沉郁造句

1、春天，他轻轻地吹了一口气，带给我们一片充满生机的绿色。你瞧，禾苗哥哥穿上了碧绿的礼服，柳树姐姐换上了翠绿的长裙，连小草弟弟也不甘落后，披上了嫩绿的外套。

2、《七律·感赋》与《自题》律诗布局构架基本雷同。只是收合呈上扬之势，写出了淡然与洒脱情怀，读之令人心随情动，有如临冬暖阳沐浴之慨。首联写的是人之常情。出彩的是颔联之对句。出句之坎坷与凸凹，字面看略显重意。坎坷就是人生道路上的高高低低坑坑洼洼。而凸凹也是凸凸凹凹，基本一样。不过这里含虚拟之路的起起伏伏的意思。而心酸之“平仄”，乃化虚为实的写法，指的是百般心绪，喜怒哀乐，阴晴圆缺。

3、沉顿、溟沉、沉舟、沉潜、丁沉、沉井、婴沉、沉封、森沉、汩沉、沉余

4、他有点沉郁地说，瓶装水“被区别对待，几乎被当成是大众的救主”。

5、　　黄人谓梦窗之密，玉田之疏，必兼之乃工。就形骸而论，竹似能兼之矣。然余则云：梦窗疏处，高过玉田，而密处不及，与古人之言正相反，书之以俟识者。

6、陈廷焯说：「所谓沉郁者，意在笔先，神余言外。」它要「若隐若见，欲露不露，反复缠绵，终不许一语道破。匪独体格之高，亦见性情之厚。」(《白雨斋词话》卷第八节)这对我们是有启发的。我们认为：沉郁，就是指情感的深厚、浓郁、忧愤。所谓沉，是就情感的深沉而言；所谓郁，是就情感的浓郁、忧愤而言。陈廷焯云：「沉郁则极深厚」(《白雨斋词话》卷第四七节)，又云：「不患不能沉，患在不能郁。不郁则不深，不深则不厚。」(《白雨斋词话》卷第六节)反过来说，郁则能深，深则能厚。可见，深厚是沉郁的根本。

7、终于，在上周，在沉寂了一个月之后，我又一次听到了窗外的喧闹声，一阵接一阵的传来。

8、sufferinsilence默默无闻的，不招摇的

9、他的动物诗歌创作笔触锋利，基调沉郁，形成其独特的粗犷与细腻相结合的风格。

10、与《酬乐天扬州初逢席上见赠》相比，这几句诗的语言风格有什么不同？

11、第丰富坎坷的人生阅历是杜诗“沉郁顿挫”风格的形成原因

12、　　孙孟文词，气骨甚遒，措语亦多警炼。然不及温、韦处亦在此，坐少闲婉之致。(沉郁造句)。

13、从教学设计的妙处看，诗眼教学法，能够“致广大而尽精微”。“致广大”，是指它可以统领全篇的内容、结构与思路，甚至可延伸到文外背景；“尽精微”，是指它可以对一个字眼、一行佳句，深入开掘、细致玩味。如果说，“致广大”偏重全诗内容与情感主旨的把握(言语内容)；那么，“尽精微”，则聚焦言语形式的鉴赏。

14、　　词至于明，而词亡矣。伯温、季迪，已失古意。降至升庵辈，句琢字炼，枝枝叶叶为之，益难语于大雅。自马浩澜、施阆仙辈出，淫词秽语，无足置喙。明末陈人中能以稼艳之笔，传凄婉之神，在明代便算高手。然视国初诸老，已难同日而语，更何论唐、宋哉。

15、　　陈子高词婉雅闲丽，暗合温、韦之旨。晁无咎、毛泽民、万俟雅言等，远不逮也。

16、造句：朝鲜战争结束后，韩国和朝鲜之间于1953年设立了非军事区。那时候这片5英里宽的地带仅有几片稀稀落落的农田，今天这里已经到处是郁郁葱葱，一派生机盎然的景象，完全恢复了原生态。

17、“环珮空归夜月魂”之“空”，包孕着全诗怎样的情感？

18、生25：“日暮倚修竹”，可仿写成“日暮掬清泉”。

19、这个女人沉郁的样子看起来与四周愉快的人群格格不入。

20、(1)了解相关知识。不同的诗人语言风格不同，同一诗人不同时期的作品语言风格也不同，要了解相关的语言风格，品味整首诗表现出来的语言风格。

21、师：松、竹、梅，竹是其中一种。竹子是耐寒、坚韧、挺拔的，是傲骨临风的，所以象征贞洁。作为竹文化，我们可以稍微拓展一下，看看其他作家有没有类似的表述。

22、师：大家好，昨天我在来贵校的路上想到三个问题。第我是谁；第我从哪里来；第我往哪里去？(生悄悄地笑)我是谁？我是李仁甫，李白的李，杜甫的甫。今天和大家一起学习杜甫的诗，李仁甫讲杜甫。杜甫字叫什么？

23、(2)诗人的心绪集中体现在“×”字上，全诗是怎样表现的？请简要分析。

24、　　陆南芗白蕉词四卷，全祖南宋，自是雅音。但无宋人之深厚，不耐久讽也。

25、　　虞道园词笔颇健，似出仲举之右。然所作寥寥，规模未定，不能接武南宋诸家。惟“报道先生归也，杏花春雨江南”二语，却有自然风韵。

26、造句：他们应当迎合美国的乐观主义传统而不是固守阴郁、厄运的基调，即强调气候问题终将以大大超出人们想象的更廉价、迅捷的方式得到解决。

27、本刊2017年征订工作已经开始，请广大读者朋友抓紧订阅，不要错过订阅时间。

28、造句：虽然他逃过了服兵役和服刑，但他似乎陷入了一种郁闷的情绪，那是一种屠格涅夫所说的“只有某些特别的年轻人才知道的一种莫名的忧郁”。

29、　　用修小令，合者有五代人遗意，而时杂曲语，令读者短气。

30、生11：不可以，建茅屋和葺茅屋是有能力建新的茅屋，补茅屋是在原来破败的房子上面修修补补。

31、悲慨：悲壮慷慨、寂寥苍劲。此风格的作品，含思悲壮，出语高昂，充满着对时代的感慨，或雄才不得志于时，或感时伤乱，忧国忧民，心中郁结，愤慨不平。

32、　　毛泽民词，意境不深，间有雅调。晁无咎则有意蹈扬湖海，而力又不足。于此中真消息，皆未梦见。

33、第二天，它发现自己来到了一个风景优美的城市，躺在一个公园的湖里。已经黎明了，公园嫩绿的草地上有些人在健身。小青蛙找了片荷塘住了下来，又过上了好日子。

34、沉思——凝视着这星星之火，毛主席在沉思，连毯子滑落下来了也没觉察到。

35、释义：多指内心豁然开朗有种莫名的情绪释放得到的畅快感。

36、苏轼《念奴娇·赤壁怀古》“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”，将滚滚长江与历史长河融于一体，凸现了历史荡涤千古风流的奔放气势，使读者体味到作者兀立江岸对景抒情的壮怀气魄。

37、　　迦陵词沉雄俊爽，论其气魄，古今无敌手。若能加以浑厚沉郁，便可突过苏、辛，独步千古。惜哉。

38、小时候，母亲是我的《十万个为什么》，长大后，母亲是我的《格林童话》，失意时，母亲是一本温暖的励志书；得意忘形时，母亲又是一本短小精悍的至理名言录。有时候她像一本伟大的诗集，而有时，她又是一本枕边书。        

39、师：假如请你的小组作为导演团队，来设计“环珮空归夜月魂”这一幕，你们准备如何设计布景、音乐、人物？设计必须结合诗歌内容。补充：《礼记》：“行步则有环佩之声。”环珮玉声璆然，代表君子之仪。(板书：环珮——写美)师：请小组发言人展示你们小组的设计。生：我们小组设计的是，天上一钩细细的月亮，发出淡淡的光。背景音乐是轻音乐，没有歌词，舒缓忧伤。昭君着一袭白衣，缓缓行走。生：我们小组导的是鬼片，但是不吓人，而是优美、凄婉迷茫的风格，配琵琶曲。生：我们小组不要音乐，先传出环珮的叮当声，昭君再徐徐出现。师：能不能将昭君出场的情境再细化一些？生：在溪边，月光朦胧，水汽朦胧，清风徐来。拍摄水面。然后环珮的叮当声在静寂的夜空中传来，慢慢出现昭君的倒影，缓缓地移动，端庄，轻柔，一看就是名门闺秀。越往上倒影越模糊，头部就只有一个轮廓，这样才符合“魂”的形象。……师：每个小组都特别强调了音乐或者声响，尤其强调了对“环珮”这个意象的处理。很显然，“环珮”不仅仅是昭君的一个装饰品，还代表昭君高贵的仪态和优雅的风度，更重要的是，它是一种清脆又典雅的声响，是“月夜魂归”这个场景中最为关键的因素，以动衬静，以声衬静，使画面更加立体、空寂、凄冷。这是一种诉诸视觉、听觉乃至触觉的艺术之美。

40、本诗的第四句“下笔春蚕食叶声”广受后世称道，请赏析这一句的精妙之处。

41、李白《蜀道难》“西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅”“黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援”极言蜀道的雄奇险峻。

42、一种诗歌风格的评价。梁代的文论家钟嵘，在《诗品序》中曾经称赞梁武帝萧衍「体沉郁之幽思，文丽日月，赏究天人」，足见沉郁的显要地位。

43、苏轼《念奴娇·赤壁怀古》：“故国神游，多情应笑我，早生华发。”全为倒装句，按现代汉语语法顺序，应调整为“神游故国，应笑我多情，华发早生。”

44、　　倚声之学，千有余年，作者代出。顾能上溯风骚，与为表里，自唐迄今，合者无几。窃以声音之道，关乎性情，通乎造化。小其文者，不能达其义，竟其委者，未获氵斥其源。揆厥所由，其失有六。飘风骤雨，不可终朝，促管繁弦，绝无余蕴，失之一也。美人香草，貌托灵，蝶雨梨云，指陈琐屑，失之二也。雕锼物类，探讨鱼，穿凿愈工，风雅愈远，失之三也。惨戚よ凄，寂寥萧索，感寓不当，虑叹徒劳，失之四也。交际未深，谬称契合，颂扬失实，遑恤讥评，失之五也。情非苏、窦，亦感回文，慧拾孟、韩，转相斗韵，失之六也。作者愈漓，议者益左，竹词综，可备览观，未尝为探本之论。红友词律，仅求谐，不足语正始之源。下此则务取丽，矜言该博。大雅日非，繁声竞作，性情散失，莫可究极。夫人心不能无所感，有感不能无所寄，寄托不厚，感人不深，厚而不郁，感其所感，不能感其所不感。伊古词章，不外比兴。谷风阴雨，犹自期以同心，攘垢忍尤，卒不改乎此度。为一室之悲歌，下千年之血泪，所感者深且远也。后人之感，感于文不若感于诗，感于诗不若感于词。诗有韵，文无韵。词可按节寻声，诗不能尽被弦管。飞卿、端己，首发其端，周、秦、姜、史、张、王，曲竟其绪，而要皆发源于风雅，推本于骚辩。故其情长，其味永，其为言也哀以思，其感人也深以婉。嗣是六百余年，沿其波流，丧厥宗旨。张氏词选，不得已为矫枉过正之举，规模虽隘，门墙自高。循上以寻，坠绪未远。而当世知之者鲜，好之者尤鲜矣。萧斋岑寂，撰词话八卷，本诸风骚，正其情性。温厚以为体，沉郁以为用。引以千端，衷诸一是。非好与古人为难，独成一家言，亦有所大不得已于中，为斯诣绵延一线。暇日寄意之作，附录一非敢抗美昔贤，存以自镜而已。光绪十七年除夕，丹徒陈廷焯。

45、此本小说，系以十八世纪末狂风呼啸的英国约克夏荒野为其沉郁背景，次第开展出具毁灭性爱恨情仇的动人故事。

46、小伙伴们学会了吗？如果学会了，就快点造句发给招考君吧！

47、有些人做事确实虽覆能复，我们要小心。——集美中学初三(2)班方敏 

48、　　词兴于唐，盛于宋，衰于元，亡于明，而再振于我国初，大畅厥旨于乾嘉以还也。国初诸老，多究心于倚声。取材宏富，则朱氏［彝尊］词综。持法精严，则万氏［树］词律。他如彭氏［孙］词藻、金粟词话、及西河词话［毛奇龄］、词苑丛谈［徐钅九］等类，或讲声律，或极艳雅，或肆辩难，各有可观。顾于此中真消息，皆未能洞悉本原，直揭三昧。余窃不自量，撰为此编，尽扫陈言，独标真谛。古人有知，尚其谅我。

49、小青蛙最近搬了新家，这事得从半年前说起了。        

50、在中国文学史的长河中，有两位最熠熠闪光的诗人——李白(701—约762)和杜甫(712—770)。李白比杜甫年长十一岁，长于四川，出身不明，不过可能祖上两三代有西域(中亚东部)背景(但李白自己声称是皇家同宗的远房一支)。李白很早就以诗歌名动天下。杜甫出生于长安地区一个声名显赫但已经有些衰落的家庭，他的先祖有三世纪的西晋名臣杜预(222—284)，八世纪晚期的诗人杜审言是他的祖父。杜甫身前寂寞，在身后才获得“诗圣”大名。他并未出现在《河岳英灵集》中。《河岳英灵集》成书之时，杜甫还默默无闻，或者名声并不大。而李白则完全不同，他是《河岳英灵集》中最耀眼的诗人之一。

51、　　同甫水调歌头云：“尧之都，舜之壤，禹之封。于中应有一个半个耻臣戎。”精警奇肆，几于握拳透爪。可作中兴露布读，就词论，则非高调。

52、第“篇之眼”与“句之眼”有不同功能。句之眼多为一字，是诗人着力锤炼之字，常称“响”字，无一定之位。篇之眼可以是一句，篇眼句为全篇最传神之句，也无定位，有以譬喻得传、以富于哲理见长、描景如画为善、叙写深刻为好等不同类型；篇之眼也可以是一个字。

53、　　姜尧章词，清虚骚雅。每于伊郁中饶蕴藉，清真之劲敌，南宋一大家也。梦窗、玉田诸人，未易接武。

54、　　唐代词人，自以飞卿为冠。太白菩萨蛮、忆秦娥两阕，自是高调，未臻无上妙谛。皇甫子奇梦江南、竹枝诸篇，合者可寄飞卿庑下，亦不能为之亚也。

55、　　璞函祝英台近八章，遣词闲雅，用笔沉至。艳词中运以绝大笔力，真千年绝调也。竹洞仙歌后，又辟一境矣。

56、　　朱春桥，竹太史族孙也。其词亦颇近秀水，而才力不逮。

57、师：菊花和松柏是相似的，都是高洁的象征。所以桃花不太契合，菊花比较恰当。菊花具有这样的气质，你能联系一下其他表现这种气质的诗句吗？

58、如果需要挂号邮寄，请另加挂号费每期3元，并请务必在汇款附言中说明。

59、师：不是衰竭，是衰歇。请看一下注释，什么叫衰歇？

60、　　叶小鸾词笔哀艳，不减朱淑真。求诸明代作者，尤不易觏也。

61、　　黄九于词，直是门外汉，匪独不及秦、苏，亦去耆卿远甚。

62、　　吴竹屿昙香阁词，如水木之清华，云岚之秀润，高者亦湘云流亚。

63、　　过春山湘云遗稿二卷，徜徉山水，绵邈无际。其笔意之骚雅，别于位存，近于樊榭。吴竹屿称其词如雪藕冰桃，沁人醉梦。百余年来，此调不复见矣。

64、　　彭骏孙见沈去矜、董文友词，谓泥犁中皆若人，故无俗物。去矜亦花影之余，冰持之匹，不及文友之工。

65、盛集陶：盛斯唐，字集陶，安徽桐城人，清初寓居南京，常以诗与林古度、钱谦益唱和。