逢场作戏

1、新年的喧哗，在回归工作岗位时的一片“新年好”的问候声里显得尤为热烈，但一周过后，一切就都自然而然地淡去了。

2、看着你在世俗的洪流中被生活颠覆成惊涛骇浪，看着你被爱一次次的束缚又一次次的挣脱，那时的自由美的就像是枯枝上的雪。你从不在意什么时候天亮，什么时候下雨，不想做什么就不做什么，不用担忧更不用演戏给谁看。

3、清·曾朴《孽海花》第七回：不过借他船坐坐舒服些，用他菜吃适口些，逢场作戏，这有何妨。(只不过是让他坐船坐的舒服一些，吃饭合胃口一些，合适的话就可以表演，没什么问题)

4、基本释义：自己没有主见，人家说什么，也跟着说什么。

5、出处：清·赵翼《数月内频送南雷述庵淑斋诸人赴京补官戏作之二》：“袍笏登场也等闲。”

6、回想这些没有配乐的情节，从一个人，到两个人，从三个人，到一个人。(逢场作戏)。

7、但那种内心不舒适的影响，始终都还在。某些时候，甚至于影响到了自己的工作热情。

8、别人稍一注意你，你就敞开心扉，你以为你是谁？

9、海上的夜，墨色，星辰寥寥。船只静静漂泊，尽失月光。(逢场作戏)。

10、出处：沈从文《八骏图·顾问官》：“他那神气似真非真，因为是师长的老部属，平时又会逢场作趣，这时节乘顺水船就来那么一手。”

11、白话释义：崇侯虎不过随声附和，实际上不是本心。

12、对于跳舞，我并没有多少兴趣，朋友相邀时，亦逢场作戏罢了。

13、只是他会绝口不提你的感受。也真的再也不会面对，回忆、承诺，还有不为人知的筋疲力尽。

14、出处：宋·释道原《景德传灯录》第六卷：“竿木随身；逢场作戏。”

15、逢场作戏出宋代-释道原的《景德传灯录》卷六：“竿木随身，逢场作戏。”

16、来不及质疑，就把她拥在怀里，我只感受到灼人的体温和烂熟于心的情节。

17、此时再回过头去看当初那个令自己不太舒适的地方，竟有了奇怪的某种释怀——

18、此时的自由，销声匿迹，无法形容，它无关紧要。

19、知道你为什么单身吗？是你的长相配不上你的眼光。

20、(1)随声附和 (suíshēngfùhè)

21、很多学生带着不同的期待逢场作戏，它却往往成为情感上痛苦的源泉。

22、总经理有点儿玩世不恭，在许多公事处理上，经常装疯卖傻，弄得部属无所适从。

23、所以我走了，还来不及知道明天会在哪的走了。

24、一年以后，也就是1992年，我在写作《活着》的时候，写到福贵把死去的儿子有庆埋在村西的一棵树下，他不敢告诉瘫痪在床的妻子家珍，他骗家珍说儿子上课时突然昏倒，送到医院去了。家珍知道后，他背上她来到村西儿子的坟前，看着家珍扑在儿子坟上哭泣，双手在坟上摸着，像是在抚摸儿子。福贵心如刀割，后悔自己不应该把儿子偷偷埋掉，让家珍最后一眼都没见着。《活着》的叙述是在福贵讲述自己的一生里前行的，福贵是一个只上过三年私塾的农民，叙述语言因此简洁朴素。有庆在县城上学，他早晨要割羊草，因为担心迟到，他每天跑着去城里的学校，家珍给他做的布鞋跑几次就破了，福贵骂他是在吃鞋。有庆此后都是把布鞋脱下来拿在手里，赤脚跑向城里的学校，每天的奔跑让有庆在学校运动会上拿了长跑冠军。当福贵把家珍背到身上，离开有庆的坟墓来到村口，家珍说有庆不会在这条路上跑来了。这时候我必须写出福贵看着那条月光下小路的感受，我找到了“盐”的意象，这是我能够找到的最准确的意象，因为盐对于农民是很熟悉的，还有盐和伤口的关系众所周知。与《夏季台风》里那个情感被压抑的句子不同，这里需要情感释放出来的句子：“我看着那条弯曲着通向城里的小路，听不到我儿子赤脚跑来的声音，月光照在路上，像是撒满了盐。”

25、出处：清·赵翼《数月内频送南雷、述庵、淑斋诸人赴京补官；戏作三首》：“袍笏登场也等闲；惹他动色到柴关。”

26、基本释义：犹言逢场作戏。偶尔随俗应酬凑凑热闹。

27、这是我回应他的话，在这个人人都想着自由的时代。

28、你可以托梦告诉我么？每每自由的开始，到底是什么在结束。

29、若怀念那温度，就用冷水镇定身体。若想起那笑容，就在镜子里找自己。若想念那味道，就用烈酒提神。

30、戏里该怎么演便怎么演，当曲终人散，回归到现实生活中，该怎么样生活还是怎么样生活就好。

31、(解释)：逢：遇到;场：演出的场地。原指艺人遇到适合的场合就表演。后比喻就像做戏一样，随俗应酬，凑热闹，装样子。

32、做完了该做的事，圆了死不瞑目的事，言又止于燃尽的事。没有对错，只有说或是不说。然后做个隐姓埋名的人，在去留之间找到理解误解的平行线。默默的，寂寞着。喧嚣的，对视着。忘却的，喘息着。

33、那时天离我很近，云都好像能摘下来就放在嘴里似的。仿佛四季的更替，就是那爱的写照。

34、(解释)：逢：遇到；场：演戏的场地。原指旧时走江湖的艺人遇到适合的场合就表演。后指遇到机会，偶尔凑凑热闹。

35、例句：袁世凯倒台以后，军阀们又袍笏登场，百姓仍受困苦煎熬。

36、至于她会不会再回来，什么时候离开，都是那层雪上的霜。

37、这些对手，这些台词，这些风景，已经永远的扰乱了我们的梦。不必念念不忘，何须等待回响。青春燃尽，不过是曲终人散，剩下的独角戏演给自己看。

38、偶尔也会在醉生梦死时，似有意似无意的喊出那人的名字。

39、不知道是多久之前，我第一次对她说：我的时间不多了。

40、 一个要自由的人和一个个要自由的人相遇。谈不上初见之欢，谈不上久处不厌。之后的岁月如何跌宕起伏，也都是重复着你圆满的苦难。

41、而最终有机会离开，并不令我深感遗憾，反而让我心感庆幸。

42、出处：清·赵翼《数月内频送南雷、述庵、淑斋诸人赴京补官；戏作三首》：“袍笏登场也等闲；惹他动色到柴关。”

43、在我三十七年的写作生涯里，曾经几次描写过月光下的道路。1991年我写下中篇小说《夏季台风》，这是1976年唐山大地震之后，一个南方小镇上的人们对于地震即将来临的恐惧的故事。开篇描写了一个少年回想父亲去世时的夜晚：“在那个月光挥舞的夜晚，他的脚步声在一条名叫河水的街道上回荡了很久，那时候有一支夜晚的长箫正在吹奏，伤心之声四处流浪。”“月光挥舞”暗示了他内心的茫然，虽然有长箫吹奏出来的伤心之声，但是情感仍然被压抑住了，因为少年不是正在经历父亲去世的情景，而是正在回想。

44、例句：他从来不打扑克，这次不过是逢场作戏，应酬一下客人而已。

45、但为了让自己显得跟整个集体有所融入，有些事情你不得不去做。

46、从今以后，他那边殷勤，她这边逢场作戏，既然他能控制他的感情，她也决不做感情的奴隶。

47、一晃八年，我离开了那个城市，不知赠了多少人空欢喜。最后我在没有人的角落入眠，醒来时竟不知道是在谁怀里。

48、《三侠五义》第六十回：“劣兄虽有两面。也不过逢场作戏，幸喜不失本来面目。”(我兄弟虽然当面一套，背后一套。但他都是逢场做戏不能当真。还好他没有失去善良的一面。)