海边的卡夫卡书评
1、小说分两条线索并行讲述了“我”与五反田结识了两名应召女郎，五反田出于心理扭曲杀死了她们，自己也投海自杀；“我”与女孩“雪”、“雪”母亲的男友笛克的死亡，“我”在死亡阴影下过了一段惊魂的日子，最后与一个宾馆女服务员相恋并获得了安全感的故事。
2、类似的例子还有很多，暂不一一列举了。印象比较深刻的，还有他提到一点，写长篇小说，每天给自己规定一个量，不多不少，比如10页400字的稿纸，那么坚持每天写那么多，写完10页还想写，要控制不写;写不满10页也要逼自己写够数，这点是我之前不能理解的，小说应该属于艺术，艺术得是“随意而浪漫的啊”，其实，这是我们大多数人对这个行业的误解，后来村上春树自己也提到，世间大众想象的小说家，应该是过着自甘堕落的生活，置家庭于不顾...有时沉湎于美酒，有时沉溺于女人，总之是随心所欲无所不为，从这样的颓废与混沌中催生出文学来的反社会文人。事实上，至少对村上春树本人而言：肉体上的节制，是把小说家继续当下去的必不可少的条件。
3、第一次听说村上春树是从一个学长那听到的，当时只觉得这个名字听上去很老，便没有去读读他的作品。在老师的推荐下，决定去读一本他的书。挑了很多，却不知到底要读哪本，思来想去，还是决定读读他的成名作《且听风吟》。
4、村上春树是个酷爱读书的人，他说：“说到书，我就像握着铁锨往熊熊燃烧的炭窑里乱铲乱投一般，一本又一本，如饥似渴地度过各种类型的书。单是一本本地品味和消化，每天就忙得不可开交(消化不了的更多)，几乎没有多余的时间为其他事胡思乱想。”我也想渐渐靠近这种生活方式，未必是读书，投入任何一种兴趣爱好，想必生活就不会那么艰辛，反而充实了。
5、“我在十字路口停了很久 红绿灯也不知道换了多少次 我决定了 这次绿灯一亮我就走了”
6、4：这些借助梦境达到的构建奇幻世界的目的不言而喻，是在给一种现实世界无法解释的存在的一种合理性，而这种合理性的构架无疑是必要的，也是必须存在的。除了贯穿整本书的诅咒之魔幻，还有的就是熟悉的双线并行。即主角与可以与猫交谈的老人这两天线。最后将二者汇聚在一个最为复杂的场景——图书馆中。这里有着疑似主角母亲的馆长，同时也是一个大家族的遗孀，有着“非同常人”的管理员和他的哥哥，当然还有主角。(海边的卡夫卡书评)。
7、《海边的卡夫卡》是日本村上春树的一部长篇小说，于2006年获得世界奇幻奖。这本书写作的方式与以往我们看到的写作方式不同。它由奇数章和偶数章构成。奇数章的主人公是少年卡夫卡，讲述了卡夫卡为逃“弑父娶母”的诅咒，独自离家出走寻找母亲的过程。偶数章的主人公是中田，讲述了中田经历昏迷事件，丧失记忆，失去读写能力，在碌碌无为之后，六十岁时的奇异经历。整本书围绕两个主人公这两条线索来写，奇数章和偶数章的故事交替进行，真实与虚幻平行推进，讲述了关于成长的故事。
8、从小学开始就被要求写所谓的读后感之类的东西了，一直到初中、高中，直至大学还是如此。
9、3：这些隐喻无不显示着在现实世界中，村上构建属于自己的魔幻世界的宏伟决心。而借助梦，描写一些理论无法解释的场景是村上惯用的手段。如《1Q84》里面天吾借助深绘里的身体将精子送入青豆的体内，使青豆怀上两个世界的种子；有例如《世界尽头与冷酷仙境》中，“我”在小镇中，做的工作是读取独角兽头骨中的古梦，而那些古梦，正是连接两个世界的入口。
10、小说由奇数章和偶数章两个故事交替展开，平行推进。奇数章的主人公是一位名叫田村卡夫卡的少年，故事以卡夫卡15岁生日前夜独自离家出走开始，他独自坐上了开往四国的巴士。出走的原因是为了寻找自己四岁时就抛弃自己的母亲和姐姐，更是为了逃避"他将弑父娶母"的预言。偶数章以一位名叫中田的人为中心展开。他在二战期间读小学时，经历过一次神秘的昏迷事件，不仅丧失了记忆，而且失去了全部的读写能力，在东京依靠救济勉强生活着。凭借能与猫交谈的能力，他操起了寻找走失的猫的副业。中田在神智失控的情况下，与一位自称琼尼·沃克的奇异人物不期而遇。在他面前，琼尼·沃克用残酷的手段对猫进行连续杀戮，中田不得已将他刺死。
11、很小的时候会写那种同学录，里面会有一项是最喜欢的动物：那会儿跟风似的写上小白兔。
12、《舞！舞！舞！》是日本作家村上春树创作的长篇小说，首次出版于1988年。其内容与另一部小说《寻羊冒险记》相衔接，主人公“我”与《寻羊冒险记》中的主人公是同一个人。
13、通过这本书，我们可以了解到作为小说家的村上春树是什么样的人，以及作为小说家对界评论的解释和看法。不过，看完全书后，我几乎不太记得他说的哪些具体观点，唯有一段话记忆深刻“当时我们(所谓我们，指的是我和太太)过着非常节俭的斯巴达式的生活。家里既没有电视也没有收音机，甚至连一只闹钟都没有。也几乎没有取暖设施，寒夜里只好紧紧搂着家里养的几只猫咪睡觉。猫咪们也使劲儿往我们身上贴过来。”
14、“歇了老大半天，他到桥头吃了碗老豆腐：醋，酱油，花椒油，韭菜末，被热的雪白的豆腐一烫，发出点顶香美的味儿，香得使祥子要闭住气；捧着碗，看着那深绿的韭菜末儿，他的手不住的哆嗦。吃了一口，豆腐把身里烫开一条路；他自己下手又加了两小勺辣椒油。一碗吃完，他的汗已湿透了裤腰。半闭着眼，把碗递出去：‘再来一碗！’”
15、这本小说被认为是继《海边的卡夫卡》之后，另一部表现“恶”的作品。小说里对殴打中国妓女的公司职员白川的描述让人读后不由心头为之一凛。对白川的评价译者林少华先生在译序里分析得已经非常地道，我就不说了。
16、读过《挪》再来读《且》，《且》相形见绌不少。
17、从图书室借了好几本书，原为寒假中读的，在舅婆婆家书橱里看到有《源氏物语》，就借了来，将其他书搁置一旁，先读《源氏物语》。年前忙于卫生大扫除，年后忙走亲访友招待客人，寻找空闲早时读晚时读日日读书不辍，今日，终于读完《源氏物语》。
18、5：与猫的对话就这样开始了。知道一次寻猫之旅误入一个猎猫人的区域，此人喜欢杀猫并取其头骨。在领老人参观其收藏后，并劝其成全他，杀死他完成自我救赎。老人在被逼无奈下也是头昏脑涨中杀死了猎猫人，自己不得不走上逃亡的道路。而就在命运使然下，到了那个决定一切的图书馆中。之后可以谈一谈图书馆墙上的话，画中就是在海边有着一个人。这幅画也就成了促进主角做梦，即进入那场似真似幻的场景中的必要因素。而这些正是村上用尽精力构建的《海边的卡夫卡》的世界。
19、从小学开始就被要求写所谓的读后感之类的东西了，一直到初中、高中，直至大学还是如此。
20、之间的关系就在一夜之间发生，也在一夜之间完结，最后落在浅井俩姐妹之间的相拥而眠，最后的关系回归到点，就如一场梦，醒着的梦，但是好多人宁愿一直睡下去。黑夜给了每个人开口的理由，无须曾经相识，也许陌生更是他们敞开心扉的良好契机，现代人无法磨灭的伤口，在陌生人面前更容易抚平，将记忆燃烧，那么一夜之间存储的能量也许够他们多释怀一阵子，仅仅是一阵子，谁也不敢确定下一个这样的黑夜何时到来。
21、相信大家都知道这本书，因为这本书真的太出名了。
22、读到书后面的几节，我才感受到前面所写的，我原觉得多么寂寥的一切是村上春树先生对过去如此深深的怀念。逝去的年轻时光就如“那位左手只有四个手指的女孩，我再也未曾见过。……在人的洪流与时间的长河中消失得无影无踪”。虽然“等到夏天回去，我便经常走那条同她一起走过的路，坐在仓库石阶上一个人眼望大海”，但又如何？心里虽是还装着满满的怀念，但物还在人早已消殆。“想哭的时候却偏偏出不来眼泪，每每如此”，即使想再次靠近寻回年轻的时光与感觉，可是任凭自己怎么努力却还是扑了个空，反倒像是打翻了什么美好的东西，心里满满的不是滋味。
23、《巴黎圣母院》作者:(法国)雨果。因这本书而了解巴黎圣母院。在此不免想起了2019年4月15日法国巴黎圣母院的烧毁，就文化和历史意义而言，是人类巨大的损失，本来还想着以后有机会能去看一看，实在是可惜！
24、作为一个即将奔三(心态依然十八岁)的人，我希望自己能够通过不断地生活历练，逐渐积累和沉淀出自己的人生哲学，不被外界观点左右，也能够脚踏实地做实事，练出真正的技能。
25、对于能读到像且听风吟这样一部对于挖掘到人至深人性的作品我感到庆幸。
26、所谓情之一字维系世界，爱之一字粉饰乾坤，爱情，永远是人类谈不完的话题.“问世间，情为何物?”"一声抠问荡千古(引语却江)"。看此书，方知世上博爱者当属源氏。初看只觉源氏不过一多情种而已，细读方知其味不在烂情的可耻而在专情的珍贵。那时代专情的美德似乎只有女子才有。熏君倒是那个时代少有的痴情男子，其行为令人击节，只是行事太小心翼翼了，上帝从来不会照顾行动缓慢的人，他因为顾虑重重而失掉了心爱的女人，因为心爱的女人失踪而忧伤而看破红尘，叹其真情的同时哀其自私的卑下。是不是自古以来所有男人在爱情上都是自私的呢?古时日本妇女地位低下，即便皇家出身的公主也不能随意。封建势力中男人可以妻妾成群，而女人惟有坚贞不二才不被世人耻笑，弱水三千只取一瓢饮似乎是专为那个时代的女性颂歌的。但源氏也不绝对无丝毫可取之处，一人之下万人之上，权倾朝野却从不盛气凌人，待人接物礼道周全，广施恩惠，凡与他有过感情纠葛的女人都仰仗他的好意安闲度日，这就是权利和财富赐予他的特殊优势吧。源氏好色，但不绝情，他眼中的女人各有可爱之处。他的正夫人紫姬高贵优雅美貌，通音律晓书法，聪慧温柔大度能干，深得源氏宠爱，是源氏自己培养大的伴侣，与源氏可谓情投意合两情相悦，比源氏小好多岁，源氏对于紫夫人用情算是最深了，紫夫人逝世后，源氏也常自责：“...不管是逢场作戏还是迫不得已，我为什么要做出这些事来伤她的心呢!...”惭愧之至追悔莫及之心痛苦不堪，也许自古多情者亦多苦吧，我猜想这个十全十美的女子该是个怎样的可人呢?说不定就是作者的影子，她是个美好的化身。空蝉个性最鲜明，孤傲清高貌美，在众多女性中显得卓尔不群，源氏百般追求终未得尝所愿，于源氏来说该是怎样一大恨事?以他当时天下第一美男，第一才子又是身居高位的朝廷重臣身份，居然不能让一女子动心，可见空蝉性情之刚烈高傲穷古难寻。明石姬，一乡村女子，在源氏被流放期间所遇，这个恬静优美善良的美女中的美女，一样没有逃脱源氏情网，好在她有自知之明，自知身份地位无法跟他人相比，为人处处谨慎小心从不争风吃醋，也得到源氏的悉心照顾爱怜，后来因为女儿尊为皇后而荣耀聚身，心态的平淡也让她能够长命百岁安度人生。末摘花相貌丑陋，无才却有德，帮助源氏照顾源氏和槿姬所生的儿子，无怨无悔，她对源氏感恩有加，对于这个有情有义的忠诚女子，源氏也是心存感动，因而对她也是充满敬重与关怀的。藤壶皇后，源氏父皇之妻，源氏母亲死的早，是她照顾源氏长大，其实源氏对她是一种恋母情结，后与她生一子，后来被立为太子荣登皇位，但是藤壶皇后为此既愧疚又懊悔，惶惶不可终日，后来一心向佛，哀哀度过其短暂的一生。还有其他与源氏纠葛的女子，就不一一复述，繁缛细节几近雷同。托尔斯泰说：幸福的家庭是一样的，不幸的家庭各有各的不幸。那么幸福的女人也是一样的，不幸的女人也是各有各的不幸吧。
27、记得高中时看的第一本村上的作品是《挪威的森林》，当时只对里面阴郁沉重的人物心理情节描写留有深刻的印象，感觉到了作者笔下人物的那种对年轻必经的彷徨、恐惧、摸索、迷惑、迷失，进而发展成心理上的对外界的抗拒。这种感受对我来说既是熟悉又是陌生的，之后每每读完一本他的书都有这样的感觉，好像每个故事发展的脉络都把握不了，却又在意料之中，简单的叙述、复杂的人物心理，村上用他惯用手法向我们说了一个又一个故事，感慨之余又有些遗憾难以把握。
28、 这个社会是矛盾的，有美好也有丑恶，有阳光也有黑暗。如同人，我们本身也是一个个矛盾个体，一边抗拒一边接受，一边脆弱一边坚强。我们总是想极力看清这个世界，但是后来才知道你越想去看清这个世界于你就越模糊。我们总是极力去追寻完美的自己，但是后来才知道你越去追寻就越会失去自己。
29、《海边的卡夫卡》小说由奇数章和偶数章两个故事交替展开，平行推进。小说共分49章，奇数章基本上用写实手法讲述卡夫卡的故事，偶数章则用魔幻手法展现中田的奇遇。两种手法交互使用，编织出极富强烈虚构色彩的、奇幻诡诘的现代寓言。佐伯是将这两个故事联结为一体的结合点，而弑父的预言似乎最终也未能避免，因为狂人琼尼·沃克居然是卡夫卡生父乔装改扮的，真正的凶手也并非中田。
30、它无法捉摸，又无所不在，轻盈散淡，又叩击心扉，凉意微微，又温崝脉脉，似乎轻声提醒在人生旅途中昼夜兼程疲于奔命的我们：且听风吟。
31、“问得好……某种具有不完美性的作品因其不完美而强有力地吸引人们的心——至少强有力地吸引某种人的心。
32、总的来说，每次读完他的作品，就像是经历了一次心灵的旅行，同时也感到村上是在追求着什么，作品中并没有写出，这只是我感觉到的，有可能村上自己也并不知道自己想要什么。因为我们活着的人，都在追求着什么。
33、《我的职业是小说家》这一本，读起来很轻松，作为读者的身份就像一名记者，村上春树是被采访的作家，向你娓娓道来他的写作经历、生活经历和一些随感，作者运用的都是很平实的语言，但好多次都让人忍俊不禁：
34、我们年轻的时光里头有太多太多的事物，在我们还很懵懂的时光里头出现，在我们还怀着一颗迷茫的心的时光里头出现，这一切充满了整个年轻时代，让人多么怀念。就像村上春树先生在《且听风吟》一书里写到的朋友“鼠”一样，一起喝酒一起谈天说地，到后来长大后有了各自的生活；还有那三个分别与作者有三段故事的女孩，以不同的方式走进他的生活，最后又各自以不同的方式离开他，初恋、流浪少女以及不明白为什么自缢身亡的她；还有在酒吧短暂出现过的有一对美胸的女人，作者的离开断了后面可能的交集；还有修学旅行中遇到的与《加利福尼亚少女》唱片有关的女生；以及在后面情节中透出满满情欲味道又出乎意料没有下文的四指姑娘。但这一切到后来统统都消失在作者的生活里面，好像不留痕迹一般。
35、村上春树先生是我很喜欢的作家。读他的书，你总会有些收获。
36、个人感觉自己是感性泛滥的人，不适合用理性的眼光来对文学作品进行评判。所以我的文学评论从来都写不好。
37、 卡夫卡虽然恨自己父亲，但是他并不想亲手杀掉他，只是结局却并不如他所愿，究竟是不是田村卡夫卡亲手杀掉了自己的父亲，我们也无从得知，我想应该是的。只是这杀法有点神奇。我们说不出原因，就连作者也并没有向我们完整交代清楚，也许这冥冥中一切自有注定，田村卡夫卡就是杀掉自己父亲的凶手。
