张爱玲红玫瑰与白玫瑰的作品分析
1、 她的语言处处透漏出浓郁的《红楼梦》风韵。如《金锁记》中曹七巧的出场亮相是对《红楼梦》中王熙凤出场的模仿，七巧抢白哥嫂又使人联想到鸳鸯抢白哥嫂的情节。
2、跟容祖儿传过同性绯闻的何韵诗，也唱了一首《诗与胡说》的歌，黄伟文的填词，东鳞西爪，满是他一个人的碎碎念，让不明就里的听歌人一头雾水。
3、这首歌出自刘若英《听说？》台湾预购限定版的专辑，收录了奶茶主演的舞台剧《半生缘》春夏秋冬的四季恋曲。董小姐最爱其中这首对应秋风的《花开花谢》。
4、歌词作者蓝奕邦铺陈了许多张爱玲的经典作品在其中，尤其是最后的这句歌词，映照了张爱玲的一生倥偬。花开花谢，终究凋零，越是绽放的绚烂，越是枯萎的寂寥。
5、单看歌词字面上的意思，整首歌和张爱玲的关系并不大。其中的这句“这夜色有点张爱玲”，却堪称绝妙。不管是春风沉醉还是大雪纷飞，听到这首歌，这句歌词，便会尽情徜徉在这张爱玲的夜色里不能自拔了。繁华抑或落寞，有了这安静的夜色，衬着张爱玲安静而苍凉的人生，此间景致，真是欲语还休了罢。(张爱玲红玫瑰与白玫瑰的作品分析)。
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7、这是典型的张爱玲式的心理描写，将直接的心理剖析和间接的暗示、象征、隐喻手法融为一体，将人物的心理分析和故事的叙述合而为一。
8、但曹公笔下的宝钗，却好似浑然不觉，和长辈兢兢业业地相处，与姐妹们和和气气地玩耍作诗，凑热闹还开一开宝黛的玩笑。因此，当“孟光接了梁鸿案”真的发生了的时候，别说宝玉没有转过弯来，连一众看客都不习惯起来了。
9、 张爱玲小说中有很多细节之处看似漫不经心，却透着微妙。小说《十八春》，整篇的结构，一张一弛，一松一紧都是恰到好处的，而这些张弛有度正是各个小的细节串联组织起来的。红宝石戒指在文中反复出现，第一次出现是在世钧送给曼祯时，他抽了一截旧绒线衣上的毛线缠在了戒指上，接着，这戒指被曼祯气愤中扔进了纸篓，后又拾了回来，再以后，曼祯被姐姐囚禁了起来，看到这戒指，“心里却象被针刺了一下”，为了逃出去，她把戒指给了阿宝，阿宝转手给了曼露，接着，便是世钧来到别墅找人，这里也有一处重要细节：曼祯朦胧中听到了世钧的皮鞋声，心想或许是世钧来救她了，张爱玲在不动声色之间让情节紧张了起来，但最终还是错过了。当世钧从曼祯手中接过戒指，走出了别墅之后，张爱玲写到，戒指绒线上沾着血迹，或许还可以给世钧一点点启示，这时，读者的心也被调的高高的，但世钧却觉得那红宝石戒指象一个燃烧的烟头，烫疼了他的腿，他随手扔了。阴森离奇的故事在一连串的精心设计的细节中从容展开，细节将整篇的结构连缀的跌宕起伏。
10、在这一类的会晤里，如果必须有人哭泣，那应当是她。这完全不对，然而他竟不能止住自己。应当是她哭，由他来安慰她的。她也并不安慰他，只是沉默着，半晌，说：“你是这里下车罢？”
11、 张爱玲大部分的小说都采用我国传统小说纵式结构的写法。中国古典小说讲究两点：一是“草蛇灰线，伏脉千里”，叙述描写要首尾一贯，前后照应；一是“憎而知其善，爱而知其丑”，充分写出人物性格的复杂性。这两点，张爱玲把握的很好。在张爱玲的笔下，几乎每个故事都是有头有尾，都是完整的。人物的性格发展在情节推进中得到完成，具有整体美，而人物性格也不是一成不变的。她作品中的人物都是不彻底的，其最大的特点是不好不坏，亦好亦坏，她的作品里没有一个完美无缺的“高大全”人物，也没有一个作恶多端、坏透了的人物，大都是些带有旧制度烙印、人格有缺陷、有弱点的人物。张爱玲在《自己的文章》中宣称“让故事自身给它所能给的，而让读者取得他所能取得的”、“用参差的对照的手法写出现代人的虚伪之中有真实，浮华之中有素朴。”因此她笔下的人物总是那么鲜活、真实、可信，面目清晰得好象可以触摸得到一样。
12、除了写衣、写食、写房以外，《红玫瑰与白玫瑰》里还写了两段文字是关于“行”的，就是关于车。这两段文字都非常重要。当时男主角还在犹豫“朋友妻不可欺”，他怀疑女的有点放荡，他不知道自己到底想怎么样。
13、振保就是那个成了面子的人。他拒绝玫瑰，放弃娇蕊，选择烟鹂,都是为了他好男人的面子，但是他本质上却和好男人这个词相差甚远。
14、 “食”之后是“住”，娇蕊说：“我的心是一所公寓房子。”振保笑道：“那，可有空的房间招租呢？”娇蕊却不答应了。振保道：“可是我住不惯公寓房子。我要住单幢的。”娇蕊哼了一声道：“看你有本事拆了重盖！”
15、张爱玲小说中有很多细节之处看似漫不经心，却透着微妙。小说《十八春》，整篇的结构，一张一弛，一松一紧都是恰到好处的，而这些张弛有度正是各个小的细节串联组织起来的。红宝石戒指在文中反复出现，第一次出现是在世钧送给曼祯时，他抽了一截旧绒线衣上的毛线缠在了戒指上，接着，这戒指被曼祯气愤中扔进了纸篓，后又拾了回来，再以后，曼祯被姐姐囚禁了起来，看到这戒指，“心里却象被针刺了一下”，为了逃出去，她把戒指给了阿宝，阿宝转手给了曼露，接着，便是世钧来到别墅找人，这里也有一处重要细节：曼祯朦胧中听到了世钧的皮鞋声，心想或许是世钧来救她了，张爱玲在不动声色之间让情节紧张了起来，但最终还是错过了。当世钧从曼祯手中接过戒指，走出了别墅之后，张爱玲写到，戒指绒线上沾着血迹，或许还可以给世钧一点点启示，这时，读者的心也被调的高高的，但世钧却觉得那红宝石戒指象一个燃烧的烟头，烫疼了他的腿，他随手扔了。阴森离奇的故事在一连串的精心设计的细节中从容展开，细节将整篇的结构连缀的跌宕起伏。
16、首先，我们讲了振保从贫苦少年一路打拼进入社会上层，他努力树立一个好男人的形象，无论是家人还是朋友对他都有口皆碑。
17、我是一个古怪的女孩，从小被目为天才，除了发展我的天才别无生存目标。然而，当童年的狂想逐渐褪色的时候，我发现我除了天才梦之外一无所有——所有的只是天才的怪僻的缺点。世人原谅瓦格涅的疏狂，可是他们不会原谅我。
18、这里更多地继承了中国传统小说的写法，同时她又吸收西方现代小说的心理技法，但她的心理描写很少有单纯的内心独白，更多的是像上面这段文字式的描写，这种写法更符合中国读者的阅读习惯。
19、 除了白，张爱玲的作品中也屡屡出现“红”。
20、这穿堂在暗黄的灯照里很像一节火车，从异乡到异乡。火车上的女人是萍水相逢的，但是个可亲的女人。
21、但振保遇到了他的红玫瑰娇蕊，娇蕊是有夫之妇，热情迷人，振保最终冲破道德底线，和娇蕊在一起。
22、脂批中曾经提到过“钗黛合一”，或许确实与曹雪芹的创作理念相合，关于这一点的暗示，在书中随处可见。
23、振保是不折不扣的凤凰男，他从一个贫苦的家庭走出来，这个世界能给他提供的帮助不多，他只能靠自己。
24、由此可见，在张爱玲身上，她既热烈大胆的追求爱情，又优雅而敏感的坚守婚姻。
25、 她继承了中国白话小说的传统，常常会用一些半文半白的词汇，如：讲到某某人说什么时，她不用“说”，而用“道”。《茉莉香片》中，人物对话都是用“道”字，“他父亲问道……传庆答道……他后母道……”这种文白夹杂的语言正是她永远也摆脱不掉的古典情节在不经意间的流露。
26、张爱玲善于用比喻，她的比喻总是不落巢自，新颖无双，让人拍案叫绝，回味无穷，
27、王娇蕊自然听懂了振保的想法，也看透了这男人骨子里的懦弱和不堪，于是收拾她纷乱的泪珠，出奇的冷静起来，利落的同王士洪协议离婚，从此走出了振保的生命。
28、●迷失与找寻——精神分析视域下的村上春树《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》
29、张爱玲的小说还表达了“俄狄浦斯情结”，在她的一些小说中描写了人物的恋父和恋母倾向，较为典型的是《心经》和《茉莉香片》。《心经》中的许小寒和父亲之间更多不是父女之情，而是异性间的相互依恋，最后许峰为了摆脱这种罪恶的性爱，选择了一个酷似小寒的女孩子绫卿，爱的偏执毁了一个完好的家。《茉莉香片》中聂传庆身上则体现了弗洛伊德学说的“恋母情节”，从而展示了一个男孩子扭曲的心理世界。
30、佟振保这个人物，用今天的流行语来概括的话，有两个词，一是凤凰男、二是渣男。通过他与红玫瑰、白玫瑰的故事，张爱玲将他的自私、虚伪、冷酷、甚至卑鄙无耻一点一点揭露出来。
31、“街灯已经亮了，可是太阳还在头上，一点一点往下掉，掉到那方形的水门汀建筑的房顶下。再往下掉，往下掉！房顶上仿佛雪白地蚀去了一块。”
32、成年读者不妨想象一下这个画面：女主角把她的小脚——第二性器——放在儿子的小白脸上拍打，儿子在帮她烧鸦片，她还要儿子讲述自己夫妻之间的床事细节，而媳妇就睡在隔壁，听得见两人说话。后来这些话还传到亲戚朋友当中去。难怪她儿媳妇看着天上的月亮，说像一个小太阳。儿媳妇当然也活不长了。
33、父亲的房间里永远是下午，在那里坐久了便觉得沉下去，沉下去。
34、她一辈子就只这么一天，总得有点值得一记的，留到老年时去追想。——张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》
35、振保不会向别人提起，他的生命里藏着两个女人，一个犹如白玫瑰，是圣洁的妻子；一个犹如红玫瑰，是热情的情妇。
36、男人娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。
37、由说书、话本衍化而来的世情小说大多采用说书人的“全知视角”和“讲故事”口吻来描述世俗人情，张爱玲的作品部分保留了这种传统。如《第一炉香》，开头和结尾出现了“说话人”，引出和结束了故事；而《倾城之恋》和《金锁记》中，叙述人未直接出面，但故事的开端和结尾还是有“说话人”的“画外音”的，《倾城之恋》选择“胡琴”做楔子，《金锁记》则以咏月为线索，并且开头与结尾相呼应。
38、电影已经开映多时，穿堂里空荡荡的，冷落了下来，便成了宫怨的场面，遥遥听见别殿的箫鼓。
39、张爱玲对人物内在心理的开掘直接借鉴了以精神分析学为核心的无意识理论，并将意识流、新感觉主义等西方现代主义文艺思潮自然地融入到自己的创作中-其表现技巧如直觉、通感、隐喻、暗示等表现方法被广为运用，具有十分突出的现代特征，
40、 在心理感觉的描写中，《金锁记》中曹七巧赶走姜季泽之后内心感觉的描写堪称经典，她一怒之下打翻了佣人端来的给季泽喝的酸梅汤，姜季泽只好狼狈离去，此时：“酸梅汤沿着桌子一滴一滴往下滴，像迟迟的夜漏――一滴，两滴……一更，二更……一年，一百年。”这慢慢的一滴一滴仿佛在替七巧计算另一种时间――心理时间。通过这个主观特写镜头，把七巧突发情绪后内心的恍惚、难言的空虚表现得异常准确和精彩。
41、请相信别分析，其实我不懂得爱情，其实我太怕认命
42、 在张爱玲笔下，景色描写不仅是人物活动的衬景，起着烘托氛围的作用，而且是通过人物的感受表达出来的，还有点染心境、揭示心理的作用，体现了鲜明的现代主义色彩。
43、《红玫瑰与白玫瑰》中佟振保喜欢他朋友的太太王娇蕊，恋爱过程简单概括就是衣食住行。第一次见到娇蕊，她刚洗完澡，穿着浴衣：“一件条纹布浴衣，不曾系带，松松合在身上，从那淡墨条子上可以约略猜出身体的轮廓，一条一条，一寸寸都是活的。”振保把女人留在地上的乱头发捡起来放在口袋里。和女人握手以后，又觉得肥皂一直在吸吮他的手指。相比茅盾《动摇》中写方罗兰当面夸妻子，“你的颤动的乳房，你的娇羞的眼光，是男子见了谁都要动心的。”的确女作家写性感比较微妙细腻。
44、但更令佟振保更不敢相信的是孟烟鹂居然与裁缝私通，这个事使他的认知发生了极大的倾斜与错位。从此以后，他开始公开嫖娼、疯狂地变本加厉来砸碎妻子、砸碎自己、砸碎这个家。
45、他不过是一个自私的男子，她不过是一个自私的女人。在这兵荒马乱的时代，个人主义者是无处容身的，可是，总有地方容得下一对平凡的夫妻。
46、对外经济贸易大学中文系邓如冰：张爱玲在《红玫瑰与白玫瑰》中，用别有深意的服饰描写颠覆了其中男主人公对女性类型的陈见，并填补了新鲜的意义。两位女主分别用不同的服饰风格表明了她们在自主性、生命力等方面的差异，以及她们在面对父权制规则时的不同态度和命运。
47、眼看婆媳两人剑拔弩张，即将点燃战火，振保于是出面调停，才没有引发一场婆媳大战，但因为这事，母亲还是搬回老家了。
48、张爱玲的小资，代表了上个世纪民国女子的生活情趣，一口吴侬软语让人沉醉，品冠的小资则是繁华都市里，红男绿女寻觅休憩的一个小小港湾。
49、我的小说里，除了《金锁记》里的曹七巧，全是些不彻底的人物。他们不是英雄，他们可是这个时代广大的负荷者。因为他们虽然不彻底，但究竟是认真的。他们没有悲壮，只有苍凉。
50、如果他的人生错了一步，可能就是万丈深渊，所以振保必须要求自己的人生无比精确，而烟鹂出轨，就是在他精确的人生中加入了误差。
51、佟振保是上海一家老牌外国商社的高级职员。他迷恋于朋友之妻“红玫瑰”王娇蕊。在几个回合的调情下，他很顺利地获得了朋友之妻的感情。后来王娇蕊想和他结婚，但他怕毁了他自己的前程，于是他放弃了王娇蕊。
52、 张爱玲是一个善于写心理的作家，她在表现人物心理时是从多个方面来写的，有巧妙的暗示，有人物细微的动作，也有精心安排的人物的对话。正如傅雷在《论张爱玲的小说》一文中所说的：“每一个举动，每一缕思维，每一段对话，都反映出心理的进展，每句说话都是动作-每个动作都是说话，即是在没有动作没有语言的场合，情绪的波动也不曾减弱分毫。”如《金锁记》中：“季泽两肘撑在藤椅的扶手上，交叉着十指，手搭凉棚，影子落在眼睛上，深深地唉了一声。……七巧道：‘我非打你不可!’季泽的眼睛里突然冒出一点笑泡，道：‘你打，你打!’七巧等要打，又掣回手去，重新一鼓作气到：‘我真打!’抬高了手，一扇子劈下来，又在半空停住了，吃吃笑将起来。季泽带笑将肩膀耸了一耸，凑了上去道：‘你倒是打我一下罢!害得我浑身骨头痒痒的，不得劲儿!，七巧把扇子向背后一藏，越发笑得格格的。……”这一部分描写每句说话都是动作，每个动作都是说话，人物内心情绪的波动也写活了。
53、《红玫瑰与白玫瑰》讲述了主人公佟振保与两个女人的情感纠葛。作为情妇的“红玫瑰”娇蕊，以及妻子“白玫瑰”烟鹂，她们都在振保身上倾注了大量感情，在恋情中卑微妥协，而振保爱自己更胜他人，最终还是负了她们，三人为爱身陷囹圄，不得善终。
54、与死亡、绝望、悲哀、无光、沉默、焦虑相连，又与纯洁相关。张爱玲这里的白色显然与纯洁无关，只是暴露了现实、家庭、人性的丑陋和荒凉，展示了女性的一无所有的悲剧身份与命运。白色在此具有了一种讽刺与控诉的含义。
55、“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是"床前明月光"；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣。”在振保可不是这样的，他是有始有终的，有条有理的。他整个地是这样一个最合理想的中国现代人物，纵然他遇到的事不是尽合理想的，给他自己心问口，口问心，几下子一调理，也就变得仿佛理想化了，万物各得其所。因为《红玫瑰与白玫瑰》，这句话成了脍炙人口的名言。本书收录了张爱玲1944年的中短篇小说作品。
56、 张爱玲在使用她的色彩语言时，并不是总按牌理出牌，按照常理用词――这也是她的一大特点。传统的小说家用黑色代表罪恶，蓝色代表忧郁，红色代表热情，白色代表纯洁，但张爱玲却有自己非常独特的色彩心理。
57、振保厂里的副经理要回国了，大家出份子钱送礼，派振保去买纪念品，就在振保坐公共汽车时，一个熟悉的身影出现，是娇蕊。
58、奶茶唱得却犹如秋风过耳，流畅明快，潇洒自如。一首悲歌，被她演绎得分外“孤清”，自是别有一番风情。
59、这段描写栩栩如生地刻画出了郑先生的玩世不恭、随遇而安的个性。
60、汪明荃唱得这首《倾城之恋》，是1984年邵氏推出的同名电影主题曲，许鞍华执导，周润发、缪骞人主演。
61、两人并排在公园里走着，很少说话，眼角里带着一点对方的衣裙与移动着的脚，女子的粉香，男子的淡巴菰气，这单纯而可爱的印象，便是他们的栏杆，栏杆把他们与大众隔开了。空旷的绿草地上，许多人跑着，笑着谈着，可是他们走的是寂寂的绮丽的回廊――走不完的寂寂的回廊。不说话，长安并不感到任何缺陷。
62、对于爱情的选择其实不必惶恐，因为如何抉择最终都会后悔。无论是红玫瑰带来的畅快自由，还是白玫瑰的安宁平和，长久处于一种状态，爱情的新鲜味道都会变质。不得不承认，爱情是拥有生命的，它会随着人的成长不断变化。
63、小说开局有伏笔，男主角在巴黎碰到一个白人妓女，却做不了事，此事造成了伴随终生的耻辱感。后来他一直想做“主人”，在英国有个混血女人对他很好，可是他扮正经，说这样的女人不适合于中国家庭，拒绝了人家，其实潜意识里是害怕再受到耻辱。
64、“酒精缸里泡着的孩尸”，多么恐怖的字眼，郑先生的装腔作态，他的严重的不和时宜在张爱玲残酷的比喻下一下子现出了原形。
65、郑先生是个遗少，因为不承认民国，自从民国纪元起他就没长过岁数。虽然也知道醇酒妇人和鸦片，心还是孩子的心。他是酒精缸里泡着的孩尸。(《花调》)
66、 中国古典文学有含蓄的传统，讲究“用笔十分，下语三分”、“意在言外”。张爱玲自觉继承了这种传统，在创作中进行了多种尝试。
67、所以，他在心里呼唤后来的每个情人为玫瑰，以期重温年少的爱情滋味。他最终回了国，去过人们交口称赞的安稳人生。但是，西方的玫瑰香气已经烙印在了心底，他是个聪明人知晓自己适合怎样的人生，但闻过玫瑰恣意花香的人很难摆脱它的蛊惑。他知晓中国人对朋友兄弟之情的恪守原则，但追求自由恋爱的异族火焰令他炙热。
68、 在张爱玲的作品里，似乎万事万物皆可拿来做比喻，就连很多别人已经写过、写滥的事和物在她的笔下，也突然就与其他事物发生了联系，变成了绝妙的比喻，变成了她任意驱使表达爱憎的工具。
69、振保的喜新厌旧，不仅毁了自己的婚姻，也伤害了两个女人。
70、此时，你可能要说，他曾有机会和娇蕊在一起，是他自愿放弃的，现在他又要放弃烟鹂，寻找娇蕊，这个人怎么这么喜新厌旧？
71、男人死后分家，某日季泽上门叙旧，“你”知道“我”为什么跟家里那个不好，为什么拼命在外面玩，把产业都败光了，这都是为了“你”啊，“二嫂”七巧……
72、今天，我们主要从三个方面进行了学习，现在我再来为你总结一下：
73、镜子里反映着的翠竹帘子和一副金绿山水屏条依旧在风中来回荡漾着，望久了，便有一种晕船的感觉。再定睛看时，翠竹帘子已经褪了色，金绿山水换了一张她丈夫的遗像，镜子里的人也老了十年。
74、娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是"床前明月光"；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣。”
75、张爱玲在这篇清新隽永的小文中，用寥寥数语讲述了一段朴实至真的，小小的爱情萌芽，没有开始也没有结束的故事，万水千山换来一句淡淡的“原来你也在这里”。
76、人们总是会把得不到的事情想象得非常美好，正所谓，得不到就想要，但殊不知，任何事物都没有十全十美。
77、。她在佟振保的生活里不过是一个摆设而已，她压抑着自己内心的需求，一次又一次的自我退却求得些许的安稳。但她始终得不到丈夫的同情，于是她出轨了，对象是一个卑贱的裁缝。
78、痴心的人，心痴几分，是否今生只等一人。对着伤痕，醒在明灭晨昏
79、铁烈丝小而肥，白包头底下露出一张燥红的脸，一对实心的蓝眼珠子。如果洋娃娃有老的一天，老了之后便是那模样。
80、在中国现代作家中，张爱玲是与民族传统联系最紧密的作家之一。她的创作在继承和借鉴民族传统美学的基础上，形成了自己独特的风格：在传统风韵中凸显现代个性，从古老文化中渗透现代气息，可以说张爱玲是一个立于中国古典文化基座上的现代作家。
81、《红玫瑰与白玫瑰》讲述了主人公佟振保与两个女人的情感纠葛。作为情妇的“红玫瑰”娇蕊，以及妻子“白玫瑰”烟鹂，她们都在振保身上倾注了大量感情，在恋情中卑微妥协，而振保爱自己更胜他人，最终还是负了她们，三人为爱身陷囹圄，不得善终。
82、留洋回来的振保在一家外商公司谋了个高职，做了上海一家老牌外国商社的高级职员。为了交通方便，他租了老同学王士洪的屋子。
83、岁月无情，花开花落，在泪光中，振保的红玫瑰与白玫瑰已是一种现实中的幻影。旧日的善良一点一点地逼近振保。
84、却因为这种复数的、浮游的性质，他很草率地把娇蕊定位为一个替代品，即便在两人的蜜月期，也认定了这一条规矩，使得他自身即便意识到对娇蕊已经滋生出真情，却也可以视之为“身外之物”。
