拼凑的意思

1、引证：鲁迅《呐喊·故乡》：“母亲也说好，而且行李也略已齐集。”

2、flicktapflicktap面を滑って(拼凑的意思)。

3、根据公开报道，相对应便能找到故事原型李祥龙学长的事迹报道。真实的新闻报道提供的确切信息既呼应着上面学姐讲述的感人经历，也为该文增添了更多的真实细节及可加工元素。

4、在日常使用中，“编”也常做动词，表示虚构，捏造，如瞎编。

5、这种容错的结构与最常见的生产流程不同，后者暗示了产品的预先定制和设计中的严格品质把控，从而使所有对象都按要求的标准生产，而容错的结构则仿佛充满错误和不完善之处，并倾向于各种各样的变化。但这并不意味着建筑师对建造过程的放任自流，反而要求建筑师将建造作为设计考虑的重点，安德烈·德普拉泽斯(AndreaDeplazes)指出了一种能够为新的价值敢于抛弃旧意识形态的建筑师，对于他们来说，作为“设计前提和潜力”的犯错意义非凡。虽然这种犯错更倾向于指代对于设计价值取向的变革，但也不妨用来体现在建造中的“边做边改”。“边做边改”或“边想边做”意味着美学与形式偏好并不会最先出现在头脑中，反而特定事物的可能组合会成为思考的前提，有时这些组合显得很奇怪，但由于要素均来自项目的语境，使得人们可以清晰地从结果中分辨出他所使用的要素，这反而很容易被人理解和接受。Advvt的项目因此呈现了片段式的美学，他们所用的轻质建筑构件仿佛与生活气息中的杂乱且充满生机的物件混合在一起。他们有时甚至有时会拆除建筑已有覆层，露出本身的骨架和结构表面，还结构以最朴素面貌，并将加固的节点处理等完全暴露出来。这更像是一种被不同人批阅过的羊皮纸，字迹互相叠加，任何一步的改动都不会显得过于违和。 

6、释义：为对自己有利，用手段使别人靠拢到自己方面来：～人。～感情。

7、然而，正如汤姆·艾默生(Tom Emerson)所陈述的那样，虽然拼凑的现象无所不在，但上升到理论领域的著作和总结却少之又少。查里斯·詹克斯(CharlesJencks)在著作《局部独立主义：即兴的实例》(Adhocism：TheCasefor Improvisation)中将这拼凑的现象与1960年代席卷西方世界国家的学生运动相联系，拼凑所涉及的范围已经超越了个人的生活残骸和消费品，扩展到人类的历史文化领域。从政治民主到设计民主，“局部独立主义”象征着一种参与范式的兴起，任何人都可以通过它来创造自己的环境。“我们需要一个拥有一千万而非只有一万个建筑师的城市”。这一概念将解放人置于环境创造的中心，强调使用者起积极作用。柯林·罗(ColinRowe)和弗雷德·科特(FredKoetter)则展现了他们对罗马城市的痴迷，在他们眼中，拼凑更多地体现为一种对于形式的放松和对内在结构的把控。罗马最大程度的体现了这种拼贴的思想(collage)：各类诸如斗兽场的巨型构筑与宫殿，广场和别墅等碰撞；方尖碑、石柱和雕塑，纪念物与临时构筑的混搭构成了一副丰富多样的城市图景。 

8、据事故调查显示，对四季开源酒店和苏州君缘餐饮管理有限公司实际控制人王安石等7名事故相关责任人员依法移送起诉，对4家事故责任单位依法予以行政处罚，对在事故调查中发现的公职人员履职方面的问题线索移交纪检监察机关依规依纪依法查处

9、  不听不知道，一听吓死了。在17个月的时间里，办案机关为曾雪萍拼凑了一个28人的涉黑团伙，他无辜的哥哥曾军成了小弟。

10、拼凑：预先把发言提纲准备好，不要临时凑合。

11、容错的结构策略常常采用一些看起来“临时的”建筑构件。例如在Rot-Ellen-Berg的改造项目中，大部分的设计都需要满足业主自建的要求。由于业主本身并未受过专业施工训练，建筑师确定的材料工具都可从DIY商店中购得，施工的方式也尽量方便手工完成，如选择用于临时结构加固的纤细的钢支撑作为支柱，并用易于人工搭建的三合板和木结构梁建造夹层，屋顶保温部分则运用电动面包刀即可切割的亚麻纤维，整个建筑完成后呈现为一种非常强烈的临时性。整个建筑仿佛是一直处在施工现场一样，在这种情况下，这在排列上看似很“将就”的支撑和一些由于业主不专业造成的错误不再那么碍眼，完全融入个人生活物件之中，给这些原本冰冷的技术要素以生活的温度。例如在安装厨房部分的外门时，业主发现木工将门尺寸做大了，但并不想重作，于是在实施过程中，外墙被剪掉了一部分，并与门上亮形成错动，造就了目前具有构成感的出口。这里建造方式对于建筑语言和美学呈现起到了决定性的影响。所有的结构要素都带着强烈的不完美的手工痕迹，这反而形成了空间的丰富性和生命力。 

12、当今对于”适应性再利用”的理解比维奥莱·勒·迪克(Viollet-le-Duc)和拉斯金(Ruskin)时代的阐释更为宽泛，它代表了一种存在于建筑、室内设计、保护和规划领域的智力和实践活动。当今再利用的范围扩大，使大量历史价值不高的、年代较近的建筑物都进入再利用的视野。这意味着干预的重点转向了能源、环境或经济等层面。虽然面临着多重挑战，但对于建筑师来说，从早期斯卡帕(Scarpa)的古堡博物馆改造到当今海瑟威克(Heatherwick)的非洲当代艺术博物馆项目，复杂因素的制约反而被越来越多的设计师视为一种极具创造性的设计挑战，从新旧部分的对比到二者关系的模糊，建筑师采用了更多样化的方式以个人视角解读并挖掘既存建筑的品质。 

13、在这样一种趋势下，一种态度是通过精密的控制，达成某种对品质和创造性的追求：建筑师更希望探求自己独特的阐释方式以实现对设计作品完整性把控，旧建筑则通过这种艺术性增值。在这样一种语境下，项目资本投入与项目本身的影响力使得对于多重复杂因素的考量往往会被整合在一种强有力的形式策略之下，美学和艺术品质的提升成为融合新旧要素甚至促成区域更新的关键，诸如赫尔佐格和德梅隆的易北爱乐厅项目和早期的马德里CaixaForum文化中心项目，大卫·奇普菲尔德的柏林博物馆岛修复项目以及海瑟威克的国王十字仓库改造项目等对于区域发展、未来使用和遗产保护等层面的回应，都不能离开其清晰可识别的形式逻辑、精心营造的氛围、精美的构造、戏剧化的材料对比等建筑的本质问题上。然而同样存在另一种态度，这种态度更像平民自家的旧屋翻新：能省则省，能用则用，在有限的资金预算之下，适用便利是首要考虑的因素。这类态度更适用于广泛意义上的适应性再利用，它体现了一种人工环境的自我更新。现存结构的平庸，过程的不确定性，技术措施的简易，材料的廉价，工作的琐碎使得来自专业角度的精确控制往往失效，建筑师需要从艺术品质的提升和形式创新之外，以一种更能被普通人理解的方式寻求突破口。Advvt事务所则正是此类的代表，下文将通过分析其再利用实践中的态度、策略和工具，试图揭示建筑师如何在这种制约下开辟了一条独特的路径。 

14、聚集：下班以后大伙儿都凑合在一起练习唱歌。

15、(2)凑的意思是：凑合。在一起的。比如说：沙和水利凑合在一起就是混凝土。

16、相较于卒母托(PeterZumthor)经常运用炭笔的大面涂抹这类更具物质性的草图绘制方式，在Advvt的绘画中，常用的元素是线，这往往也与项目的最终呈现和对既存建筑的干预程度相关。在此类项目中，建筑师最常采用的是轻型结构。而在很多透视或轴测图中，这些纸上被颜色所强调的线条在现实中会以及其相同的抽象效果呈现。在LesBalletsCdelaB办公楼立面改造项目中，建筑师为应对周边复杂的环境，用玻璃表皮将原有的砖墙包裹起来，并在建筑内部切出了交通空间。承重结构，加固结构，空间结构，表皮结构等多个层面的考虑正蕴含在建筑师重复叠加的绘图过程中：由最初体现表皮背后支撑结构和砖、混凝土肌理构成的草图到推敲空间深度和玻璃开启方式的精确绘图，这些叠加形成的简单线往往包含了多种因素的复合。相比大面积涂抹塑造的物质感，这种以线为主的表达从整体上建立了一种框架和留白，建筑师将自己的设计停止于某一个深度，给后续工序留出一定弹性并控制误差产生的范围。对比最终效果的绘图与建成项目可以发现，建筑师的绘图只是暗示了众多结局中的一种可能走向而非全部。图纸中那些线条可以被转化为一种与复杂建构方式的对话，而无需在发生意外时将方案推倒重来。他们认为体力劳动者和艺术工作者具有同等的地位——能够握住铅笔，刷子或铲子——这两者都是建筑师的原型，都为项目本身贡献了创意。而绘画本身应该涵盖思维活动和建造活动，它们将不再局限于纸张，而应以涂料，木材，混凝土以及任何可以得到的材料制成。建筑师首先画出了线条，而后木匠，泥瓦匠和其他工人来继续用他们手头的工具和材料来填补这种空白，通过一种正确且复杂的拼装将项目完成。这种不同人群共同完成一个作品的方式，体现了很强的集体造物的特征，这种拼凑并不局限于物件，而是建筑师通过一定的媒介与现实发生联系，为其他的“造物者”绘制底图，所有的参与者共谋，各自发挥积极性实现对项目的共同创作。事务所合伙人维尔德讲述的一个关于索尔·莱维特(Sol Lewitt)壁画的故事可以解释这种共同创作：在装修中，索尔·莱维特的壁画因被挖出了藏门铃的缺口并被连上了电线而被亵渎，但建筑师并不将此看作艺术的牺牲，他认为正是壁画将电工引导到墙的特定位置，而门铃的地方正需要在此处，壁画图形本身指向了对自身的破坏。艺术家用笔刷和颜料，电工用锤子、凿子和电钻共同完成了这一“现实的杰作”。 

17、容错的结构也需要模糊结构和装饰之间的界限。在House43中建筑师在两个房子之间插入了一个可移动的温室坡顶，并对现有建筑采用必要的加固措施。原有的山墙部分需要满足采光和出口的要求，建筑师采用了简单的T形钢框架作为支撑对山墙处的洞口进行加固，利用鲜绿色的防腐漆将其变成一种抽象的构件，钢柱的位置与门框的位置对位，与门窗的玻璃划分叠加共同强化了山墙面的构成比例，显得并不对入口构成阻碍，且形成了某种引人注目的装饰，强调了入口。而Advvt则经常运用防腐漆或涂料的简单做法将一些唐突的技术设施变成一种积极的空间要素。防腐漆的颜色取决于生产厂家本身，建筑师并不变更其属性而是直接拿来用，这种就像拼凑匠一样，并不试图去追问和改变材料的来源，而是在它的使用方式上进行斟酌，在减少工序的同时，积极地消解了其作为结构和设施的单纯技术意义。 

18、如今常见的一种做法是运用更简洁纯粹的基本形式介入既有建筑，在形式表达上也体现为一种约束和理性，以体现对历史的尊重，这体现了一种具备更精致审美特征的极简主义建筑创作态度。但拉卡顿和瓦萨尔认为这并非真正的极简主义。在倡导可持续性和减少建筑对环境影响的语境下，更需要资源的极简主义：只用极少的建造动作就能形成创意解决方案，仅仅满足基本的需求。类似Advvt这种方式可以达到事半功倍的效果。

19、首先就是内饰的豪华木质饰板，说起中控木质饰板，相信应该有不少的朋友在一些国产车或者合资车上见过，但这真的是纯桃木的饰板吗？在一些百年豪华品牌中，很多采用纯手工打造，这些车型在内饰的设计上偶尔会加入一些纯木的元素来彰显其手工打造的价值。不过在一些国产伪豪车上，木饰板显然是被玩坏了，用一片仿木花纹的塑料片粘贴在中控板上就成了所谓的木制饰板，既不能彰显其豪华的质感，反而还会留下胶水残留的污染。

20、中国国土资源报《为地灾防治献身的地质英才——追记中国地质调查局地质环境监测院留美博士李祥龙》一文详细介绍了李祥龙学长的事迹。

21、攒( cuán ) ：聚，凑集，拼凑：～凑；～集；～眉；～射(集中射击)。结算。装配起来。拿， 取。