七堇年高中

1、我们被时间偷走了很多，我们也能在时间里做很多，获得很多，过去不可更改，新生正在到来。过去的，可以原谅吗？是的，是的；未来，可以等待吗？是的，是的。

2、 私藏面馆 | 大悦城 | 抹茶 | 鬼饮食 | 日料 | 烧烤 | 川菜

3、霍艳：关注。最近有几位年轻作家，显示出了新的风貌，但我更关注的是背后的社会学价值。同时，我也关心其他华语地区同世代作家的写作，并把这个作为研究课题，想要寻找其中的差异性与相似性。

4、有网友吐槽李枫长那么丑，为什么会被性骚扰？

5、 维秘 | 防霾口罩 | 轰趴馆 | 早起 | 包月鲜花 | 设计师店

6、(3)从更广阔连结的角度：去到开阔的地方，最好是自然景致(比如我最爱的电院大草坪，最好是凉快的时节去，深秋还会有金黄的银杏~)，真的会舒缓和治愈很多。人是需要独处和静谧的时光的。

7、霍艳：没有。我越来越看重作家的世界观和看待问题的方式，而这些的养成，我认为更基于社科类著作。

8、北京人，青年作家、学者。小说代表作《无人之境》、《离弦之箭》等。

9、大概多少还是有点头绪的吧。其实知道自己想要什么，需要一个很长的、动态平衡的过程。就我自己而言，感觉一是“为他人的幸福拓展纵深”，无论是刚进校时SKSunny志愿者服务队带给我的价值观，还是在院系团学联主席团的一年思考怎样真正“服务同学”，包括我现在做辅导员的进行时吧，都在为这一点描画出具体的轮廓，“被需要”的自我实现价值也进而逐渐明晰；第二是坚守自我的纯粹，不管是为了在中西乐团排练，一个人在深夜赶了半年的五号线末班车来回徐汇闵行，还是在储才与志同道合的伙伴们互相激励与成长的且歌且行，都给了我许多内心的笃定。也即，成熟而不世故，是我向往的状态。

10、我以为经济的独立意味着自由和快乐，或者成就的快感。然而我时常觉得——又不知道是不是天性使然——原来这样的独立不过是让我投射在他人眼中的影子越来越长，而人越来越寂寞。

11、研究生阶段作为学生辅导员，自己思考的维度愈发复杂；又想起颇多友人和我的对话、对我的批评，以及我个人时常的自省，几番提笔、屡屡顾虑。大抵如《庄子·秋水》中“乃知尔丑”之所言，我能清晰地感知到自身的局限性，不过也因此欲突围裹挟。故，且做一份礼物罢！送给自己，送给四年间给予我温柔连结的所有人，送给即将相伴时光的凯原法学院2021级本科朋友们，也送给此刻与我的文字相照的你。

12、 再加上183的身高youknow...▼

13、《少年残像》不属于七堇年的作品中优秀的具有代表性的作品，不过是为了郭敬明发行的《最小说》中连载的故事。

14、我未曾想过“说走就走”的心绪，怀着何种炽烈的期望去与旅途中的颠簸与享受相伴，至少在我的记忆中，这是近年来没有过的事,我在夜灯下与专业课书本日日相伴之时，很难想象Liucas对于旅途的眷恋。

15、回过头来，先不说此事是否属实，范儿姐作为吃瓜群众只能静观其变。目前知道的是事情发生后的几个小时后，也就是今天早上，与此次事件相关的微博热搜关键词以及陈学冬、郭敬明等热词全部被和谐，这说明郭敬明公关团队开始做事儿了，所以还是静观其变吧。

16、那是十八岁时候的事情。几年过去，因着对人世的猎奇，探知内心明暗，许诺此生要如此如此，将诸多虚幻的苦痛的读本奉作命运旨意……书里说，“生命中许多事情，沉重婉转至不可说”，我曾为这句话彻头彻尾地动容，拍案而起，惊怯至无路可退，相信着以自我凌虐姿势挣扎的人并不孤单。时常，我面对照片上四岁时的天真笑容，不肯相信生命这般酷烈的锻造。……但事实上，它又的确是如此的。我在对现实感受的再造与逃避之中，所体验的，不过是一次又一次对苦痛的幻想。

17、林培源：我开始写小说是在2005年读高中期间。那时喜欢读卡夫卡，在学校图书馆借到一本薄薄的《变形记》，晚上下了夜自习，躲在被窝里拿着手电筒读。那时写作处在模仿阶段，自我表达欲望超过了对小说的自觉意识，后来写了几个带些寓言性质的小说，充满了变形和奇思妙想，但都不成熟，也无存稿。不过现在回想起来，我很庆幸初中起就读了马尔克斯，高中又陆陆续续读了卡夫卡、苏童和余华，接受的是拉美文学和先锋文学的滋养。和那时候相比，现在文学越来越内化为自己精神世界的一部分，不可分割。写起小说来，对自我的要求更高，不管是对语言、叙事视角的选择还是对故事是否经得起打量等问题，都有了较为成熟的思考。文学在我看来，是解决“自我”和“世界”紧张关系的一个中介。写小说让我时常处在一个摇摆的临界点。写出满意的小说会生出“脱壳”的快感，但它很快就被虚无取代。所以写作是一个不断清空、填补、再清空的往复循环的过程。

18、漫无目的行走流浪在陌生的世界，虽然是三四月份的天气，也让人感到阵阵凉意。

19、当下的文学生产和传播机制是否为你提供了足够大的空间与足够多的途径？你的作品主要通过哪些渠道发表？

20、作家。黄昏收集者。认为人生苦短，甜长。沿途只想多看风景，认认真真地浪费生命。

21、写作构成了双重人生的另一条路。经过写作我足以体验更广阔的人生之可能，犹如一种不可多得的精神弥补和才华疏泄，并且支撑了我的现实人生。但写作却也如同双刃之剑，一个写作者如果想要写得足够好，便需要足够柔软细腻的内心，用以感知世间万象；也需要足够强硬的精神外壳，用以平息这过分脆弱的内心所招致的更多心理磨难。很难有人做到两面俱到，所以才华常常同时意味着幸和不幸。然而事实毕竟有公平的一面，这是一种必然的代价。

22、而后又忍不住，坐到钢琴前，即兴弹下心境铺陈的《TraintoVienna》，只觉得满心欢喜。

23、如果真的要看清生活的真相并热爱之，那至少也要在这条光荣的荆棘路上并肩前行。这样的时光，也将是幸福的、有分量的。面对荒诞，我还是没有西西弗那种英雄主义气质的大勇，但现在有一种更温和的力量在我身上生长着。是非常好的。

24、Liucas说，我特别喜欢瑞士，所以我去了两次瑞士、意大利，法国也去了两次，之前还去了一次西班牙，然后这次捷克、奥地利、匈牙利。 

25、张怡微：影响不大。但抽象语言对我有吸引力。我不希望自己认为这个世界上的一切都是可以用我们过度使用的日常语言所表达。

26、但无论他在干什么，每每提起韩寒，那些小说仍然代表着一个年代。从早期的《三重门》、《像少年啦飞驰》、《毒》、到后来的《长安乱》、《一座城池》、《光荣日》、《他的国》、《1988：我想和这个世界谈谈》等，不论大家对他的小说评价如何，无可否认的是，他还是霸屏了近十年初高中的热销图书榜。

27、是一种奇异的感觉，你依然可以读到你喜欢的作者十六岁时候的文字，但作者已经长大。而且她以和你长大一样的速度长大着。三年之后，我大学也来到了成都，她念念不忘的故土之城。当我看到七堇年在文里再一次提到成都时，已经不再像《城事》里那样，写通宵听歌，写抽烟，写酒吧和唱片店，用“快马平剑”的少年口吻去描述一段斑斓的时光。当她开始在《人间成都》里写成都的阴霾，写吃，写堵得水泄不通的路口，我就知道她确实已经从过斑马线的校园女生，变成了等红灯，可能还会按两下喇叭的女司机。校服和西装，身份在此刻产生的一种神奇的置换，似乎在讽刺自己。

28、张怡微：比较少了。因为教学研究任务太繁重。我关注比我年轻的人，比方我们复旦大学创意写作MFA的学生，我的工作就是看他们的作品。我觉得他们和我差别不大，但写作中更关注社会问题，比如性别、校园暴力、消费主义、宗教等等。

29、文章一经发出，就一石激起千层浪，再过了两个小时后，郭敬明微博才发布回应称，文章完全为捏造，以及已经让律师处理...

30、即使在当年，七堇年的文字也是同期作家里最富有思考精神的那个，在前辈作家脱离青春，青春文学又不够分量的时代，那些对成长里那些痛苦和迷惘的深切反思曾深深震撼过我。而此刻这些却在铁青的现实面前土崩瓦解。我能感受到她正在寻找新的语言——一种更平实，更倾向于叙述的语言，来书写这难以书写的人间。因此便在勉励的转型期内写下了这样的文字。甚至有《灯下尘》里这些以前并未提过的作者自己。

31、她成在她的年轻，也输在她的年轻，她向往去走的路，已经被前辈们用更扎实优雅的姿态给铺垫结实了。

32、90年代末，有一位女作家，穿着棉布长裙，横空出世，给多少青少年带来了疼痛的、细腻的、敏感的阅读体验，让棉布长裙成为了心中服装的顶配，口中念叨着“七月”、“安生”、“南生”等仿佛一出生就带着忧郁的名字，同时疑惑为什么作者本人的名字这么不文艺。

33、疫情三年了，人生有几个三年？高中？大学？结婚？生子？有的亲人已经有三年没见面了…但好像还不能松懈，只要稍微有松懈，之前的努力就会被侵蚀，被破坏。我们还要等多久呢？

34、他们要开花，开花是绚烂的；我们要结果，甘居幽暗而努力不懈

35、有哪些作家对你的写作产生过深刻影响？请列举三位，具体说明原因。

36、一个人到世界上来，来做什么？爱最可爱的、听最好听的、看最好看的、吃最好吃的。

37、我想起即将挥别交大本科的四年，毕业典礼上孔祥俊老师给予我们“一生努力、一生开怀”的真挚祝愿。

38、霍艳：曾经是二十一世纪初文学生产和传播机制的受益者，受益于作文比赛和青春文学的浪潮。但当下的生产和传播机制都发生很大变化，传统渠道缺乏读者，更像是小圈子的游戏，所以会转向新媒体平台。

39、文学期刊、专业奖项、写作同行、专家学者、图书市场、大众媒体及互联网等所呈现的文学评价尺度，有哪些会影响到你的写作？你的“理想读者”是谁？

40、张怡微：我换过很多专业，本科学哲学，后来做过一点外国文学研究，博士阶段研究的是明清小说，现在从事的职业是大学教师。教师职业的本质是重复和传递，对创作滋养不多，但在单位时间内的阅读量、写作量被动地变大很多。当作家并不需要兼顾到写作教育和文学教育的思索。我希望每天都做好手头的事。

41、或许她自己也知道这一点，所以她又总在不认命地挑战一些新的题材——遗憾的是，也仅仅只是题材而已。

42、共有117位作家参与了本次调查，主要内容刊发于《中华文学选刊》2019年5期、6期。

43、Liucas在莫斯科从本科念到研究生，至今六年。我对他最佩服的，除了一口流利的俄语，就是他寻找世界的“乐此不疲”。与我正好形成鲜明对照，这几年接二连三的考试，让我的生活变成北京到家乡的两点一线，我自以为逛街、美食、咫尺天涯的美景都动摇不了我。

44、在这只蓝色眼眸上，经过亿万年的漫长时间，幻化出了浩瀚的海洋、无垠的陆地、森林、山川、沙漠……以及城市、野兽、飞鸟、海鱼、昆虫……和人类。在广袤地表的一个针尖大小的位置上，放大来是一座纵横交错的复杂城市，再放大，放大，到一条街道、一栋楼、一套房子、一个房间、一把椅子……我们或许正坐在上面展开对于宇宙的冥想。

45、有些人去二手网站上卖掉了那些青春杂志，有些人还把它们屯在房间的某个角落里，和过去的每个夏天一起腐烂。

46、从大学本科阶段最喜欢的课堂展示讲起吧。这是我大一下半学期在张蕴艳老师《文学与人生》课程上所做的，该门课程本身对我的启蒙意义亦是极大的。当时临近下课了，我话音落下的时候，站在讲台前的自己忽然感受到一种久违与熟稔的充盈。

47、从小，很多长辈就和我们强调着过程的重要意义。过程固然是重要且坚实的，但我逐渐发现我无法忽视结果，因为它代表着一种最直观的安定感。比如考个好成绩时，人一下子能感受到轻松感；还有获奖时心中的“虚荣心”，其实都是很真实的鼓舞。不过，这毕竟不能从本质上治愈一个人。

48、我便突然明白，Liucas对不同地理坐标的眷恋，也许是一种心灵收纳的拥有。

49、一直认为，七堇年或许更适合写散文，她的小说很多也是大量散文化的语言，或许当写小说的才华消耗之后，转向散文的世界，又会是另外一种惊喜，是那种读到《被窝是青春的坟墓》之后，那种彻夜难眠，向往去新疆旅行一番的兴奋与激动。

50、每个人都是一座孤岛，可以决定自己的流放：遭遇风雨，心路不开，愁思就会绵长，直到有一天，撞见阳光。

51、回复0欣赏文章《祝我们，相见不晚，欢如平生》。

52、然后不禁感叹，在那些年现在看似矫情的青春文学是有多火啊！所以忍不住和大家盘点一下那些年我们追过的青年作家，今儿就索性来一发回忆杀吧：

53、电草的广阔和相映着的天空真的很治愈我，是唯一接受我的地方，也是我唯一的去处。当时在朋友圈许多朋友安慰我，郑王树学长还给我发了一首励志歌曲。这些温柔的鼓励与陪伴实在是让人无法忘怀。

54、是否认同历史感、现实感的匮乏与经验的同质化是当代青年作家普遍面临的问题？你认为自己拥有独特的个人经验吗？

55、2000年的时候，韩寒的身份大概还只有一种：青年作家。但现在的韩寒，身份太多，光环缠身。作家、赛车手、导演，还有餐厅老板、文艺生活APP-「一个」的主编以及国民岳父。

56、霍艳：如果真的抠“自觉”字眼，我倒觉得现在才是。虽然十三岁开始写东西，二十五岁往后两年，有过一个创作小高峰，但真正决定对笔下的每个字负责，字斟句酌，是现在。由于过于负责，干脆也就不写了。目前还难以写出让自己满意的作品，是学术的自我跟创作的自我在搏斗。

57、高中好友都很出色，大部分聚集首都顶尖高校，在周遭一声声名牌大学录取报喜中，在后来一次次满面春风的精英同学会中……在后来的后来……我愚蠢而耐心地反复咀嚼着这一次失败的味道，几近一蹶不振，为这一个理想的幻灭赔上了此后将近三年的青春，无所事事。

58、夏木南生《如今，她明白了生活的滚烫和污脏》

59、关灯睡觉之后，郭敬明跑到李枫床上并做出性暗示，被吓坏的李枫及时制止，没有酿成大祸。然而郭敬明并没有死心，第二天继续对李枫进行进一步的性骚扰，未果。