让子弹飞经典台词对白解析
1、 故事主轴的节奏、段落性階段的节奏、分场设计的节奏、人物故事的节奏、每个镜头的节奏、人物动作的节奏，甚至是画面内道具、环境变化的节奏，再配合配乐、声效的节奏。节奏就是能否打动观众的重点，看一个创作人只需留意他懂不懂设计节奏，便可以准确观察到他的能力。
2、请注意：以上盛况和纪录，都是一部非喜剧、没巨星、冷档期、小制作、少排片的“翻拍之作”完成的！上映前，连新艺城内部预测该片票房，最高也才1500万(还有人预测700多万，说“不亏本就好”)...
3、黄四郎：黛玉、晴雯给我出来。师爷：怎么只出来一只女子？黄四郎：我给她起了个日本名字----黛玉晴雯子！(让子弹飞经典台词对白解析)。
4、姜文摸着刘嘉玲的胸说：说好了，咱们是同床，但不入身。我若有不规，手枪在此，你随时可以干掉我!
5、其实这个包的声音做了好多版本，一开始的声音太碎了，会有玻璃的质感。但显然玻璃在那个时代是不存在的，所以在做了很多的尝试后，还是加入了金属、石块、玉器的声音。这些声音在那个时代是存在的，排除掉了在声音上穿帮的可能性。
6、陈述故事的人物、背景，告诉观众你要将关于谁、关于什么的故事，并引出整个故事的冲突。(让子弹飞经典台词对白解析)。
7、一是镜头层面：我看到了好演员，特写镜头真多，周迅应该是没有化妆吧？吃饭、吵架、被打肿的眼睛。。。。很生活、很真实、不刻意，令人钦佩。
8、电影本就是仁者见仁智者见智，100个人看同一部电影能看出100个寓意出来。这很正常，很多经典电影的主题并不是唯一的，好电影往往能够养每个人都能从电影里看出自己的故事，相比而言导演本身的想法反倒没有那么重要。
9、当年，《英雄本色》公映版片长为95分钟，但据说原版拍了整整3个小时！这点吴宇森本人也承认过，称本来很不愿意删减，但为放映考虑，只好剪了一半的片长。
10、 观众在大银幕上看到的是演员葛优，在他幽默辛辣的语言中，仿佛早已洞悉了人生百态，于是观众们更愿意称他为”葛大爷“。
11、你要是玉碾子又短又细，那我只能拿放大镜找了。。。。
12、黄四郎对手下胡万说：如果你活着，早晚都会死；如果你死了，你就永远活着。
13、其实你和钱对于我都不重要，重要的是“没有你”对我很重要。
14、花姐一把枪指着自己一把枪对着张麻子说：老二已经走了，现在老三也要离开了，我们三个就这样被你拆散了！
15、时至今日，“小马哥”三个字在内地也是家传户晓，但许多观众都认为这个角色姓马，事实上这只是当年影片在台湾上映时为方便配音才改，而吴宇森也早在电影里公布了他的姓氏：MarkLee。
16、如今，观众影迷早已接受吴宇森子弹横飞、残酷与浪漫并存的“暴力美学”。但当年《英雄本色》上映时，片中的暴力场面可吓到不少观众，尤其这一幕，当时整个影院都“哇”了一声：
17、冯悦阳：对，四不相是一个可爱的形象，在它飞的时候也基于它的水系加入了在水下过的声音，让它听上去轻盈柔软一些。
18、七弟嘴北打漏了，让葛优吹哨子，给吹成：“大哥死了！。”七弟：“你把大哥吹气了。。”
19、我呸!黄老财，你大爷我过的桥比你走的路还多，吃过的麻辣烫比你嚼的串串香还多，砍过的脑袋比你家的姨太太还多。想忽悠我?没门!今天我要过瘾过到底，把你们全灭了。
20、赵子涵：申公豹的每一招几乎都有金属震动的声音，一开始申公豹和四不相交手，就是水和金属的碰撞声。
21、砸了你们，砸了，兔子都知道不吃窝边草。六个人，还当着人家丈夫，还让人看，啊呸，恶心，我都关着灯。这种事儿你们可以花点钱嘛，花点，哪怕嫖呢，花不了多少钱，哪怕偷偷摸摸的。简直就是土匪，土匪都不如，还说让百姓念你们好，就一句话，恶心，钱肯定是挣不着了，恶心、恶心～恶心哪～恶心。
22、大哥，你不会怀疑我吧。。。我到现在都还。。。俗称处男
23、小弟乙：大哥，你是了解我的，如果是我的话，还会有活人来给你告状嘛？
24、比如在舞台上的摄影温暖明亮、但也总有阴影处马福礼所在的冷色调的后台与其形成对比，配合剪辑，导演特意将戏剧排练仅仅停留在“排练”的含义上，而没有将排练内容组成主要情节。这让当年故事的真相一处于一种被悬置的状态，并强化了马福礼作为一个当事人，反而是这出戏剧局外人的讽刺性。
25、看下法达大限，1964年木月限时自编自演了喜剧《猫咪最近怎么样了》正式入行。月亮6宫内三分10R金星，并得到6R土星接纳。
26、师爷在临死前对张麻子说：树上的屁股兜里有五张委任书
27、酒要一口一口地喝，路要一步一步地走—-步子迈大了，容易扯着蛋！
28、二是场景层面：电影里会意的元素真多：舞台、红布、吃饭时的镜子，房车里弥漫的佛歌、耶稣画像、海洋球，各有所指，皆是双关。很多场景我很喜欢，比如，多多在游乐场的特写，拍出了女孩的悲伤、失落、沮丧、各种复杂情绪随着泪水在风中飞扬。比如，多多和老马在楼梯聊天的画面，门时开时关，光时明时暗，我想应该是表达多多时而盼望时而失望的内心吧？
29、姜文：住嘴！你可以侮辱我的职业，但你不能侮辱我的容貌。你可以叫我王麻子，但你不可以说我是“王大麻子”！你睁大狗眼看看我脸上哪有麻子？顶多有颗美男痣。咱们熟归熟，小心我告你诽谤。
30、葛优(汤师爷)：世界上本没有路，有了腿便有了路。
31、随着几声枪响之后，张麻子一句“让子弹飞一会”，让这部电影有了一个梦幻荒诞的开局，短短几分钟便将姜文那魔幻现实的风格表现的淋漓尽致，同时也奠定了整部电影的基调。
32、姜文(张麻子)：好了！我晓得你们个个身怀绝技！
33、葛优：你是要睡我呢，还是要杀我呢!土匪：当然要先睡后杀。葛优：那你还是杀了我吧。
34、《第十一回》按照古代章回体小说，演绎生活。片中镜子的运用，就像现实和虚幻。如果没有陈建斌，周迅这样的大腕儿出演很容易流于表面。正如片尾所说，生活就是熬过来的！真实，有效。看过陈建斌导演的《一个勺子》，就感觉这个人很有思想。果然，《第十一回》不负重望，在生活中讲述拧巴的人生。影片低成本，但是好看！为陈建斌导演点赞。
35、如果你活着，早晚都会死;如果你死了，你就永远活着。
36、老子来鹅城，就为了干三件事，公平，公平，还是他妈的公平！
37、杨洋：基于动画的工作流程、内容和声音制作周期，这中间我们和项目方也很频繁地在沟通，每次讨论会我们都会制作一张Excel表格，标注一些想法和方向，以及当时还没有渲染呈现出的画面内容提示，为大家之后的工作提供参考。
38、胡万坚定而又颤抖的回答：Mypleasure,sir!
39、比如大家喜欢的四不相是水系，九尾是火系，申公豹是金系，师尊是木系，所以我们声音的设计方向也是沿着属性来走。我们先从四不相说起吧。
40、因为《姜子牙》体量很大，我们采用的方式是各自分配角色音效和环境声。我负责声音设计，把握整体的声音质感，每个阶段会和各个部门去沟通，最后做混音工作。我们6个人是会经常进行声音创作的探讨，以及做出核心决策，每次讨论得出一个可行的方向后再各自分工。
41、《第十一回》讲述了30年前的一桩拖拉机杀人案，主人公为了自己的面子，承认杀人，坐牢15年。现市话剧团要把这个故事搬上舞台，改编成舞台剧。电影用了章回体十一回，一会儿是真实的现实生活，一会儿是舞台剧的表演，让观众也分不清什么是真正的生活，什么是舞台剧。电影在现实和舞台剧之间不停的游离，故事的结局是什么不知道，话剧团把故事如何改编、杜撰也只能接触到事情的表面，当年的拖拉机案件的真相是什么？不知道。最后的真相是什么，不知道。什么都不知道恰恰就是这部电影最精彩的。陈导是演皇帝的专业户，是好演员，这部电影他也是一个好导演，生活中、舞台中的种种冲突都表现的淋漓尽致。电影的结尾没有采用闭合式的方式告诉你答案，而让观众去想象去发挥，你认为是怎么样的就是怎么样的。这种开放式的电影思维真的是高级的思维。
42、很多人以为只有一个(67年龙刚版)，新版主要保留了人物和剧情结构。
43、我很少和人讲心里话，这话到嘴边了，你让我咽回去啊
44、起来！不许跪！皇帝都没了，没人值得你们去跪！我也不值得你们跪！
45、刀下留人！张县长，在下有大内密探提供的新证据呈上。
46、 “人们不愿意相信，一个土匪的名字叫牧之，人们更愿意相信叫麻子。人们特别愿意相信，他的脸上应该他妈长着麻子。”
47、当人们的目光都锁定与影片百家争鸣的主题的同时，是不是应该回归电影表现的本体？毕竟，一部好的电影仅仅拥有深邃的主题是不够的。因此，本文愿意对《让子弹飞》镜头语言的浅陋剖析，去采被遗忘的遗忘的本美。
48、要有风，要有肉；要有火锅，要有雾；要有美女，要有驴。
49、葛优(汤师爷)：大风起兮云飞扬，安得猛士兮走四方。麻匪任何时候都要剿，不剿不行，你们想想你带着老婆出了城，吃着火锅还唱着歌，突然就被麻匪劫了！
50、葛优踩到地雷，一堆元宝把他埋了起来，他问姜文：我怎么屁股痛呢，姜文说：师爷，不会痛了(镜头顺着姜文的眼睛往上一摇)原来葛优的下半身全部炸到了树枝上……
51、葛优(汤师爷)：我认为酒要一口一口地喝，路要一步一步地走，步子迈大了，咔！容易扯到蛋！
52、“我此刻不在做的事，就是我最想做的事.” WoodyAllen.
53、刘彦：对，申公豹的衣服我们碰过好多次。申公豹进入时也是走了些弯路，碰第一版时不太理想。丹枫老师对材质的要求非常细且严格，再试过很多种材质后才确定下来-皮质，包括后面变成豹子原形后的奔跑，咱们也要考虑分量级抓地的感觉。主人公一直在行走，从冰原，包括厚雪地、冰碴儿地、木板地到戈壁、沙漠、树林乃至于铋金属材质不停地在变换！
54、落水生还的马邦德假扮成县长的师爷，没有劫到钱财的麻匪被“汤师爷”说动，从麻匪摇身一变成县长，上任鹅城。
55、姜文(张麻子)：这是穆扎的曲子。他们叫穆扎，我们这里叫莫扎特。
56、姜文：你给我他妈的翻译一下他妈的到底什么是他妈的惊喜，你给我他妈的翻译一下他妈的到底什么是他妈的惊喜，
57、今天，我们就来探讨一下，姜文是如何在《让子弹飞》中“站在把钱给挣了”的。
58、回看《英雄本色》剧本关于小马哥的出场，确实没有描写其具体打扮。所以，“大衣”真可以说是意外惊喜。
59、葛优(汤师爷)问姜文(张麻子)：美女你不要，钱你也不要，你要什么啊！
60、影片一开始火车上吃火锅的场景，一个枪口的瞄准视窗一下子就打破了这样一份安然得意，随后张麻子连发数枪，镜头咔嚓咔嚓的切换开来，单调的重复一样可以奏出美丽的声乐。
61、主角的故事被改编成了话剧，这是本片一个嵌入的主要事件。整部话剧的排练过程不仅完成了故事情节，更用限知视角对现实进行了一次颠倒和扭曲，这里戏剧与现实的关系在整个影片的其它部分也多有强调：真真假假的小马、不闲不淡的豆花。
62、姜文摸着刘嘉玲的胸说：说好了，咱们是同床，但不入身。我若有不规，手枪在此，你随时可以干掉我！
63、怎样通过声音来建构“静虚宫”这个位于三界之外的场域？
64、这是镜头一直都是在运动的，在张麻子说话的同时，镜头从左往右掠过黄四郎进行展现，而黄四郎说话时，镜头采用同样的运动方向，掠过张麻子从左往右进行运动，这样就是对话场面显得格外活泛起来，也很好的反映出当时的人物状态和境况。
