巴金简介50字左右
1、作品影响 新文学问世以来，以揭露旧家庭旧礼教为题材的创作很多，但以长篇系列小说的形式和如此浩大的规模，对封建家族在现代逐步走向崩溃过程做系统深入描写的，《家》以及《春》《秋》还是第一次，在现代文学史上具有很重要的地位。
2、 英老是非常重感情的人，对部下、对同事、对朋友和蔼可亲，平易近人。曾给他开了六七年车的王威群，因患胆结石，不能给他开车了。他于是经常向身边的人打听，小王的病怎么样了？还疼不疼？并让他们转告小王，少吃油性食品。1998年我随英老到四川出差，正直周末，成都的一位朋友邀请英老到当地有特色的火锅店吃饭。我们刚下车，就见饭店前热闹非凡，原来是一对新人举办婚礼，围观的人很多。有人认出了英老，窃窃私语。年青的说，这是英达的父亲。有的说，是演《围城》里的高松年。年长的说，是《茶馆》中的刘大麻子……一下子所有人都认出来了。这对新人小心、拘谨地挤到英老面前，请求英老与他们合影留念，英老面带微笑，点头接受。于是，闪光灯下，英老和这对身着中式结婚礼服的青年人合影。大家熟悉了，气氛热烈了，当我们坐下吃饭时，这对新人又特意来到我们桌前给英老敬酒。英老因身体原因，以茶代酒，祝愿这对新人百年合好，幸福美满。
3、这种改写中文式的“翻译”方法，在名著翻译领域非常常见，因为可“参考”的版本太多了。上述《百年孤独》的译法有点太傻了，属于“薅羊毛净搁一个薅”，薅成了“葛优”，谁都能看出来。
4、这容易给人一个印象，凡是名著，都开卷有益，拿来读就好了，不必在乎译者和版本。如果真这么想，可就进了陷阱喽。
5、巴金的语言风格特征明显，总体来说他的语言是热烈、明快、朴素的，然而就情感对语言的影响，又可分为前后两期来看待。前期以青春激情的抒情语言风格著称，感染性极强，故而巴金前期以《家》为代表的小说受到青年人的热烈追捧；而以小说《憩园》为节点的后期作品语言则开始由热转冷，笔调变得深沉、悲哀和忧郁，到了《寒夜》则将这种悲剧式的语言艺术提炼到了巅峰状态。
6、“名著”：在外国文学的精华中遴选出最为读者喜爱的、脍炙人口的精品；(巴金简介50字左右)。
7、我们都上过学，知道学校里的苦日子。与每月几百元的生活费相比，如果能每月再多出几百元外快，那生活就宽裕多了。而翻译书恰恰能满足这个需要。(巴金简介50字左右)。
8、依照这个标准，唐诗宋词、四大名著是公版书，鲁迅、萧红、闻一多、朱自清等去世较早的作家，他们的作品也都是公版书。
9、高等教育出版社计划推出“稷下文库”，邀请我加盟第一辑文学类丛。我虽然能够奉献给读者的仅仅是旧著，但这也是我自己比较喜欢、比较看重的几种著作。其中第一本写于上世纪80年代，第二本大部分完成于上世纪90年代，第三本是读书随笔，完成于新世纪的头十年。现在暂且放开第三本(另文介绍)，仅对《中国新文学整体观》和《新文学整体观续编》两种旧著再多说几句。
10、三十多年前，巴金举起“讲真话”大旗时，很多人都不理解，还有人以为家丑不可外扬。其实这不过是巴金从五四前辈手中接过的火炬，鲁迅先生在1925年就呼吁作家应当撕下“瞒和骗”的假面，“真诚地，深入地，大胆地看取人生并且写出他的血和肉来。经历过十年“文革”，对自己的人生经历重新反思时，巴金对于“讲真话”有了更为痛切的体会，于是有了那本厚厚的大书《随想录》，在这里他声嘶力竭地呼吁讲真话，义无反顾捍卫讲真话的权利。他也曾为不被理解而感到孤独，为遭受误解而忧愤，可是，晚年的巴金是在不断地挤出历史留给他的脓血，疗治岁月的创伤，更为重要的是在这一过程中净化自己的灵魂。
11、中国著作权法规定，一般公民的作品，其发表权和著作财产权的保护期为作者终生及其死亡后50年。也就是说，所有在1965年以前去世的中国作家，他们的书都已经成为公版书。
12、组织和美化版面：标题不仅能够提示、评价新闻的重要和新鲜的内容，吸引读者阅读新闻，而且还能把内容相近的稿件组织在一起，使版面变得有秩序，从而具有美化报纸版面的功能。
13、《家》是一部充分体现了巴金创作成就和风格的优秀作品，它充分显示出了巴金在现代文学小说创作领域中所取得的卓越成就。
14、 (一周一书)由上海商学院文法学院院长方有林教授首倡。是以日常阅读量化自律实施为抓手，通过阅读量的持续累积和自我约束的反复强化，帮助和促进大学生在阅读、思考和表达三方面获得不断成长，从而掌握读书方法、形成读书能力、养成读书习惯的读书活动。
15、写成读后感、文艺评论(不是书籍的内容简介)字数1500字左右。
16、但在出版社想压缩成本，大学生想挣生活费的大背景下，大学生就成为了名著译者的主力。
17、但是，即便如此，对在校大学生仍然很有吸引力。一个月接到一个上万字的翻译活儿，就有300-500的外快，对生活费微薄的学生仍是笔不小的收入。而如果接到了一本20-30万字的名著呢？那就是上万元的巨款啊！
18、这次“稷下文库”版是在《陈思和文集》第六卷的基础上增订的。《文集》第六卷共分三辑。第一辑《中国新文学整体观》；第二辑《新文学整体观续编》；第三辑是新编的《我们的学科》，收录我关于学科建设和文学史编写的五篇论文。“稷下文库”版的《中国新文学整体观》，收录《文集》版的第一辑和第三辑全部内容，并且补入在编增订本和《文集》第六卷时都没有收录的论文《中国新文学发展中的圆形轨迹》。“稷下文库”版的《新文学整体观续编》是在《文集》版的第二辑的基础上，增补《20世纪中国文学中的世界性因素》和《导言》(作为附录)。两书的全部文字(包括引文、注释)，我又一次做了修订工作，按照出版社的要求，加入了文献资料与索引。我希望这一次真的是最后的定本了。(2022年3月4日)
19、2012年，台湾新地出版社老板郭枫来上海，我们又见了面。郭枫先生是80年代在台湾首次出版大陆小说的破冰者，第一本书是阿城的《棋王》，曾在台湾引起轰动。以后他陆续出版了很多大陆文艺书籍。我在80年代就认识他，隔了二十多年再相逢，我们都已经是银发飘飘了。郭枫先生提出要在台湾出版我的著作，我二话没说就答应了。我把《新文学整体观续编》做了篇目调整和文字修订，主要是删去了《文学史上的民间文化形态》一章，新写了序言，并将书名改为《文学史理论的新探索》。
20、看了上一段的介绍，您觉得找学生翻译已经是特别对付事的做法了吗？其实，学生翻译相对来说还算不错的，比学生翻译更恶劣的招儿还有很多，底线只有想不到，没有做不到。
21、很快地就什么都安置停当了，供他的有圣像的神龛，盛着碗碟的柜子，棹子，长椅，床，放在里面的房间里；主人的出品，各种尺寸和用各种颜色的棺材，还有盛着蜡烛的匣子，丧事用的帽子和外衣，安顿在厨房和客厅里。大门的上面高撑着一个招牌；这招牌上表现着一个肥壮的‘爱神’手上擎着一双燃化了的烛，招帖上写着：此地出卖并装璜本色的或漆绘的棺材。”
22、稍微聪明点的方法是面前摆上四五种名家译著，A书改写两句，B书改写三句，C书再改写两句……打字快的话，一周左右，一本名著就翻译完了。当然，如果按上述《百年孤独》的译法，一小时就差不多了。
23、长江上游某大城市有个官僚地主家庭高公馆。一家之主的高老太爷，封建专制，顽固不化。长房长孙觉新，为人厚道，却很软弱，原与梅表姐相爱，后屈从于老太爷之命而与李瑞珏结婚。觉新的胞弟觉民、觉慧积极参加爱国运动，从而和冯公馆的冯乐山成了死对头。觉慧爱上聪明伶俐的婢女鸣凤，但冯乐山却指名要娶鸣凤为妾，鸣凤坚决不从，投湖自经…至此，觉新有所觉醒，而觉慧则毅然脱离家庭，投身革命。
24、 朗读作品，录制成音(视)频片段，内容不限。
25、此外，巴金也是罗淑进入文学界的领路人。也许正是因为巴金看过罗淑为《译文》月刊翻译的稿子，1936年初巴金将自己找出的一本法文版《何为》交给了罗淑、马宗融夫妇，希望他们能把它译成中文，罗淑、马宗融夫妇都表示愿意翻译。一个多月后，罗淑就把《何为》译稿送给了巴金。巴金没想到罗淑能够独自完成译稿，文笔又如此流畅，这让巴金对罗淑有了全新的认知。之后，罗淑悄悄地把自己创作完成的一部短篇小说《生人妻》交给巴金。巴金读完该小说后，亲自替她署名“罗淑”，并送《文学月刊》发表。1936年9月号《文学月刊》发表了《生人妻》，引起了文坛的重视。此后，罗淑的《橘子》《刘嫂》《井工》等小说便相继问世。
26、按不同的分类标准标可以分不同的种类，包括主题、引题、副题、插题、提要题、边题、尾题、栏目题和通栏题9种。
27、很残酷吧？译者的辛劳，编者的用心，出版社多年积攒的口碑，这时都不会有太大作用。多数读者心中想的是：不都是一本书吗，讲的故事都一样，能有多大差别，挑本便宜的呗。
28、总之，《家》奠定巴金在文学史上的地位，从他开始中国的新文学作家开始把先锋意识、“五四”精神，通过通俗的方式传播到大众当中去。
29、走进那座他觊觎了很久终归用了一笔大款得到手的小的黄屋子，这个老商人自己觉得很诧异，他的手心里再也没有一点快乐。
30、其实巴金早在1929年9月下旬就与罗淑相识，但那时他们并不熟悉。巴金在《怀念马大哥》中曾写道：“九月下旬一个傍晚他果然带着那位姑娘到宝光里来了。姑娘相貌端正，举止大方，讲话不多，却常带笑容，她就是七年后的《生人妻》的作者罗淑。”那时的巴金与罗淑只是一面之缘，彼此并不了解。巴金真正开始认识罗淑，则是在1935年下半年巴金在上海定居下来之后。那时罗淑夫妇住在拉都路(襄阳路)敦和里，单身的巴金住在狄思威路(溧阳路)麦加里，两家相隔其实并不近，但孤身一人的巴金却常和两三个熟人一个月里总要去罗淑夫妇家坐上几个夜晚，畅谈文学、生活和理想。
31、《激流三部曲》不仅展现了封建家庭内部的罪恶和腐败、倾轧和迫害，还着力表现了青年一代在“五四”新思潮影响下的觉醒和对封建势力的不妥协斗争，满怀激情地歌颂了他们叛逆封建家庭、封建制度的革命行动。
32、巴金与罗淑最后一次见面是在1937年9月8日。上海“八一三事变”后，远在广西的马宗融几次催促已有身孕的罗淑带着孩子离开上海。巴金及其胞弟李采臣想尽一切办法为罗淑母女买到离开上海的火车票。当日巴金、靳以、李采臣到上海西站送别罗淑和马小弥母女。那时上海已呈乱象，火车车厢挤得水泄不通，马小弥只能被巴金他们从窗口递进车厢交给罗淑。这一别，巴金没想到竟是他与罗淑的永别。
33、本首席制作“春油贵如雨”，本意是想借大家最熟悉的俗语倒装，增强制作标题的效果，但究其本意，把“油”比成“雨”，却是降低了春耕用油的价值，所以必须承认缺陷，勇于改正错误。
34、在编辑翻译小说集《白甲骑兵》时，巴金手边并没有罗淑留下的原稿，那些翻译作品都发表在了上海的刊物上。当时在昆明无法寻找到这些刊物，巴金便写信委托在上海留守文化生活出版社的作家陆蠡帮忙寻找。陆蠡接到巴金书信后，便四处寻找发表罗淑译文的刊物，每找到一篇陆蠡就请人代抄，而后再设法将抄稿寄给巴金。巴金便在这些抄稿基础上，为罗淑编出了一册《白甲骑兵》。
35、《家》有着巨大的典型意义，它深刻揭示了封建专制主义和封建家族制度的特征、弊端和罪恶，指出了它必然灭亡的命运，是抨击封建专制制度的一座丰碑。
36、罗淑是我国现代文学史上的一位以描写四川简阳家乡为主的乡土女作家，她自1936年9月发表处女作《生人妻》到1938年2月27日因产褥热去世，在中国文坛仅仅出现了一年半的时间，存世作品数量极为有限。其文学翻译虽早于她的小说创作，但存世作品也非常之少。
37、 (一周一书)既是大学生践行“博学”内涵的一种尝试，也是响应国家“大力推动”“全民阅读”的实践探索。
38、 ……仅仅3层楼就有30个书柜，一个书柜大约有5架书，每一层都挤满了书，不是放满，是挤满——有的书横铺，有的书堆在摆列的书的上面，书挤满了书。……其实这只是他的一部分书，他还有80个书架，而且还不包括他捐出去的书，如此热爱读书，如此热爱读书！如此热爱读书！！……家是一个人绝对个性化的场所，我的家里有我所热爱的，很杂，但我都热爱，而巴金的家里，是书。
39、 英若诚从艺50余年，表演艺术蜚声国际，塑造了许多真实可信、鲜明生动的舞台、银幕和屏幕上的人物形象。如话剧《雷雨》中的鲁贵，电影《白求恩大夫》中的童翻译，《知音》中的袁世凯，电视剧《围城》中的高校长，《末代皇帝》中管教所所长等。有人说，英先生扮演过的诸多角色，演得最好的是《茶馆》中的刘麻子。也有人说，《骆驼祥子》的刘四爷是英先生表演艺术的顶峰。还有人说，中意合拍的《马可·波罗》中的忽必烈，外国人都认可，美国人还给颁奖了，为中国人争光了。又有说，最细最难的要属《推销员之死》中的主角威利·洛曼……在扮演过的众多角色中，英若诚先生本人更偏爱话剧《骆驼祥子》里的刘四爷，觉得这个角色分明是自己四爷爷的原型，连他母亲看过演出后，也感慨地说：“四爹又活了。”英先生对这个角色太熟悉了，所以往那儿一站就是他了，可以说不是在表演，而是在体会一种“角色的自我感觉”。著名戏剧活动家黄宗江先生曾经这样说过：“看戏的有捧梅兰芳的，有捧肖长华的，我觉得英若诚演刘四爷最好，脖梗子上都是戏。”
40、中国新文学发展中的现实战斗精神
41、《家》最早发表在上海的《时报》上，这个报纸原来主要发表鸳鸯蝴蝶派的作品，《时报》的一个编辑看到巴金那么有名就向他约稿，巴金从来没写过连载小说,但那个时候巴金觉得他应该写一部言情小说。为什么呢？因为巴金早期的小说因为宣传无政府主义，那些书出来以后都被国民d禁了，所以也有人以为，《家》其实是影射当时的国民d政府是一个专制独裁政府，一个压制年轻人、压制人民的政府。
42、 参加完本次活动，我最深刻的想法就是以后一定也要报名参加呀。真的是值得大家对未知的好奇的东西去一探究竟的好机会。……给我留下最深刻印象的是一楼阳光房，在这里为高龄行动不便的巴金老人而设立的“临时书桌”，脑海里浮现出巴金老人沐浴阳光用心书写着《随想录》的样子。一楼阳光房不仅能让我很有画面感，更让我为巴金老人高龄状态下的奋斗不止而感动，当今作为大学生的我们真的应该好好反省与学习，在如此好的和平时代，我们是否珍惜由前辈们艰苦奋斗换来的时代成果呢？我们现在年纪轻轻能否有巴老一代人的热情呢？
43、 小说写了觉新、觉民、觉慧兄弟三人不同的思想性格和生活道路，写了几对年轻人——觉新与钱梅芬、李瑞珏，觉民与琴，觉慧与鸣凤之间的恋爱、婚姻纠葛；写了他们不同的遭遇；写了学生请愿，觉慧被关禁闭，兵变惊乱，鸣凤、梅芬、瑞珏相继惨死，觉民逃婚，觉慧出走……
44、1927年，巴金23岁，在法国学经济。这个时候美国发生了一件事，美国政府抓了两个意大利的移民，这两个人都是无政府主义者，在美国搞工人运动。当时大家觉得，这两个人是不至于被判死刑的。没想到两个月后，美国政府还是把这两个人杀掉了，并且用的是残忍的电刑。这件事情对巴金的刺激非常大，他把这件事写成了一部中篇小说，这本小说就是巴金的处女作——《灭亡》。写完之后巴金就把小说印出来寄回国，当时叶先生正在编《小说月报》，觉得这本书写得很好，没有征求巴金的意见就在《小说月报》上连载了，连载是从1929年的1月到4月。1929年的中国是什么时代？正是白色恐怖的时代。巴金在书里写出的痛苦、绝望，他对社会的诅咒，完全契合了当时中国屠杀革命者的环境，所以这部小说一下子就流行起来了。
45、中国新文学发展中的现代主义(包括了“中国新文学发展中的忏悔意识”)
46、佳木斯分公司富锦片区经理赵文国介绍，“感谢省公司给予我们的优惠促销政策，与竞争加油站缩小了价格差距，改变了往年价格差距大销售不利的局面，我们发动片区全员参与销售，人人肩上扛指标，员工热情高涨，干劲十足，柴油销售势头好，呈现一派热火朝天的气氛，今年我们也扬眉吐气了！所有加油站客户共享，大家齐心协力，共同筑起春耕销售的铜墙铁壁，竭诚满足客户的需求。3月1日至22日，富锦片区累计销售柴油3445吨，超同期销售2479吨。”
47、黑龙江销售肇东分公司细研市场、掌握市场、贴近市场，根据当地今年的成品油市场形势，面向广大农民朋友推出“0#柴油直降1元至6元”的惠民活动。之所以降价幅度是1元至6元，是因为该公司针对不同区域竞争对手的价格浮动进行的机动性调整，力争做到既能给农民带来实惠又能为企业创造效益的成效。该分公司所属加油站的站经理，还为广大农民朋友准备了免费的午餐，因为大部分农民朋友都是驱车一段距离到加油站加油，加油后返回乡村还有一段路程，天气乍暖还寒，站经理请大家吃了热乎的午饭再上路，这些举动都深深的感动着龙江大地朴实的农民朋友，他们纷纷为中国石油优质的油品和服务竖起了大拇指。
48、出版社给大学生译者的翻译费通常很少，税前千字50元左右，如果给到千字80元就算碰到良心出版社了。而且这里还有“千字英文”和“千字中文”的猫腻。
49、《新文学整体观续编》编辑成书大约是2008年，但因为它属于国家社科项目的一个系列，为了结项，整个过程拖延了两年多时间，到2010年才正式出版。书的成因过程，我在收录本书的初版《新文学整体观续编》的后记里已经有了说明，这里不再重复，仅留下篇目：
50、主要内容 写的是四川成都一个封建官僚地主家庭。小说写了觉新、觉民、觉慧兄弟三人不同的思想性格和生活道路，写了几对年轻人——觉新与钱梅芬、李瑞珏，觉民与琴，觉慧与鸣凤之间的恋爱、婚姻纠葛，写了他们不同的遭遇；写了学生请愿，觉慧被关禁闭，兵变惊乱，鸣凤、梅芬、瑞珏相继惨死，觉民逃婚，觉慧出走。控诉了封建制度对生命的摧残，歌颂青年一代的反封建斗争以及民主主义的觉醒。
51、夜幕降临，加油站还是灯火通明，加油员忙碌的身影穿梭在萧瑟的寒风中，富锦片区加油站的柴油销售依然火爆，富锦五站日销售量再次超百吨，五站的客户还在排着长队购买柴油。3月23日，佳木斯纯枪销售1004吨，总量销售3460吨，创历史记录。
52、为什么名著都有这么多版本？因为知名度大，读者认可度高，卖得好，这些都对。但《哈利·波特》系列卖得更好，为啥只有人民文学出版社一个简体中文版本？这就涉及到一个概念：公版书。
53、 (一周一书)还倡导自己确定“阅读周期”，根据不同读书目的，有目标、有计划、有重点地研读或涉猎一定数量的不同介质阅读材料，有所思考和表达分享。
54、黑龙江省是农业大省，是全国耕地面积最大的省份，也是全国的产粮大省，是中国储粮的北大仓，是国家绿色农业的重要生产区，对保障国家农产品安全供应贡献突出。中国石油黑龙江销售公司作为黑龙江省内成品油市场供应的主渠道供应商，保障供应全省农户的春耕用油是黑龙江销售公司的重要任务，坚决做到保障农业生产的成品油供应，为广大农民朋友提供优质的油品和热情的服务。
55、……作为读者，我当然有权利根据自己的看法来评价他，然而，我也常常提醒自己，这只是我想象中的他。一个活生生的人，被抽象为某种符号，是幸运也是一种不幸。所以，多年来，我总是试图把这个人还原到他原初的环境中，去看他的所思所想；同时，也把他放到我们当下的生活环境里，去体味他可能带给我们的生命启示。“在今天，我们如何看待巴金的精神遗产”正是这样的追问。
56、巴金的精神遗产和思想命题，不是放在博物馆里的标本，而在当下仍然有着生命力
57、肇东市位于黑龙江省西南部松嫩平原腹地，南邻冰城哈尔滨市，北临石油名城大庆市，位于哈大齐经济带上的黄金地段，是哈大齐工业走廊的中轴位置，是国家商品粮和畜产品的重要生产基地。由于大量的农产品需要外运到全国各地，农用车和各种物流车辆川流不息。
58、然后，看看本首席第一版时制作的新闻标题(图中标注的红字为中国石油报第一读者於雪芹的建议)——
59、《家》简介 《家》，中国作家巴金的长篇小说，《激流三部曲》中的第一部，入选20世纪中文小说100强(第8位)。其他两部为《春》、《秋》，《家》被认为是巴金的代表作之一。最早于1931年在《时报》开始连载，原篇名为《激流》。开明书局于1933年5月出版首本《家》单行本。 它描写了20世纪20年代初期四川成都一个封建大家庭的罪恶及腐朽，控诉了封建制度对生命的摧残，歌颂青年一代的反封建斗争以及民主主义的觉醒。
60、首先来看看唐朝著名诗人贾岛与“推敲”的故事——
61、“五四”新文学运动本来是知识分子的精英运动，一个大学——北京大学，一份杂志——《新青年》。鲁迅当时是新文学运动的主帅，可是当年鲁迅自己也感觉到，新文学运动的改革基本上只限于精英层次，他的小说都发表在《语丝》《创造》《文学研究》等杂志上，这些杂志基本上都是他们几个朋友自己办的，读者大多数也是大学生，而社会上看的东西还是鸳鸯蝴蝶派。到了二十年代的时候，新文学作家发现如果作品写出来只给自己看，终归是普及不到大众的，对群众不能产生很大的影响，所以他们觉得一定要走向通俗、走向大众。在这个过程中，巴金取得了成功，他的小说内容全是先锋意识的东西，可是他获得了大众读者。特别是巴金的《家》。
62、在这种情况下，指责读者不懂行，不尊重译者、编校人员，就显得过于迂腐了。最务实的办法无疑是节缩成本，降低定价。于是很多出版社就把目光瞄向了一类人：在校学生。
63、读名著是个好习惯，但一不留神就可能遇到粗制滥造的译本，浪费买书的钱事小，浪费了你宝贵的时间才是最可惜的。好在互联网除了给译者偷懒提供了便利之外，也给读者鉴别版本创造了条件。通过搜索，根据口碑选出信得过的出版社、靠谱译者和经典版本，应该不是难事。总之，外国名著水很深，随便摸一本来读，吃亏的很可能是你自己，一定切记！
64、反强权，争自由，是巴金一生的精神主线，也应当成为每一个人的独立标准
65、《家》简介 《家》，中国作家巴金的长篇小说，《激流三部曲》中的第一部，入选20世纪中文小说100强(第8位)。其他两部为《春》、《秋》，《家》被认为是巴金的代表作之一。最早于1931年在《时报》开始连载，原篇名为《激流》。开明书局于1933年5月出版首本《家》单行本。 它描写了20世纪20年代初期四川成都一个封建大家庭的罪恶及腐朽，控诉了封建制度对生命的摧残，歌颂青年一代的反封建斗争以及民主主义的觉醒。
66、中国石油黑龙江销售公司在龙江大地春耕期间的全力保障成品油供应，为黑龙江全省春耕工作的顺利进行，为“北大仓”的高产高收，贡献着石油人的力量，让我们向每一位平凡的员工和朴实的农民朋友们致敬！
67、关于原版《献芹录》成书因缘，我在一些序跋里都已经写过，在此不赘。现在就补充一下这次新编的情况。原版《献芹录》是以我在《文汇读书周报》开设的《自己的书架》(2006年2月10日—2008年5月2日)专栏文章为基础结集成书的，内容分作两部分，正文部分《自己的书架》包括读书随笔、弁言后记共52篇；余编部分收录其他序跋文章连同题记共13篇；再加序跋2篇，共67篇。因为报刊上的专栏文章是随写随发，所以，我所读的书都是当下进行时的，在专栏文章结集时，我在弁言里这么说：“写下这个栏目，也就是要告诉我的朋友们，我最近在读什么。”
68、所以你知道她是怎么“翻译”的了吧？其实你也会。将别人译本里的“我一定不会输给他”，改写成“他肯定赢不了我”，意思一样，文字有区别，这种改写没什么技术含量，会说中国话基本就会改。
69、——巴金故居常务副馆长周立民的演讲(节录)
70、觉新是长子长孙，早熟而性格软弱，受过新思想的熏陶却不敢顶撞长辈，他年轻时与梅表妹相爱，但却接受了父母的安排另娶了珏。婚后他过得很幸福，有了孩子，也爱自己美丽的妻子，但又忘不了梅，特别是出嫁不久后梅就成了寡妇，回到成都，两人的见面带给他无穷的痛苦。不久，梅在忧郁中病逝。
71、这个篇目与现在的版本基本相合，原计划写十篇系列论文，只剩下一篇计划好的《中国新文学发展中的马克思主义》没有写，而且后来也没有写。台湾业强版的《中国新文学整体观》是我比较喜欢的版本，装帧素雅大方，内容也相对齐整。1995年，在韩国外国语大学朴宰雨教授的主持下，《中国新文学整体观》出版了韩语版，翻译者都是朴教授的学生，他们把这本书作为学习中国现代文学的教材，边学习边翻译，依据的是两种“整体观”版本的全部篇目，再加上我安排学生做的五万字的注释，篇幅很厚，内容有点庞杂。2001年，上海文艺出版社建议出版《中国新文学整体观》增订本，我对这本书又做了第二次大规模的修订。这次修订，主要是调整、增加篇目，把我在上世纪90年代新写的另外一组当代文学“关键词”研究的论文也放进去了。篇幅扩大到30万字左右，篇目是：
72、巴金一生不放弃理想、追求、光明的呼号，他所提倡的这些，却是让个人的生命走向永恒的大道，从这一点而言，这是一个高调的巴金。然而，在现实生活中，他又是那么朴实、真诚，那么低调，这样的精神追求和脚踏实地的生活态度，本身就应引起我们的反思。
73、黑龙江销售尚志分公司在2月下旬就全面启动春耕0#柴油保供工作。24小时竭诚为顾客提供优质油品，全力打造中国石油品牌形象，保证油品的质量与数量，提供优质服务。在春耕销售期间，面向农民朋友推出“惠农食品”、“惠农工具”、“惠农免费用餐区”等多项便农、惠农政策，获得了前来加油的农民朋友广泛好评。
74、 1987年中国举办第一届艺术节，英老在记者招待会上谈到，艺术也需要改革开放，作为我国艺术事业发展中的新生事物，中国艺术节，一方面是文艺体制改革过程中的产物；另一方面，它本身又将极大推动艺术生产力的发展和目前正在进行着的文艺体制的改革。没有改革，就没有今天的艺术节。同以往的“会演”、“调演”、“比赛”、“评奖”不同，不搞名目繁多的各类评奖，最好的艺术作品往往不是一下子都能被人认识的，世界艺术史上不乏其例。同时好的作品要接受检验，这很重要，要有群众的口碑。他说，办艺术节就是对艺术漠视群众的观念的一种冲击。文艺工作者的创作都要力求面向群众，避免把艺术节目送到北京作为最高成就，看作首要任务，单纯为评奖而评奖，为调演而调演，这个倾向是危险的。国际上凡是办的成功的有影响的艺术节，都有一个显著的标志：广泛的群众性。同时他还说，艺术节是对艺术家、对创造性劳动的一种尊重，举办艺术节，向人民展示一下艺术成就，有利于提高艺术事业的地位，希望全社会对文化艺术事业能更支持、关心、尊重。文艺和教育一样，是社会的基础工程，我们国家的民族艺术是人类文化宝库中的精品，我们有责任使它发扬光大，为世界艺术的繁荣昌盛作出贡献。 在第五届艺术节上，他在观看了开幕式大型文艺晚会《百花赞》彩排后，记者采访时，他说：“这台晚会不错，有创新。艺术就是要新，如果不新，要你干嘛？因为，诗词歌赋，从古到今，浩如烟海，堆积如山，所以，一定要新。当然，新的当中，还可以发现很多问题，因为，不是说新就一定好，但要提倡新。”他认为，艺术节开幕式的演出，首要的一点，就是要的震憾力和冲击力，要能充分展示一段时期内我国文化艺术制高点的风景。
75、在克鲁泡特金逝世之后，巴金曾这样评价他：“历史会把克氏的肖像不加修饰地画与后代的人看，如像一个反抗社会不公道的人，一个为工人争自由的战士，一个无限地爱人类的人。”或许将来有一天，醒过来的人们会这样评价巴金，但这些对巴金毫不重要，相反，对于我们每一个人倒是更重要，因为，我们总得问一问自己：我究竟要做一个怎样的人？
76、每年的四月都会迎来世界读书日，各类知名人士都会在此时推出自己的书单。名人荐书中，外国名著往往会占据很大的比例。但有一个问题很少有人注意：大部分名著都有不止一个版本，而名人荐书时，往往只推荐书名，不推荐版本。
77、高老太爷这个黑暗王国的统治者的性格既是专制主义制度造成的，又反过来加重了这个制度的黑暗和罪恶性。郑国光是一个十足的卑琐和庸俗的怪物。克安、克定、陈大胡子等人。
78、新闻标题既不同于公务文书的标题(它一般由责任者、事由和文种组成，例如《某某单位关于加强安全生产管理工作的通知》)，也不同于文艺作品的标题(它可以简约到一个字，例如巴金的激流三部曲《家》、《春》、《秋》)，它的种类较多，结构较复杂，而且还存在着内在的逻辑关系。因此，无论记者还是编辑要想制作一条准确、简约、传神的新闻标题，非得花费一番心思不可。邓拓同志生前曾诙谐地说过：“谁要给我想出一个好标题，我给它磕三个响头”，可见，研究和探索新闻标题的制作对于作者和编辑多么重要。
79、这部用血与泪的激情写成的三部曲是由三个系列的中篇组成：《幻灭》(1927年)、《动摇》(1928年)、《追求》(1928年)。 整个作品以大革命前后一群小资产阶级知识青年的生活经历和心灵历程为题材，深刻揭示了革命阵营中林林总总的矛盾斗争。
80、然而公版书的问题恰在于此。市面上充斥着几十个版本，读者不可能清楚了解每一个版本的翻译、校对水平。而网购大潮下，读者甚至连每个版本的纸张、印刷情况都不得而知，能看到的信息只有两个：书名、定价。
81、1990年，台湾兰亭书店的老板陈信元来大陆。兰亭是一家热爱中国文化传统、尤其热衷传播五四新文学的小书店，陈信元对中国大陆的文学作品非常了解。那时候，他已经加盟台湾业强出版社，担纲总编辑，他主动向业强老板陈春雄先生建议出版大陆作者的著作。于是他们一起到上海来寻找作者，第一批就找到我和陈子善，希望我们参与策划业强的一系列文化类丛书。这是我在人生道路上从事出版工作的契机。我与陈信元、陈子善一起策划了“青少年图书馆”、“中国文化名人传记丛书”等好几套丛书。陈信元还主动建议《中国新文学整体观》在台湾业强出版繁体字版。这是我对这本书的第一次修订。除了在文字上做了较大的修订外，我又添加了新写的、也是原计划系列中的两篇论文，删去了原先不属于这个系列的一篇。繁体字版的篇目是——
82、女作家罗淑在1935年翻译过普希金(当时称为：A-普式庚)的短篇小说《棺材商人》，刊登在1935年9月16日黎烈文主办的杂志《译文》月刊第2卷第7期(终刊号)；1941年8月文化生活出版社出版了由巴金编辑的罗淑译文集《白甲骑兵》，该书收录了罗淑翻译的《棺材商人》。
83、 英若诚在清华大学读书时，最大的收获之就是得到了一个才貌双全的女孩的芳心，这个名叫吴世良的女孩最终成为他一生的伴侣。他俩是同班同学，毕业后又一起到了北京人民艺术剧院。吴世良精通英文，熟悉几国语言，1975年美国著名记者苏兹内格来华访问时，她给周恩来总理当翻译。她待人热情，为人豁达。曾任美国驻华大使的夫人包柏漪这样评价吴世良：“她从不诉苦，从不怨天尤人。她身上有一种内在的尊严，一种博大的历史感，使她坚定自若，不被生活的拨弄所左右，赋予她一种独特的高尚的气质。”在英若诚眼里，与他患难与共、相濡以沫的妻子是个了不起的女人，性格很坚强，对困难从不畏惧。在“文化大革命”中，他们被以“里通外国”的罪名分别关在两个监狱，一关就是三年，彼此杳无音信。而既为人妻，又为人母的吴世良独自挺了过来。虽然她去世已经十几年了，但英老一直爱恋着她。她的巨幅油画画像始终挂在英老家最显眼的位置，寄托着思念和眷恋。
84、克明、克安、克定是高老大爷的儿子，觉慧是高老太爷的孙子。
85、在豆瓣的图书板块搜索“简爱”，出现了12页答案，每页15个条目，虽其中含有外文及港台版本的书，但依然可以看到这本书的版本有何其多！
86、因为中英文的叙述差异，同一本书的中文字数通常比英文字数多很多，也就是说如果出版社给你的是50元/千字英文的价格，你实际翻译出1000个中国字来，到手的能有30元就不错了。
