舞会的机会。高老头临终时，在他的嚎叫和诅咒中，夹杂着对两个女儿的凄惨的呼号。他甚至曾经发狠要再去做面食生意，赚它几百万回来，因为钱可以买到一切，也可以买到女儿。

13、巴尔扎克语气肯定地说：“那么，我就直言相告。看吧，书写潦草，说明草率马虎；文句不通，可见学习很不用功。这孩子今后绝无成就。”

14、巴尔扎克很奇怪，看了作文，又看了看老太太，问道：“您是孩子的母亲还是奶奶？”

15、一天晚上，巴尔扎克被一阵声音吵醒，他睁开眼睛后，发现有一个小偷正在翻他的抽屉，他忍不住哈哈大笑。

16、社会上的深仇宿恨，不管是为了政治还是私事，不管在女人之间还是在男人之间，原因都不外乎被人拿住了赃证。物质的损失，面子的伤害都还能补救，甚至挨了巴掌也没什么大不了，惟独犯案的时候被人撞破是无法挽回的！罪犯和见证的决斗一定得拚个你死我活才罢休。

17、在巴尔扎克的作品中，随处可体味到浓郁的浪漫情调，而他自己的生活也很奢华。巴尔扎克年轻的时候经商失败，欠下了很多债务，所以尽管他的收入还算可观，但是经常会出现窘迫的情况。

18、他就是法国著名的作家巴尔扎克。巴尔扎克能从一个平庸作家成为著名作家，动力竟来源于那些巨额债务。为挣钱还债，他写作写作再写作。很难想象一个伟大的作家这样的创作动机，但巴尔扎克的故事却让我们明白，压力是成功的催化剂，它可以催生许多奇迹。

19、退休面粉商高里奥老头被两个女儿冷落，悲惨地死在伏盖公寓的阁楼上；青年拉斯蒂涅在巴黎社会的腐蚀下不断发生改变，但仍然保持着正义与道德。同时还穿插了鲍赛昂夫人和伏脱冷的故事。

20、虽然讲的是爱情，但是也可以拿来解创作。这就是为什么有些顶着作家头衔的人，他写的东西你看了只觉得贫瘠浮浅，而有些人的文字，你却实在觉得好，在你能分析能总结它为什么好之前，你就直觉到那种好、并被刺痛——因为这种文字，就犹如那种深入人性深处的爱情。用巴尔扎克自己的话，就是：“痛苦也有它的庄严，能够使俗人脱胎换骨。要做到这一步，只要做人真实就行。”

21、巴尔扎克于1799年5月20日出生于法国的图尔的一个中产阶级家，父亲因爱慕虚荣把姓由巴尔萨改为巴尔扎克，为的是巴结古代贵族血统巴尔扎克将军，这里说来话长，我们我言归正传。

22、真有才能的人总是善良的，坦白的，爽直的，决不矜持；他们的讥讽只是一种精神游戏，并不针对别人的自尊心。

23、他本姓巴尔萨，祖先为农民。他父亲是一位诡计多端的律师，大革命后飞黄腾达，把姓氏改为巴尔扎克，娶了一位继承财产的富家女。四个孩子中的老大奥诺雷·巴尔扎克于1799年在法国中部图尔城出生，当时他父亲在当地医院做管理人。奥诺雷·巴尔扎克上了几年学，品行不佳，学业怠惰。后来其父迁居巴黎，他通过必要的考试，进入巴黎的一家律师事务所。家人要他以法律为职业，他叛逆不从，想当作家。家中起了剧烈的冲突。他母亲是严厉又现实的女人，他一向不喜欢她。尽管母亲坚持反对，最后父亲却让步了，答应给他一个机会。他必须自力更生，靠一笔仅够勉强糊口的津贴度日，试试他的运气。

24、如果说以上两类操作只是过过嘴瘾，属于“对线”的基本范畴，是做任何职业的人都掌握的吵架技巧，那么相信，写出一本大卖的抄袭小说，似乎是只有作家才能做到“相轻”手段。

25、80年代以来，对高老头的父爱有了更多的解读。有的文章结合具体的时代背景与人物心理作了分析。晁兆行在《谈高老头的父爱及其典型意义》一文中指出，高老头是作为一个小生产者而发家，他的思想在某种程度上落后于其阶级地位，他的父爱“用不利于维持这种观念方式——金钱和纵容来表达”，这造成了“父道轴心”被“金钱轴心”所替代，“他对女儿的爱是真挚的……他的死从客观上证明了资本主义对封建主义的胜利。”有的文章认为高老头的父爱源于资产阶级的虚荣心，是人性的异化与沦丧的表现。《高老头——拿破仑时代法国资产阶级“贵人迷”的典型》的作者认为高老头只是粗俗的暴发户，上流社会咄咄逼人的精神挑战刺激了他的虚荣心、引起了他的自卑感。“小家碧玉的妻子既满足了他的虚荣心，又抚慰他的自卑感”，当妻子过世后，这种感情的混杂就转移到了对女儿的爱上。面对来自上层社会的鄙视，他征服上流社会的手段是两个美貌的女儿和金钱。“即爱女儿是为了将来获得名誉……”杨国华在《父性基督的的典型——也谈高老头的父爱》一文中引用了1834年10月巴尔扎克给韩斯迦夫人的信作为高老头的爱是非功利性的的论据，认为阶级性就是人性的自我异化，虽然阶级社会人性扭曲变形，但并不意味人性的全部泯灭，也不排斥人类“共同相通的东西”的存在。

26、巴尔扎克很奇怪，看了作文，又看了看老太太，问道：“您是孩子的母亲还是奶奶？”

27、“当真吗？”老太太十分惊讶，“巴尔扎克先生，可你现在已经是大名鼎鼎的作家啦！你没认出自己的笔迹吗？这可是你当小学生时用的许多作文本中的一本呀！”

28、从1829年写《朱安党人》起，巴尔扎克的创作开始进入成熟时期，即《人间喜剧》时期(1829-1848)。在四十年代，他除致力于文艺创作以外，还出入巴黎上流社会的沙龙，为几种报刊撰稿，他接触的生活面非常广泛。

29、巴尔扎克的著作好比一座蕴藏丰富的矿山，无论是它的思想还是艺术都有待进一步开采，后人能从中获得许多宝贵启示。巴尔扎克对转轨时期的社会理解得那么透彻，以至于所有处在转轨阶段的社会都能从他的作品中对应自身的影像。巴尔扎克对人类本性挖掘得如此深入，以至于他所写的人间故事经常在不同历史阶段，由不同国籍的人们重新演绎。事实上，将近两个世纪过去了，高老头还在溺爱子女，葛朗台还在琢磨钱怎么生怎么死的秘密，拉斯蒂涅、吕西安等还在生存竞争中体验成功的喜悦或失败的悲哀，贝姨还在受着嫉妒心和报复心的煎熬，赛查·皮罗托还在破产中挣扎，戈迪萨尔还在口若悬河地推销商品……这正是巴尔扎克毫不过时、至今仍被读者喜爱的原因所在。

30、弗拉基米尔·纳博科夫(1899-1977)，二十世纪公认的杰出小说家和文体家。1899年4月23日，纳博科夫出生于圣彼得堡。布尔什维克革命期间，纳博科夫随全家于1919年流亡德国。1940年，纳博科夫移居美国，在韦尔斯利、斯坦福、康奈尔和哈佛大学执教，以小说家、诗人、批评家和翻译家的身份享誉文坛，代表作有《庶出的标志》《洛丽塔》《普宁》《微暗的火》等。

31、与此同时巴尔扎克还特别重视细节和环境的真实性，什么样的环境出现什么样形象，什么样的细节锁定什么性格的人物，或者反过来什么样的人物必有什么样的细节，作者按排得合情合理，合符逻辑，合符现实。这样的创作手法影响了法国十九世纪后半叶整整几代作家，包括左拉，莫泊桑，乔治.桑等等的无数作家的创作，以至以左拉标榜的自然主义文学也是师承于巴尔扎克的现实主义文学精髓。

32、这正是法国从封建主义向资本主义过渡的动乱时期，在这历史大转折时期，他亲身经历了四个重要的历史阶段。

33、《人间喜剧》通过老一代的高布赛克、过渡时期的葛朗台和青春期的纽沁根这三代人追逐金钱的经营史，再现了资本主义剥削方式的演进史，这也是资本主义由崛起到成熟，到统治全世界的发迹史。

34、奥诺雷·德·巴尔扎克(Honoré·deBalzac，1799年5月20日－1850年8月18日)，法国小说家，被称为“现代法国小说之父”，生于法国中部图尔城一个中产者家庭，1816年入法律学校学习。

35、还有就是巴尔扎克的人物塑造，个个性格鲜明，活灵活现，几乎所有的作家都是塑造一个家族或一类人物甚至个别形象，可以说，很多个优秀作家塑造的人物形象加起来，才有他的成就，这是让人难以想像的，在他的《人间喜剧》的两千多个人物中，竟像没有一片一样的树叶一样找不到重复的，为此，著名作家左拉叹道，与他的作品相比较“古希腊罗马的人物众变得苍白无力，浑身抖颤，中古的人物象玩具铅兵一样倒伏在地”。更有甚者，恩格斯通过自已的阅读体验说“在经济细节方面所学到的东西，比从当时所有职业的历史学家，经济学家和统计学家那里学到的全部东西还多”。

36、法律要求服从规则；一切规则都是反对天然的习惯，反对个人的利益的，……法律的倾向往往有理由违反习惯的倾向。

37、他的确做到了。但是由于过度劳累，巴尔扎克只活了五十岁便离开了人世。他留下了很多没有完成的作品，这也成为人类文学史上的一大损失。

38、对于浪费的人，金钱是圆的，可是对于节俭的人，金钱是扁平的，是可以一块块堆积起来的。

39、昂斯卡夫人终于和他结了婚，婚礼之后，他们就赶往巴黎的新房，那个寄托了巴尔扎克一生幻想的富丽堂皇的住宅。

40、梅里美被评价是长着一个张扬的鼻子，“活像狄德罗的首饰。”(哦！可怜的梅里美！)

41、人生是各种不同的变故、循环不已的痛苦和欢乐组成的。那种永远不变的蓝天只存在于心灵中间，向现实的人生去要求未免是奢望。

42、不幸，是天才的进身之阶；信徒的洗礼之水；能人的无价之宝；弱者的无底之渊。

43、而到此时，他还不知道这位神秘女郎姓甚名谁，究竟是个什么样的人。

44、巴尔扎克绝对没有想到，这个老头的生命远比他想象的顽强。而男爵夫人并不想做潘金莲。为此，他还要为这个世界不间断地工作十年。

45、他向鲍赛昂子爵夫人讨教，夫人告诉他：“想要成功，必须以牙还牙对付这个社会，越没心肝，越高升得快……”。她唆使拉斯蒂涅去追求高老头的小女儿——银行家纽沁根的夫人。高老头靠在大革命时代囤积面粉发了大财，他很疼两个女儿，给她们每人大笔陪嫁，使她们攀了门好亲事，而自己在破旧的伏盖公寓中被女儿榨干。这给拉斯蒂涅上了人生第一课。