黄碧云失城

1、试上高峰窥皓月，偶开天眼觑红尘。可怜身是眼中人。

2、在选择的时候，也可以给自己设定一个下限。比如，我有位朋友在开店之前，就决定租金投入不能超过启动资金的四分之这样开业后的经营压力会小一些。他那里的行业惯例是，第一笔租金通常需要一次性交半年甚至更多。他开第一家店，第一笔房租花了64000元，就是半年的租金加两个月的押金。

3、树在，山在，大地在，岁月在，我在，你还要怎样更好的世界。

4、莫测高深(mòcègāoshēn)：高深的程度无法揣测。指处世的态度、或说话、文章的内容(多不用在正面，带贬义)。

5、黄碧云的幼年生活，世人所知并不周详。仅仅于她的只言片语中，才知在她还是幼童时，家暴时常发生。她对此感到厌倦，唯一一次离家出走，回来后却被父亲打得卧病在床一个月有余。

6、《烈佬传》最为奇特的地方，是语言。从《烈女图》到《烈佬传》，语言中都充满广东话，作者大概试图还原原汁原味的小人物语言。不过，这两部书都说不上是方言写作，应该是白话加上广东话。

7、他不知答，大佬也并没问他。人都是自言自语，没有答案，只是想问自己。

8、例句：对漏毒气事件，厂方～，不愿接受采访。

9、由此看，说《烈佬传》是粤语写作是不准确的，真正的粤语写作是外地评委们都看不懂的，也很难流传。当然，《烈佬传》也不像《虾球传》那样浅显易懂。黄碧云所继承的，是高雄的三及第写作传统，不过有所变革。三及第中的文言成份基本没有了，只剩下了二及地，即白话与粤语的结合，这样外地人虽不至于完全看不懂，但较三及第更加困难。如此看来，黄碧云作品中的香港性更高。

10、春节，那个古老的文化符号  梁晓纯(澳大利亚) P173

11、  ——仿佛在生命的沃土之上，并没有开出一朵命叫做希望的花。但她及她笔下的人物依旧活着，抱着满满的绝望，以受伤而又酷似坚强的姿势活着。活得那样丰富而不堪，活得那样温柔而暴烈：以万千触目惊心的姿势，活着。

12、总是使一个国家变成人间地狱的东西，恰恰是人们妄图将其变成天堂。

13、地址：769WestMainSt.WestHavenCT06516USA

14、ps：我渴了想要立即买瓶水喝，马上走到离自己最近的便利店买瓶水；或者走到一家便利店旁，忽然想起自己要买盒香烟。我们把这种需求叫即时性需求；

15、如此，她的书得以进军内陆广阔的图书市场，但仍旧未能为她带来大批读者，她仍旧是小众的，是孤苦的。但在为数不多的读者之中，便传出这样一段佳话：

16、“生命里面很多事情，沉重婉转至不可说。我想你明白。正如我想我明白你。”

17、第一步，结合门店的定位、经营模式锁定----商圈/投入预算；

18、姑且让我们暂时回到香港的40年代。40年代末期的香港文坛，就地方语写作而言，有三种不同风格：一是左翼文学所倡导的方言写作，其理论倡导者是冯乃超、邵荃麟等人，文学实践者有陈残云、华嘉等人；二是三及第写作，即由白话、文言及粤语构成的混合语言，当时最成功的是经纪拉的《经纪日记》；三是普通话吸收地方口语的写作，以《虾球传》为代表。三种写作语言的命运是：方言写作完全失败，后两者都较为成功，《虾球传》流行范围较广，后来被视为国统区的文学成就，《经纪日记》也风行一时，不过主要流行于香港本地。

19、有个朋友曾经和我说过，如果你选择了在外拼搏，那就不要轻易回家，因为家永远是你最后的退路，你要给自己留下一条退路。我知道他是真的为我考虑才这样说的，也是很现实的一句话，我一直感激！

20、黄碧云在圈内并无什么好友，甚至可以直接将句中的“什么”两字都删去。为她写书评，写推荐的书评人，大多与她素不相识，全是出于喜爱，才忍不住提笔。而略微有些交道的也不过是那些出版编辑。

21、她的小说自成一派，叙述中带有冷静的人心分析，一针见血。

22、这个也没啥简单的方法，就是测查。比如在小区口，跟着三十个目标顾客走路的路径，主动线自然就清晰了，也就知道哪些店铺位置是在主动线上的。

23、换个工作，换种心情重新拼搏，只要不放弃肯定会成功的，至少你已经在进步了。而你一旦回家，那你就没有退路了。

24、热闹的心不能读黄碧云，孤独的人比较容易互相明白。

25、生命是:你期待莲花,长出的却是肥大而香气扑鼻的芒果.——黄碧云

26、“以後我就沒見過我妹妹，也沒有見過阿爸，好像我是一個人來到這個世界上，以後也是一個人。”

27、——就像一九九四年是世界优秀电影集中爆发的一年一样。

28、作者简介：赵稀方，1964年出生于安徽省芜湖市。现为中国社会科学院文学所二级研究员，博士生导师，现代室主任，创新工程首席研究员，重点学科负责人。兼任国家社科基金重大项目首席专家，国家社科基金学科评议组专家，中国世界华文文学学会副会长，中国比较文学翻译研究会副会长，《文学评论》编委，人大复印资料执行编委。英国科学院Fellow，剑桥大学访问学人，美国国务院富布莱特学者，哈佛大学访问学人，台湾成功大学、东华大学、波兰罗兹大学客座教授，曾应邀在美国、英国、法国、加拿大、波兰、台湾等地举办学术讲座。著有《小说香港》《后殖民理论》《历史与理论》《翻译现代性》《翻译与现代中国》《报刊香港》等著作十多种。

29、我看见季节浮游而下，喧嚣汇成寂静，而你的名字仍旧陪伴我东西南北，永不褪色。

30、这是便利店的基本定义，当然没到头，在这里就不延展了，感兴趣的同学可以点击下面链接：

31、《失城》写一个移民的失业失意男人，背负不了爱情和亲情的十字架，杀了全家五口，妻子和四个小孩。一个夜里出现在邻居门口，露出怯怯的笑容，请他进家来，由此事发。审问的警员坐在他对面：“他毫无所动地看着我，就像有谁，有什么，在他里面死了。我心头一动，像看到了我自己。”

32、慧极必伤，情深不寿，强极则辱，谦谦君子，温润如玉。

33、她写恋情，诸多写畸恋，要么同性恋、师生恋，要么婚外恋、姐弟恋；

34、也正是这个原因，一提到选址，很多人第一反应，就是要找人流量大的地方。这个想法，如果放在十年前，没有问题，但现在，就已经不适用了。因为十年前，你的竞争对手就是隔壁店，但今天，你的竞争对手你根本都不知道在哪，可能是隔壁店，也可能是淘宝、京东、饿了么，还可能是楼梯间的自动售卖机。

35、主办：纽约商务出版社 NewYorkCommercialAffairs

36、《失城》结尾写：“我们总不得不生活下去，而且充满希望，关怀，温柔，爱。因为希望原来无所谓有，无所谓无的。犹如上帝之于空气与光，说有，便有了。”

37、参考资料 得到：黄碧云的小店创业课/根宋宣开小型餐厅

38、大佬给阿难留下一句话：“你回去吧，小心行自己要行的路，記著所有發生的事情，有一天，你會發現你一無所有。”

39、如何界定香港作家？这是棘手的问题。随着全球化发展，迁徙、移民、离散已成为人类生活的常态，以区域界定一个作家，往往会产生兼容或混乱的现象。如张爱玲流转于中国大陆、港台、美国各地，其隶属何处？这三个区域的文学史都将张爱玲纳入自己的版图。如施叔青成长并成名于台湾，在香港生活多年后，又搬离了香港，但其重要作品都再现香港生活和世相，所以，说她是香港作家也并不为过。严格来说，在公认的香港作家中，他们的生命经验和文学经验其实超越了香港，像金庸、徐速、刘以鬯、西西、亦舒与倪匡等，都在香港以外就积累了文学的灵感，但这并不影响人们对他们是香港作家的认定。因此，我们只能大致说，作家主要居住地以香港为主，或者，其作品以香港为主要再现对象，或者依照文学界约定俗成的认定，如果符合这三者之那么，这些作家都可以界定为香港作家。

40、在这难以安身的年代，岂敢奢言爱。——黄碧云《无爱纪》

41、但是，他有着同痛苦相对称的清澈，与绝望相均衡的坚韧。

42、黄碧云的《失城》中有两条线索，主线表现香港人的“失城”，副线写英国人的“失城”。泛论殖民地的失去对于殖民者来说原是咎由自取是容易的，但对于每一个在香港工作的英国人来说情形则要复杂的多，或者可以说他们其实也是受害者。《失城》中的伊云思为香港付出了青春，他离开爱尔兰来香港时还是个青年，现在已经快要老了。作为一个殖民地警官，伊云思无法抵御香港的诱惑。为了一个中国女子，他甚至失去了英国的太太。在知道即将失去香港时，他突然感到软弱无力，“我大吃一惊：我知道我老了。我原来老早已经忘记恐惧的滋味，此刻我非常的惶惑与恐惧，而且孤独。”“我想我要离开这个殖民地了。殖民地将不复存在。”他是执行陈路远案的警官，但他深深地理解陈路远失城的心理，因为他自己也在失去这所城市，而且他所受到的打击较之于陈路更大：

43、 从最初的〈取暖〉到现在的〈决不再〉，从〈亲爱，别来无恙〉到〈七宗罪〉吴苏媚渐渐有了自己的一群读者，曾经不厌其烦的去看她的博客，之所以用不厌其烦这个词是因为她总是不停的在一个又一个博客之间停留、消失。

44、  只是在我心智尚未健全的唏嘘年少，因为阅她，所以不出其右地学会了轻易的绝望与不经意的伤感。

45、我们的欢笑并不是悲伤的面具，我们的善良也不是自我牺牲，其含义也更为深远；我们同情那些并不深爱的人。

46、划清自己的承受范围之后，基本上我们就知道自己能够租得起的商圈范围了。因为不同地方的租金水平，基本上是可以通过公开渠道查到的，比如像58同城这样的信息平台。

47、我只想很微小的，纵使也是微微放任的，但我又不会骚扰任何人的生活着，没有人要逼害我，也没有人要孤立我，我不那么重要，但就这样莫名其妙无法以我愿意的生活方式生存下来。——黄碧云

48、赵眉心内的荒凉孤寂：她想。纽约是这么一个城市。我一个人的生活，我将来死了，陪伴我的不过是一支苍蝇。

49、其实他在意的不是死亡而是生命，因此听到死刑判决时，他心中没有恐惧只有留恋

50、双重时间——21世纪交接的刹那   林 湄(荷兰) P150

51、没事，只不过是恢复原样罢了，我本来就是一无所有的。——濑川初原《食灵零》

52、把高昂的租金，平摊在巨大的人流上，流量成本其实未必高；远的地方呢？远的地方虽然租金便宜，但来的人也少啊，平摊到每一个人身上，流量成本其实也未必低。

53、在跳动的文字里聆听足音——读《垂楷足音》有感 蔡飞跃 P122