描写春天的古诗整首十首

1、此写伤春的悲愁之情。“花落春去也”，无限春光随流水。敏感的主人公为此不胜感伤，遂以酒浇愁，希望借此消解心中的郁闷。酒醉之后，春天又在梦中回来了，却又担心被忧愁惊破，唉，这“春”梦也做得不踏实。这两句所要表达的，便是这种情境。

2、回纹锦字暗剪。谩寄与、也应归晚。要问相思，天涯犹自短。

3、东风洒雨露，会人天地春。——《送祁昂滴巴中》

4、春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。——宋·王安石《春夜》

5、这首小诗以诗人山行时所见所感，描绘了初冬时节的山中景色。

6、描写了诗人居住在乡村时因春天来临而喜悦，所见到的春天景象和放学后孩子们放风筝的情景。

7、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。

8、尖尖角：初出水端还没有舒展的荷叶尖端。上头：上面，顶端。为了押韵，“头”不读轻声。

9、柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点，那就是把客观境界写得比较幽僻，而诗人的主观的心情则显得比较寂寞，甚至有时不免过于孤独，过于冷清，不带一点人间烟火气。这首《江雪》正是这样，

10、梦怕愁时断，春从醉里回。——宋·田为《南柯子》。

11、(赏析)“造物无言却有情”，作为造物者的天，本来并不具有人类的情感和思维，诗人借助移情手法，赋予自然界人的情感活动和思维能力。

12、若是到了京城花开之际，那将满城便是赏花之人。

13、降(xiáng)，服输。阁笔：放下笔。搁：放下。评章，评议的文章，这里指评议梅与雪的高下。骚人：诗人。

14、全词以白描的手法、浅近的语言，勾勒出了一幅春光明媚、万物竞发的田园风光图。

15、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

16、《春风》清代：袁枚“春风如贵客，一到便繁华。来扫千山雪，归留万国花。”

17、立春之时，北方仍是冰天雪地，南方已是冰霜稀少，草木发青，略见春意了，风也暖了，水也绿了。这首诗是诗人在立春日无限兴奋喜悦时所作。

18、竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春江水的回暖。

19、阳春二三月，草与水同色。——晋·乐府古辞《盂珠》

20、(赏析)这是一首即景诗，描写春天旅游的心情以及春天的景象，也是一首写理趣的诗。作者用朴素的手法把柔和明丽的春光同作者自得其乐的心情融为一体。

21、春来潮涨，鱼儿浮起，潮水拍打着柳桥。墨云行雨，起色如鸠，在江水之上，给郊外带来了春的消息。

22、春风自恨无情水，吹得东流竟日西。——《往年宿瓜步梦中得小诗录示民师》

23、(赏析)词人之心，或欲借春光盛衰之过程展示流转在节序交替中伤春念远之情；词从愉快之景象叙起，乃欲反衬其心境之愈为悲苦。

24、朝来新火起新烟，湖色春光净客船。——《清明二首》

25、荆溪潺湲流过白石粼粼显露，天气变得寒冷红叶落落稀稀。

26、袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线。——明·汤显祖《牡丹亭·惊梦》

27、最有活力的春日诗：乱点碎红山杏发，平铺新绿水蘋生。

28、作者描写了一派生机勃勃的春日图景，表现出对欣欣向荣之景的渴望。

29、赏析：这首诗将自然风景和人文景观交织起来进行描写，把美丽如画的江南自然风景和烟雨蒙蒙中南朝的人文景观结合起来。在烟雨迷蒙的春色之中，渗透出诗人对历史兴亡盛衰的感慨和对晚唐国运的隐忧。

30、(赏析)西湖的春天，像一幅醉人的风景画，三面群山环抱中的湖面，汪汪一碧，水平如镜；群峰上，松树密密麻麻排满山面，千山万峰显得一派苍翠。

31、(赏析)“独抱浓愁无好梦，夜阑犹翦灯花弄。”愁本无形，却言“抱”，可见此愁对其来说有多浓，多重，清词论家贺裳评这两句为“入神之句”。

32、(赏析)运用绘画技法，从不同空间层次描写春天的景物，首句描绘的是远景，次句是近景，第三局是中景，春意盎然、生机勃勃的景象跃然纸上。

33、碧玉：碧绿色的玉。这里用以比喻春天嫩绿的柳叶。妆：装饰，打扮。一树：满树。一：满，全。在中国古典诗词和文章中，数量词在使用中并不一定表示确切的数量。下一句的“万”，就是表示很多的意思。绦(tāo)：用丝编成的绳带。这里指像丝带一样的柳条。