柳永最有名的三首词

1、一切景语皆情语，“惨”和“愁”二字淋漓尽致地写出了女主人公当时愁苦的心境。

2、成年后，黄巢参加过好几次科举考试，可是每一次都名落孙山。终于在一次放榜后，彻底激怒了黄巢，他满怀愤恨的写了一首《不第后赋菊》离开了长安，揭竿而起，成为唐末农民起义领袖。诗作大气磅礴、气势雄浑，千百年来，无有超越。(柳永最有名的三首词)。

3、是“唐诗宋词天天读”的姊妹号，欢迎大家关注。

4、蜀锦地衣丝步障，屈曲回廊，静夜闲寻访。玉砌雕阑新月上，朱扉半掩人相望。

5、他出生于北宋的一个官宦世家，自小饱读诗书，有经世致用之志。

6、离宴殷勤，兰舟凝滞，看看送行南浦。情知道世上，难使皓月长圆，彩云镇聚。算人生、悲莫悲于轻别，最苦正欢娱，便分鸳侣。泪流琼脸，梨花一枝春带雨。惨黛蛾、盈盈无绪。共黯然消魂，重携纤手，话别临行，犹自再问道君须去。频耳畔低语。知多少、他日深盟，平生丹素。从今尽把凭鳞羽。

7、东篱在古诗词中大多是指菊花园子，大多都是写菊花的，有陶渊明的向往田园生活的，有清雅之士想过隐居生活的，有托物抒情，寻求精神上寄托的，很多都是隐喻借代的修辞手法，来表达文学艺术，这样诗词的含义深刻，诗人写作艺术高超，和表达了诗人艺术境界的升华。通过意象的描述，来达到一个作者想表达的特定的意境。

8、“早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁”，前两句极写她的悔恨之深。

9、夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。——陆游《十一月四日风雨大作》

10、《雨霖铃》是柳永著名的代表作。这首词是词人在仕途失意，不得不离京都时写的,是表现江湖流落感受中很有代表性的一篇。这首词写离情别绪,达到了情景交融的艺术境界。词的主要内容是以冷落凄凉的秋景作为衬托来表达和情人难以割舍的离情。宦途的失意和与恋人的离别，两种痛苦交织在一起,使词人更加感到前途的暗淡和渺茫。

11、高适的这里的东篱只是一个意象的表述，借景抒情，通过菊花东篱的描述，表达作者忧伤寥落悲愤的心情，在这个节气里，惊叹自己的白发早生，而东篱的菊花还没有开放。

12、柳永在词的语言表达方式上，也进行了大胆的革新。他不像晚唐五代以来的文人词那样只是从书面的语汇中提练高雅绮丽的语言，而是充分运用现实生活中的日常口语和俚语。诸如代词“我”、“你”、“伊”、“自家”、“伊家”、“阿谁”，副词“恁”、“怎”、“争”，动词“看承”、“都来”、“抵死”、“消得”等，柳永都反复使用。用富有表现力的口语入词，不仅生动活泼，而且使读者和听众既感到亲切有味，又易于理解接受。

13、东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

14、瑞鹧鸪·宝髻瑶簪 词牌名：瑞鹧鸪|朝代：宋朝|作者：柳永

15、高晓松(6分)：抛开别的不谈，高晓松写歌的能力还是挺强的。算是标准的二流水平。

16、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

17、小雨霏微润绿苔，石楠红杏傍池开。——花蕊夫人《宫词》

18、、执手相看泪眼，竟无语凝噎。出自宋·柳永《雨霖铃》

19、黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。——赵师秀《约客》

20、都是写女子的闺怨，只不过一个含蓄，一个直白，却都淋漓尽致地表现了女子的相思之苦，令人心碎。

21、飞琼伴侣，偶别珠宫，未返神仙行缀。取次梳妆，寻常言语，有得几多姝丽。拟把名花比。恐旁人笑我，谈何容易。细思算、奇葩艳卉，惟是深红浅白而已。争如这多情，占得人间，千娇百媚。

22、“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。”意思是：我在人群中寻找她千百回，猛然一回头，她却在，不经意间却在灯火零落之处发现了她。此第三境也。

23、风雨如晦，鸡鸣不已。既见君子，云胡不喜？——《诗经·风雨》

24、唐五代时期，词的体式以小令为主，慢词总共不过十多首；到了宋初，词人擅长和习用的仍是小令。与柳永同时而略晚的张先、晏殊和欧阳修，仅分别尝试写了17首、3首和13首慢词，慢词占其词作总数的比例很小；而柳永一人就创作了慢词87首、调125首，是第一个大量创制慢词的人。柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。

25、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。——陆游《临安春雨初霁》

26、柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人，也是两宋词坛上创用词调最多的词人。柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。

27、柳永的这首《蝶恋花·伫倚危楼风细细》在宋词中数一数通篇相思情感描述的很是细腻，让人读出那种独数柳永的“春抽”“春思”。而纵观宋词之中很难再找出第二首可以和他相提并论的词，毕竟在两宋时期，有柳永这种经历的词人有几个？在晓诗看来就算是苏轼的“天涯何处无芳草”也只能屈居之下，不知道大家觉得怎么样？

28、少年听雨歌楼上。红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中。江阔云低、断雁叫西风。

29、望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。水风轻，苹花渐老，月露冷、梧叶飘黄。遣情伤。故人何在，烟水茫茫。难忘，文期酒会，几孤风月，屡变星霜。海阔山遥，未知何处是潇湘。念双燕、难凭远信，指暮天、空识...

30、所谓“女为悦己者容”，主人公为何会如此，答案已经呼之欲出了。

31、归云一去无踪迹，何处是前期。狎兴生疏，酒徒萧索，不似去年时。

32、“自春来、惨绿愁红，芳心是事可可”，开头两句点明季节，也奠定了全文的感情基调。

33、柳永出身官宦世家，先世为中古士族河东柳氏，少时学习诗词，有功名用世之志。大中祥符元年，柳永进京参加科举，屡试不中，遂一心填词。景祐元年，柳永暮年及第，历任睦州团练推官、余杭县令、晓峰盐监、泗州判官等职，以屯田员外郎致仕，故世称柳屯田。

34、《雪梅香·景萧索》是北宋词人柳永所作的一首词。上片以清秋楚乡的寥廓、迷蒙以及弥漫其上的凛凛寒气，写出了他乡游子的落寞和惆怅；下片写出了温情的美丽和短暂，但却无法避免一朝离别、两相暌违的悲剧结局。全词上下片互相映证，共同营造了一个凄苦而优美的意境。

35、难忘，文期酒会，几孤风月，屡变星霜。海阔山遥，未知何处是潇湘。念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航。黯相望。断鸿声里，立尽斜阳。

36、经过一夜的睡眠，她脸上的脂粉早已消散了，一头乌黑的秀发乱糟糟的。

37、陇首云飞，江边日晚，烟波满目凭阑久。立望关河萧索，千里清秋。忍凝眸。杳杳神京，盈盈仙子，别来锦字终难偶。断雁无凭，冉冉飞下汀洲。思悠悠。暗想当初，有多少、幽欢佳会，岂知聚散难期，翻成雨恨云愁。阻追游。每登山临水

38、   白居易在雪天写了首温暖的小诗，流传千年，至今仍被人津津乐道

39、雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。——唐寅《一剪梅》

40、重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。

41、柳永笔下的爱情诗词让人读来深刻凄美，就像在现实生活中存在过，而其他人的作品算是一种形式、一种臆想，只重型不重意，所以柳永的爱情诗词能将宋朝的其他人给比下去。

42、庆历六年(1046年)，转官著作郎。次年，柳永再度游苏州，作词赠苏州知州滕宗谅。

43、李清照  郑板桥  吴承恩  范仲淹  陈子昂  王  勃  朱  熹  毕  昇  蔡  伦

44、池上凭阑愁无侣。奈此个、单栖情绪！却傍金笼共鹦鹉。念粉郎言语。

45、拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

46、此词堪柳词最狂一首。“黄金榜上。偶失龙头望。”“龙头”即状元，柳永参加科举并不在于求取功名，他的目标是夺得状元榜！一个“偶”字，表明柳永认为他的落榜只是偶然，由此可见其狂傲自负之处。

47、她恨情人的薄情，却也更思念，“天涯地角有穷时，只有相思无尽处”。

48、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。——韦应物·《滁州西涧》

49、木兰花·东风催露千娇面 词牌名：木兰花|朝代：宋朝|作者：柳永

50、六六真游洞，三三物外天。九班麟稳破非烟。何处按云轩。昨夜麻姑陪宴。又话蓬莱清浅。几回山脚弄云涛。仿佛见金鳌。

51、作为第一位对宋词进行全面革新的大词人，柳永对后来词人影响甚大。南北宋之交的王灼即说“今少年”“十有八九不学柳耆卿，则学曹元宠”；又说沈唐、李甲、孔夷、孔榘、晁端礼、万俟咏等六人“皆在佳句”，“源流从柳氏来”。即使是苏轼、黄庭坚、秦观、周邦彦等著名词人，也无不受惠于柳永。

52、烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事、平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。

53、前面我们说过，最初词坛是小令的天下，而小令篇幅短小，所以多采用比兴的手法，委婉含蓄地表达主人公的思想感情。

54、烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事、平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。

55、雨中百草秋烂死，阶下决明颜色鲜。——杜甫《秋雨叹三首》

56、柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人，也是两宋词坛上创用词调最多的词人。柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。

57、对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我...

58、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。——杜牧《江南春》

59、《定风波·自春来惨绿愁红》是宋代词人柳永的作品。此词为代言体，以思妇的口吻诉说内心的痛苦，字里行间流露出作者对歌妓们的深怜痛惜之情。上阙写刚起床的思妇，重以景衬情，描写人物的外表现；下阙表现思妇的心理，深入到理想情趣，写内心的悔恨和对美好生活的向往。全词语言明白浅显，直写歌妓们的闺房生活，冲破了当时蕴藉典雅的词风，成为柳词中“俚词”的代表作。

60、唐诗宋词，是中国文化史上的两座丰碑。他语言凝练、寓意深刻、言简意赅、对仗工整，是任何一个朝代文化表达都不可超越的文明载体。唐诗宋词，不仅传达着美学，是意境之美，是文辞之美;同时每一首诗词背后，都有着各自不同的创作背景，和诗人当时最真切的心情表达。他更像一部人物表达录，为千百年后的我们，讲述着那个时代的故事。

61、旧赏轻抛，到此成游宦。觉客程劳，年光晚。异乡风物，忍萧索、当愁眼。帝城赊，秦楼阻，旅魂乱。芳草连空阔，残照满，佳人无消息，断云远。

62、“未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧。”既然没有风云际会，何不轻狂放荡起来？又何必患得患失。而后柳永抛出了这首词作的第一句千古名句："才子词人，自是白衣卿相。"

63、晚唐五代词，除韦庄、李煜后期词作以外，大多是表现离愁别恨、男欢女爱等类型化情感，采用的主要是“代言”的抒情模式；柳永词则注意表现自我独特的人生体验和心态，采用“代言”的抒情模式，注重自我的情感体验。其《鹤冲天·黄金榜上》一词，尽情地抒发了名落孙山后的愤懑不平，也展现了他的叛逆反抗精神和狂放不羁的个性，是这类作品的典型。

64、相思成病，那更潇潇雨落。断肠人在阑干角。山远水远人远，音信难托。这滋味、黄昏又恶。

65、“日上花梢，莺穿柳带”，继续刻画春光的烂漫，太阳升上了花树的枝头，黄莺在柳条间穿梭嬉戏。

66、伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。

67、东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。

68、暗想当初，有多少、幽欢佳会，岂知聚散难期，翻成雨恨云愁。阻追游。每登山临水，惹起平生心事，一场消黯，永日无言，却下层楼。

69、当初聚散。便唤作、无由再逢伊面。近日来、不期而会重欢宴。向尊前、闲暇里，敛著眉儿长叹。惹起旧愁无限。盈盈泪眼。漫向我耳边，作万般幽怨。奈你自家心下，有事难见。待信真个，恁别无萦绊。不免收心，共伊长远。

70、据说赵孟頫50岁时想效仿当时的名士纳妾。纳妾在中国古代封建社会中是十分普遍的现象，赵孟頫写了一首小词给管夫人：“我为学士，你做夫人，岂不闻陶学士有桃叶、桃根，苏学士有朝云、暮云。我便多娶几个吴姬赵女何过分。你年纪已过四旬，只管占住玉堂春。”这词的意思是说：你没听说过王献之先生有桃叶、桃根这两个小妾，苏轼先生也有朝云、暮云这两个小妾。因此，我就是多娶几个小妾也并不过分；何况你年纪已经40多岁了，只管占住正房元配的位子就行了。

71、一叶扁舟轻帆卷，暂泊楚江南岸。孤城暮角，引胡笳怨。水茫茫，平沙雁、旋惊散。烟敛寒林簇，画屏展。天际遥山小，黛眉浅。

72、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

73、“明代暂遗贤”，这里的“明代”当然不是朱明王朝，它的本意是政治清明的时代，那么这一句的意思是：即便在政治清明的时代，君王也会一时错失贤才。柳永认为，落榜不是自己的水平不够，而是朝廷的巨大损失，损失了一位贤良之才！

74、拆桐花烂漫，乍疏雨、洗清明。正艳杏浇林，缃桃绣野，芳景如屏。倾城。尽寻胜去，骤雕鞍紺幰出郊坰。风暖繁弦脆管，万家竞奏新声。