奥赛罗

1、作为统帅的奥赛罗有一个看起来很忠勇的旗官伊阿古，他嫉妒奥赛罗提拔了卡西奥任副将而未关注自己，同时他也觊觎苔丝狄蒙娜的美貌，从而嫉妒奥赛罗娶妻成功。

2、“啊，我的恐惧叫我明白过来了！什么！他死了吗？”

3、电影中最令人难忘的情节:奥赛罗对着井水中自己的倒影，自言自语道“也许因为我生得黑丑，我缺少绅士们温柔风雅的谈吐……所以她才会背叛我”这一段说明，在面对朱丽叶洁白如玉的肤色时，奥赛罗对于自己作为摩尔人的黑色皮肤，在心理上还是存在很大自卑感。

4、在艺术上，悲剧是莎剧中成就最高的。首先，多线索手法的运用体现了情节的生动性和丰富性。如《哈姆雷特》剧中安排三条复仇线索，以王子复仇为主线，另两条线索穿插糅合其间。《李尔王》剧中也有两条平行交错的线索。

5、7月18日/19日/20日/21日19:30

6、当文化的概念扩展至世界性的范畴，所有的悲剧情节，乃至人性的共通，都会失去那一道不被理解的藩篱。不论在英国，还是世界上的任何一个地方，不论是解构还是依照文本，莎士比亚眼中的深邃总会被我们在不同程度上有所理解，或许，这就是经典的意义，他告诉人们在人生路上的每一个站点，都带着更深层的意义，他给你看坚不可摧的邪恶，也给你抚慰心灵的春风。

7、理查德·泰曼：莎士比亚的作品对于英国人也不是完全容易解读和理解的，所以在皇家莎士比亚剧团工作的时候，我和导演、演员们会每天花费八个小时，逐字逐句地研读作品，思考该如何在当代语境下，如何推动莎士比亚的作品与观众产生共鸣。

8、      奥赛罗得知这一消息后，完全失去了自制力。他当着所有达官显贵的面嫉妒地侮辱苔丝狄蒙娜，甚至勃然大怒地将她推到在地，让所有宾客惊愕不已。他的咒骂声立刻响彻在大厅中，谁也没有见过他们伟大的将领这样的面目！

9、《奥赛罗》文中和他的妻子，他们的婚姻是基于彼此的爱，没有更多的联系来维持他们的关系。事实上，在这个时候，这种婚姻状破裂，非常美丽，但也很脆弱。所以在这个时候，他们实际上需要夫妻通过自己的努力来加深彼此的感情，为彼此创造更多的束缚。让彼此之间的关系更亲密。

10、但恰恰是苔丝狄蒙娜的大胆之举，成为一根刺横在奥赛罗的内心深处，一经伊阿古的挑拔，直接喷涌而出。——既然她能背叛自己的父亲，可见她是惯会背叛的.。

11、游戏通过相互翻转对方的棋子，最后以棋盘上谁的棋子多来判断胜负。

12、苔丝狄梦娜至死不渝，一个“天地合，乃敢与君绝”的柔弱女子，在遭遇诬陷时也“一片冰心在玉壶”，她的爱，她的痛苦与挣扎，让人鞠一捧泪！不久，当侍女艾米莉娅解开各种谜团直诉丈夫伊阿戈的罪行时，垂死挣扎的伊阿戈出其不意地出毒招，剑刺妻子。说话就像冬天的北风一样自由的艾米莉娅最后一句令人泪目：“夫人，你知道你唱的歌预兆什么吗？你还能听到我唱吗？我也要像天鹅一样死在音乐声中：‘青青的杨柳枝丫’——摩尔人，她是清白的；她还爱着你呢，狠毒的摩尔人，我说的都是实话，我的灵魂会得到幸福的；我想我现在说的也会实现，唉，我要死了。”任何的追悔莫及都无法挽回，伊人已去，奥赛罗也甘愿赴死，他用那把在冰川雪水中淬炼过的西班牙宝剑自吻追随。莽夫的爱，枉费了苔丝狄梦娜的一片柔情。

13、在与奥赛罗的交谈中，我们可以发现他从不直接诋毁凯西奥和苔丝狄蒙娜，而是以半推半就、闪烁其词的言语诱导着奥赛罗。进言后，他又很聪明地表示“可是我不该说这种话；请您原谅我对您的过分的忠心吧“。直到第三幕第三场，奥赛罗仍对伊阿古信任满满，表示“我永远感激你的好意”。

14、英国巡演剧院与杰出的艺术家合作，为全英国乃至全世界的观众提供新时代作品和经典作品的碰撞和折衷组合，制作令人兴奋的、受大众欢迎的和与当代社会融合的戏剧作品。除此之外，ETT提倡国家、民族的多样性，在全国观众之间建立联系，并把当代英国人身份的审视角度作为公司一切制作的核心。ETT坚信，每个人，无论他们身在何处，都应该有机会走进世界级的剧院感受戏剧的力量。

15、在皇家莎士比亚剧团的工作经历，对于导演再度创作莎士比亚戏剧有什么帮助吗？

16、黑白棋的棋盘是一个有8*8方格的棋盘。下棋时将棋下在空格中间，而不是像围棋一样下在交叉点上。开始时在棋盘正中有两白两黑四个棋子交叉放置，黑棋总是先下子。

17、歌剧《奥赛罗》剧本根据莎士比亚同名悲剧精简剪裁而成，是威尔第搁笔十几年后再操牛笔创作的巅峰之作，完成于1887年，这一年，他74岁。悲剧直指死亡，最恸人。我们用莎士比亚《奥赛罗》原著最后一句开始歌剧的聆听。苔丝狄梦娜的表兄——威尼斯贵族洛多维科，回到威尼斯公国，用沉痛的心情把沉痛的事情述说(Thisheavyactwithheavyheartrelate)。

18、这部悲剧最后告诉我们一个道理:远离小人谗言，更需自己内心强大。

19、一步棋可以在数个方向上翻棋，任何被夹住的棋子都必须被翻转过来，棋手无权选择不去翻某个棋子必须是刚下的子夹对方才能够翻对方的子，因翻转对方的棋子而夹住的子是不能被翻的。

20、第二幕开始不久，伊阿古有一段经典的咏叹调《我信仰一个邪恶之神》宣示自己作为剧中最大反派的地位。在这首歌曲中，伊阿古就像一个人类所有邪恶情感的化身，猖狂而自得，与第一幕中奥赛罗的伟岸光明形成鲜明对比。黑与白，正与邪，这种反种族主义的倒置对比，极具戏剧性。

21、游戏进行过程中，每一回合的得分都可能会发生急剧的变化。然而那正是游戏的乐趣所在！

22、      他的第一个受害者是凯西奥：他别有用心地引诱不胜酒力的凯西奥喝醉了酒。在这种情况下，完全失去理智的凯西奥开始与自己的上司蒙塔诺争吵起来，争吵随即又演变成了斗争，结果凯西奥用剑刺伤了蒙塔诺。伊阿古目睹了这场不幸，惟恐喧闹还不够严重，让人敲响了预报暴风雨到来的钟声。喧闹声自然召唤来了奥赛罗，他感到自己与苔丝狄蒙娜的柔情被粗暴地打断了。他立刻狂怒地夺过了凯西奥的剑，并降了他的职位。不过，在场的人们把凯西奥送回了家。苔丝狄蒙娜温柔地走到他身旁，很快就让他平静了下来。暴风雨早已过去，塞浦路斯上空的苍穹繁星密布，月光如水——这真是为浪漫之夜准备的气氛！

23、往往我们都会厌恶反派，但没看到正派人物性格中的严重缺陷，奥赛罗的自卑与轻信已经到了一种夸张的程度，以至于这样一个在战场上所向披靡的英雄中了生活的暗箭，苔丝狄蒙娜更是单纯地将人生的全部绑在了爱情与婚姻上，一有风吹草动，它们便岌岌可危了

24、翻转棋的棋盘上有 64 个可以放置黑白棋子的方格(类似于国际象棋和跳棋)。游戏的目标是使棋盘上自己颜色的棋子数超过对手的棋子数。

25、罗德维科(威尼斯共和国的公使)—— 男低音

26、7月18日/19日/20日/21日19:30

27、黑白棋的棋盘是一个有8*8方格的棋盘。下棋时将棋下在空格中间，而不是像围棋一样下在交叉点上。开始时在棋盘正中有两白两黑四个棋子交叉放置，黑棋总是先下子。

28、《奥赛罗》是关于嫉妒与欲望，爱与毁灭的故事。主人公奥赛罗是名正直高尚的将军，他与元老的女儿苔丝狄梦相爱。这段爱情是不被祝福的，因为奥赛罗是名黑人，在当时，黑人与元老的女儿通婚是不被允许的，更何况两人年纪相差太多。但爱情是可以战胜一切的，奥赛罗与美丽而善良苔丝狄梦坚定的走到了一起。

29、士兵，水手，贵族，威尼斯显贵，塞浦路斯人，民众——合唱队、芭蕾舞演员

30、莎士比亚的悲剧主要是理想与现实的矛盾和理想的破灭。人文主义理想和现实社会恶势之间的矛盾构成戏剧冲突。剧中塑造了一批具有人文主义理想下面的人物，描写他们与恶势力进行的悲剧斗争、毁灭及其道义力量。

31、生活在一个被歧视和不被信任的社会中，挫折不断折磨着奥赛罗。随着伊阿古在他耳边窃窃私语，他的生活很快就崩溃了，他一步一步亲手摧毁了自己所爱的人与事。

32、我们还有很多神秘的彩蛋，天机不可泄露。(笑)

33、“把剑扔下!到底怎么回事？这里都是撒拉逊人吗？还是被残暴的土耳其人附身了？”奥赛罗的出场是他形象的最高点，从那以后他就要一点一点走下坡路了。威尔第用祈使句把奥赛罗的这一声威严吼叫从远到近伸延得很长，写得很英雄，是为了与他后面魔鬼般的坠落形成鲜明的对比。

34、Leitung:KirillPetrenko 

35、往往我们都会厌恶反派，但没看到正派人物性格中的严重缺陷，奥赛罗的自卑与轻信已经到了一种夸张的程度，以至于这样一个在战场上所向披靡的英雄中了生活的暗箭，苔丝狄蒙娜更是单纯地将人生的全部绑在了爱情与婚姻上，一有风吹草动，它们便岌岌可危了

36、第二幕充分展示伊阿戈复仇之心下的男人戏，他坦言自己是罪恶深重者，有着与生俱来的卑恶。此时，他心生第二计，教唆被免职的副官卡西奥去向苔丝狄梦娜求情，希望借“枕边风”官复原职，目的是挑起奥赛罗对妻子的纯洁起疑心。他唱起一首“三观不正”的《信经》，宣称只相信邪恶之神，用自己的宿命达成所想的恶事。

37、《奥赛罗》向人们展示了摩尔人奥赛罗、高贵的苔丝狄蒙娜、恋人伊阿古、天性善良的凯西奥、思量的罗多维科等一系列鲜明的人物形象。他们鲜明的程度就像图画中人物所穿的不同颜色的服装一样。他们的性格各异，即便不去想象他们的行动和情感，他们的容貌仍然能够显示在读者眼前。

38、　幕后传出欢迎特使的合唱声，然后特使洛多维科与罗德里戈、官吏们、士兵们一齐从大门进场，黛斯德莫娜与爱米莉亚从右边小门进场。特使站在奥泰罗面前递给他公文说：“威尼斯共和国的总统与元老院，向塞普路斯的英雄致敬”。奥泰罗吻一下公文，打开公文之后向大家宣称：“各位，总统要把我召回威尼斯，而卡西欧受命接任塞浦路斯总督的职位，我明日即起程”。这时各人各表现出自己内心的感触，卡西奥因升官而高兴，而黛斯德莫娜则因为奥泰罗粗暴的态度感到悲伤，爱米莉亚走上前来安慰她。奥泰罗看到妻子的哭泣，误以为她是舍不得离开卡西欧，大声狂叫：“大家走开。”并当众咒骂黛斯德莫娜的不忠，然后断断续续地说：“我不会独自离开此地，要血…手绢…俩人拥抱啊”。说完倒地陷于昏迷瘫痪状态。

39、      不一会儿，伊阿古已经巧妙地做出了安排，让奥赛罗能偷听到他与凯西奥的对话。他狡猾地引导着凯西奥的话题，使奥赛罗深信被他撤职的副将确实与苔丝狄蒙娜有暧昧关系。凯西奥实际上谈到的是他自己的心上人毕昂卡，只是没有提及她的名字而已。为了让一切显得更加真实，伊阿古事先已经将苔丝狄蒙娜的手帕偷偷塞给了凯西奥，而现在奥赛罗果然在被他错当成情敌的凯西奥的手中看到了它。奥赛罗终于看到自己妻子的不忠被证实。

40、他总是以“不”字和奥赛罗玩着狡诈的文字游戏：不要一味的多心，也不要过于大意；不要嫉妒，也不要漠不关心；不要怀疑，也不要毫不怀疑。伊阿古一步步让奥赛罗发狂，将他魔化成一个因爱生恨的杀人凶手。”

41、1847年3月14日，歌剧《麦克白》在意大利佛罗伦萨的佩格拉剧院首演。这是威尔第首次将莎士比亚的作品搬上歌剧舞台，而金牌合作伙伴、剧本改编皮阿维日后还和威尔第完成了《弄臣》和《茶花女》。

42、也许我们需要更多的起因去分析，也许我们需要更多的论证去证明，这场悲剧，不过就是一个失控男子和一个被构陷女子的私事。可是，我们不能欺骗自己的内心。那深藏在阳光下的黑暗，那喷薄而出的深层欲望，那隐藏在一层层人群中间的幽暗眼神，那深深叠构在社会内部结构的等级制度，那从一开始就背负在人类命运之上纯真与诱恶的对抗，从来就没有停止过。

43、感谢小伙伴们积极认真地参与本次讲座，我们下一期“戏·精说戏”再见咯~！

44、苔丝狄梦娜毕竟涉世未深，她以为有了爱情就有一切，情商不高地反复为卡西奥向丈夫求情。真是一错再错，那个曾经溺爱妻子的丈夫要过多少倒霉的时刻啊，她的宣叙调唤来雄狮的狂暴，怒吼声与威胁声使得地动山摇。你只要听听1992年索尔蒂指挥英国皇家歌剧院，多明戈与卡娜娃主演的《奥赛罗》就知道奥赛罗多可怕！对威尔第来说，冲突是每一种情感的基础，目的不是音乐和戏剧的精妙，而是把情感放在首位加以强调。

45、《奥赛罗》讲述威尼斯大将摩尔人奥赛罗和威尼斯元老的女儿苔丝狄蒙娜成婚，遭到元老反对，诉诸威尼斯公爵。公爵正要派奥赛罗去领地塞浦路斯岛抵御入侵的土耳其人，不加追究。奥赛罗手下旗官伊阿古因奥赛罗把副将职位给了凯西奥而怀恨在心，遂诬称凯西奥和苔丝狄蒙娜暗有私情，引起奥赛罗的嫉妒，将妻子扼杀。真相大白后奥赛罗悲痛难当，绝望自尽。伊阿古最终也落了个可耻的下场。

46、在皇莎时期的工作，对于我来讲是有很大帮助的。在那之后，我在皇家宫廷剧院工作时，英国当代剧作家的作品大多都会在那里上演，所以有更多的机会去诠释当代剧作家的作品。我将不一样的工作经历和演绎方式结合，从而找到更容易使观众与作品达到共鸣的契机。

47、      但是，人群中也有两个嫉妒者，一点也不为奥赛罗取得的胜利而高兴：一位是罗德里戈，因为奥赛罗从他手中夺走了苔丝狄蒙娜；另一位是奥赛罗手下的见习士官伊阿古，因为奥赛罗没有将他提升为副将，而是认命了凯西奥。难以控制的仇恨现在驱使伊阿古想出了一个卑劣的诡计，他要用这个诡计将奥赛罗以及凯西奥一起送进不幸之中。

48、      威尼斯总督的公使罗德维科隆重地来视察塞浦路斯，并且借此机会令人万分惊讶地宣布凯西奥为奥赛罗的继任，成为塞浦路斯岛的新总督，奥赛罗本人必须返回威尼斯。

49、有些玩家在大多数游戏中喜欢占据中间的位置，而使对手占据一组棋子的外缘。然后在游戏要结束时他们可以将棋子放在棋盘边缘的任意位置，并可在几个回合中翻转许多棋子。

50、理查德·特威曼是英国巡回剧团的艺术总监。在此之前，他于2013-2016年任皇家宫廷剧院的副导演(国际)，在那里他执导了《撕碎》、《哈罗盖特》(高潮剧场和英国巡演)、《为了为了你的我的你》、《烟火》、《埃德加的神灵》和《欧猪五国》。他的其他戏剧声誉包括《危险关系》(东京)、《亨利四世下篇》(皇家莎士比亚剧团)、《深沟》(老维克隧道和高潮剧场)、《玛里戈德博士和乔普斯先生》(巴斯皇家剧院和英国巡演)、《六十六本书》(布什剧院)和《给我你的手》(爱尔兰共和国，纽约—获得纽约戏剧委员会最佳独特戏剧体验奖提名)。

51、他本性的迷失和种族歧视有着密切联系，正是由于世俗的种族歧视和伊阿古的奸计，因此奥赛罗对于自己——个摩尔人、一个为平常人所害怕的人是否能真正赢得白人姑娘的爱产生怀疑，渐渐失去信心。

52、环环相扣、步步为营的剧情只是一个基本骨架，而威尔第的音乐才是这部歌剧杰作的血肉和灵魂。威尔第有一种无与伦比的天才，那就是无时不刻在创造动人的歌曲，你永远可以相信他！作为课代表，我们下面就来划重点：

53、➪伊阿古，奥赛罗的旗官，这是整部歌剧的大反派。

54、奥赛罗(摩尔人，威尼斯海军总指挥)—— 男高音

55、《奥赛罗》的悲剧通常是由当时的社会背景和人物性格的局限性造成的。作品中的主角从来都不是完美的，但他们绝对有高尚的性格，所以比较可以反映出最后的痛苦和悲伤，这是非常现实的。孩子们往往无法理解他们在学习作品的主题时背后的现实意义，所以仔细思考剧中的重要人物可以帮助他们理解复杂的人性，从而理解现实，理解世界。

56、即使在他犯错误的时候，也并不单纯为了妒忌和报复，而是出于对罪恶的痛恨，是为了维护正义。唯其如此，奥赛罗才是一个悲剧性形象。后来真相大白，他重新恢复了对人的信任，公正地裁决了自己，自刎而死，仍然保持了他的正面性和正义性。

57、7月18日~7月21日，英国巡回剧团《奥赛罗》将登台演艺大世界·中国大戏院2019国际戏剧邀请展，带来一位落了俗的英雄和他令人惋惜的悲剧故事。

58、请注意，游戏期间，位置比点数更重要！要着眼于长远利益，因为点数的领先很可能是暂时的。

59、有时只需放置一颗棋子就可以在多个方向上翻转对手的许多棋子。要时刻寻找这样的机会。

60、伊阿古 贫穷而知足，可以赛过富有；有钱的人要是时时刻刻都在担心他会有一天变成穷人，那么即使他有无限的资财，实际上也像冬天一样贫困。天啊，保佑我们不要嫉妒吧！

61、如哈姆雷特就是人文主义者的典型形象。惨痛的变故使他所珍视的理想全部破灭，为父报仇、重整乾坤又使他感到任务艰难，因而忧郁、犹豫，陷入深刻的思索。

62、蒂勒曼指挥德累斯顿国家管弦乐团“爱与永恒”

63、所以，各位大人，要是他一个人迢迢出征，把我遗留在和平的后方，过着像浮游一般的生活，我将要因为不能朝夕侍奉他，而在镂心刻骨的离情别绪中度日如年了。让我跟他去吧。”

64、英国巡回剧团用精辟直接的制作风格，以及富有现代感的舞台设计，从开场即伴随着一种被压抑的希望感，将为作品呈现出具有巧妙说服力的演绎方式。《奥赛罗》作为一部经典的古典戏剧，将爱与嫉妒、种族与宗教的矛盾用现代人更容易理解的方式重新演绎，为社会每一个阶层的人发声：比悲剧走得更远的是人性，在当今社会，消除种族、宗教或者文化产生的分歧迫在眉睫，而对于每一个人来说，如何扼杀心中的伊阿古？也许，唯有“宽容”。

65、苔丝狄蒙娜是情感的，没有物欲化的。是理想的，没有世俗化的。是纯真的，没有接受一切自然造物改造的。她是热烈的，以为自己的示爱得到了允诺，可以不顾长辈的洗礼。她是阳光的，没有被世间的阴谋诡计沾染丝毫，自然也不明白，私奔意味着什么。她完全地信任着自己的丈夫。

66、四个角上是必须争取占据的好位置，因为无法移开这些位置上的棋子。

67、第二幕是伊阿古作为反面人物最为高光的一幕。他建议卡西奥去找苔丝狄蒙娜向奥赛罗求情；在卡西奥和苔丝狄蒙娜聊天的时候，又在奥赛罗面前暗示两人有染，点燃主人公猜疑和嫉妒之火；奥赛罗和苔丝狄蒙娜发生争执的时候，埃米莉亚捡起了苔丝狄蒙娜的手帕，而手帕这一至关重要的道具、奥赛罗送给苔丝狄蒙娜的定情礼物，被伊阿古强行得到了；伊阿古藉此再次向奥赛罗诬陷他妻子的不忠，说手帕已经在卡西奥那里了。