张爱玲爱情语录短句心酸

1、因为平淡，我们的爱情有时会游离原本温馨的港湾；因为好奇，我们的行程会在某个十字路口不经意的拐弯，就在你意欲转身的刹那，你会听见身后有爱情在低声地哭泣。(张爱玲爱情语录短句心酸)。

2、不管你的条件有多差，总会有个人在爱你。不管你的条件有多好，也总有个人不爱你。

3、对于不会说话的人，衣服是一种言语，随身带着的一种袖珍戏剧。

4、在没有人与人交接的场合，我充满了生命的欢悦。可是我一天不能克服这种咬啮性的小烦恼，生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。

5、如此情深，却难以启齿。原来你若真爱一个人，内心酸涩，反而会说不出话来，甜言蜜语，多数说给不相干的人听。——《她的二三事》

6、积极向上的句子，生命太过短暂，今天放弃了明天不一定能得到。

7、要确认某件事不会发生，只有一个法子，就是有以待之，如此一来命运总会摆你一道，让你白忙一场。——张爱玲《易经》

8、回忆永远是惆怅的。愉快的使人觉得：可惜已经完了，不愉快的想起来还是伤心。

9、抗战初期暴露性作品讽刺锋芒中夹杂着激愤，喜剧品格里内含着悲剧的因素。之后辛辣讽刺对象集中于反动统治者荒唐的糜烂腐朽，出现强烈纯粹政治批判以宣泄感情为主艺术较粗糙的喜剧部分近乎闹剧，这样的自身发展历史线索最后成为时代戏剧主潮的喜剧创作潮流。

10、　　人的一生中有大大小小的等待,人渐渐忘记了自己等待的是什么。

11、前期12部中长篇小说60多部短篇小说题材广泛却集中在描写青年反抗者革命者的作品。正面描写青年革命者所从事社会斗争的(灭亡，新生，爱情三部曲)揭示封建旧家庭残害青年的罪恶走向奔溃命运的(激流三部曲中的家)28《灭亡》是年轻五政府主义者立志献身的心灵表白。杜大心作为悲剧英雄来处理的，绝望而抗争的献身精神，甜软又抒情的恋爱情节与悲愤压抑暴烈的场景互相穿插形成狂躁的气氛。爱情三部曲中篇(雾雨电)写了革命恋爱小资产阶级青年的反抗追求和苦闷，更生动真实展现了一群知识青年各种思想性格试图把李佩珠塑造成健康成熟的女革命家。革命加恋爱的题材不局限于披着革命外衣的浪漫故事，而注重展示30年代青年复杂变幻的思想情绪渴望变革的亢奋焦灼的激情。

12、甲寅派：1925年时任北洋政府司法与教育总长章士钊复刊《甲寅》周刊，发表《坪新文学运动》等文试图从逻辑学，语言学，文化史等角度论争白话文不能代替文言文。

13、如果你不调戏女人，她说你不是一个男人;如果你调戏她，她说你不是一个上等人。(张爱玲爱情语录短句心酸)。

14、激情，友情，亲情我们之间无所不有，却唯独没有爱情。

15、结婚若是为了维持生计，那婚姻就是长期卖淫。

16、后期坚持的仍是超功利性的自我表现贵族化的纯诗的立场，采用内容形式二分法，重心由前期初期形式自由——字句整齐格律诗——初期格律诗——形式自由的路。诗感发生变化：城市或敏感根植于的普遍的幻灭造成字里行间流露出幻灭的空虚感迷茫的感伤情绪——后期的典型诗感与情绪。因此三大派别相互对立诗歌观及追求产生于革命失败社会黑暗精神幻灭的相同背景，诗歌会摆脱精神危急服务于革命需要对外部世界叙事的需要，后期新月派和现代派则逃避现实回到自我内心世界诗的艺术世界，后新强调抒情诗的创造，重心揭示表现灵魂的战栗，出现了大都市的病态现代人的精神异化，题材诗感与现代派接近暗示和象征构成隐晦的艺术世界(陈。都市的颂歌，孙大雨《自己的写照》)，失之于彼收之于此的新深入，徐志摩：后期《猛虎，云游集》和前期志摩的诗相比单纯的信仰流入怀疑的颓废，向瘦小里耗的生命体悟是后期基本诗感，抒情名篇《在别康桥》后期代表诗人陈梦佳：《一朵野花》

17、左翼作家与新月派的论争：新月派徐志摩，胡适，梁实秋等根本否定无产阶级文学存在的理论基础以人性的普遍和共通性存在论来反对阶级论无产阶级文学天才论认为一切的文明都是天才创造典型的表现了新月派文艺思想的保守倾向和贵族色彩。批判主流文学公式概念化，是变形了的浪漫主义。

18、西川:80作品古典主义特征描述自然农业爱情愿望的诗篇重视抒情的纯净性和语言节奏的形式感，《体验起风在哈尔盖仰望星空对超验，无法驾驭的隐秘兴趣与敬畏。《致敬厄运芳名近景与远景》从唯美气质到包容复杂异质性成分的综合技艺的转变，从体验出发借助冥想回忆虚构穿越来表现带有哲理意味的思考诗歌方式继续与延伸。对基本文化价值的坚守，博学多识对想象力的支持，叙述者先知身份姿态的突出

19、我爱你，为了你的幸福，我愿意放弃一切--包括你。

20、爱上一个人，心会一直低，低到泥土里，在土里开出花来，如此卑微却又如此欣喜。——张爱玲

21、解放区：民族形式的革新与大众化，创作基调明朗，朴素。对新社会新制度的赞美+人民斗争生活的热情描绘。翻身解放成新人。形成新评书体，新章回体小说，民歌体叙事诗，新喜剧。

22、女神的艺术想象力形象体系的思想基础是泛神论，我即神，人与自然合二为一如地球我的母亲，诗中形象寄寓他宽广胸怀及对自然地炽烈追求。壮阔，奇异，飞动性形成女神体雄奇的艺术风格。有一部分崇尚清淡作品。女神创造了自由诗的形式，形式是自由的，但格律某种程度是统一的。

23、“不管你的条件有多差，总会有个人在爱你。不管你的条件有多好，也总有个人不爱你”——对不爱你的人，要懂得放手，对爱你的人，要懂得感激，不需过于自卑，无谓过于自信。——张爱玲

24、90重要的诗歌事件，诗人之死引人关注这些现象蕴涵呈示的形而上意义层面，追寻可能性的转化，在与中心话语的距离中探索生存，新感受性，开发文化批判功能的探索中心点。90后期新诗潮内部以知识分子写作(书斋间的固守)和民间写作(边缘处的狂欢)的营垒划分形态呈现的论争。

25、　　死生契阔——与子相悦，执子之手，与子偕老是一首最悲哀的诗……生与死与离别，都是大事，不由我们支配的。比起外界的力量，我们人是多么小，多么小! 可是我们偏要说：‘我永远和你在一起，我们一生一世都别离开’。——好象我们自己做得了主似的。

26、有人善于说话，有的人善于笑，有的人善于管家，你是善于低头的。

27、秦瘦鸥：孤岛上海时期代表作《秋海棠》全书悲情动人主题严肃故事讲述一丝不懈，挖掘人生含义升华同情平民意识和人道主义精神。形式采用新文学手法内容情调则通俗，大量舍弃纪实成分进行虚构的中心内容显示40年代通俗小说的现代化水平。

28、上一时期的写实小说和抒情小说流派——以左联为核心的左翼

29、50年代诗歌事件：56——57年百花时代诗歌的变革及其受挫58——59年新民歌运动(1958年大跃进，大众文化的大规模群众性实践，民歌加古典的新诗发展基础论，忽视否定五四新诗传统的，大规模搜集民歌和写作新民歌的热潮主流，意味着工农大众的写作主体，艺术上民间歌诗谣谚为主要借鉴资源，写作方式转向公众集体参与的方式)和新诗道路讨论。

30、　　1深深地伤害了最爱我的那个人，那一刻，我听见他心破碎的声音。直到转身，我才发现，原来那声心碎，其实，也是我自己的。　　爱情犹如一场奢华的盛宴，每每盛装出席，结果却总是满杯狼羁。而下一次盛宴到来，却依然又要盛装出席。

31、当爱情来临，当然也是快乐的(lizhigushi.com)。但是，这种快乐是要付出的，也要学习去接受失望，伤痛和离别。从此，人生不再纯粹。

32、(1)杂文语言自由无拘极富创造力，自如的驱遣各种句式混合着散文的朴实与骈文的华美与气势声情并茂，把汉语的表意抒情功能发挥到了极致。(2)反规范故意破坏语法规则违反常规用法制造部和谐的拗体，以打破语言对思维的束缚取得荒诞奇峻的美学效果。表达自己对外部事物独特反应内心世界的离奇和荒芜。嬉笑怒骂皆成文章:对现代秩序(社会文化，思维逻辑语言的秩序)随意打破戏弄。戴着镣铐仍渴望自由的思想与自由的表达自己的挣扎。

33、《在黑暗中》《自杀日记》《一个女人》三个集子

34、卞之琳：《音尘集》《鱼目集》“小处敏感，大处茫然”

35、朱湘——夏天，草莽集，认真实践理性节制情感美学原则，追求东方静的美形成古典与奢华美的风格，讲究形式的完整与文学的典则的追求中心。叙事诗表现自我与古老民族的精神联系

36、如果我不爱你，我就不会思念你，我就不会妒忌你身边的异性，我也不会失去自信心和斗志，我更不会痛苦。如果我能够不爱你，那该多好。

37、明知道天要下雨就该带把伞，明知道不会有结果就请别开始！

38、秦牧：《古战场春晓社稷坛抒情土地花城》重视知识点，语言叙述方式杂感与随笔的调和，清晰的观念框架和论证的逻辑线索，历史材料的串联组织。情感的融入材料组织的丰富联想，夹叙夹议的趣味。

39、都说牛郎和织女是最痛苦的，一年只会一天。我说他们其实是最幸福的!有谁364天都被思念着呢

40、进入第二个十年的标志：1928年1月，全部共产d员作家太阳社创办了《太阳》月刊，蒋光慈，钱杏屯。+创造社新成员李初梨，冯乃超，彭康《文化批判》创刊。《创造月刊》突变。在上海共同倡导“革命文学”。

41、王朔：1988年后作品挑战性的冲击，《动物凶猛》出色，个人化的历史叙述倾向的显示，挑战文革的统一书写拓宽这一题材的表现空间。顽主是中心形象和作品主角，叙事人显示的姿态。对主体意识的抗拒，在世俗情境中展开，调侃嬉笑怒骂基调的语言，争议是道德精神倾向上的选择，文本内在混杂性，对主流意识的颠覆却留恋，转型期特征的写作姿态。

42、爱情应当山盟海誓，只有专一的忠贞不渝的爱情，才是真正的爱情。

43、从一个城市到另一个城市，只有靠自己努力。学会长大，学会承受，学会哭过之后，还可以微笑地拥抱爸爸妈妈。

44、我要你知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。

45、散文提供个人真切个人性的表达，少历史本质和典型性的压力，老一辈的作家直接讲述个人的经历体验思考。

46、我们都是寂寞惯了的人。——张爱玲《十八春》

47、30年代散文多向发展流派纷呈，创作五光十色，将现代散文推向成熟阶段。

48、　　有人说平行线最可怕，但我认为最可怕的是相交线——明明他们有过交集，却总会在以后某个时刻相互远离，而且越走越远。

49、他说她的绿色玻璃雨衣像一只药瓶。“你就是医我的药”。——张爱玲《倾城之恋》

50、不要说，这世上没个好男人了，不要去记恨那个抛弃你的人，毕竟曾经爱过你，疼过你，宽容会让你更美丽。

51、孤单不是与生俱来，而是由你爱上一个人的那一刻开始。

52、获得爱情你可以随便用什么办法，而保持爱情却需要智慧。

53、新时期：1976《智慧之歌演出冥想自己秋冬》等新时期发表，一些触及社会情势，更多对现代生存境遇中个体生命对现代知识者心理悲剧的质询与揭示，节奏趋于平缓，用语朴素冷静，回想的语调，睿智怀疑反讽的精神态度，奥登式的语言方式，在以春夏秋冬的四首诗中，以严冬回望春绿和秋熟，追寻生命的价值和意义，具有繁复交错多重情绪的结构。

54、以旁观打量和揭示人生推崇生活的智慧，幽默闲趣。梁实秋：1939《雅舍小品》重议论，以生活常见事物为题材但谈论中博雅的知见和幽默交织，人生体味艺术化。《雅舍》行文优雅舒徐自如，知足自娱豁达的心境。钱钟书：以消遣为主《写在人生边上》议论人生百态措辞析理细致文字汪洋恣肆机智幽默。

55、这个傻女人的爱无比炽烈，却也只有一次，被辜负后，整个人都彻底凋零了，她和赖斯也只不够是凑合过日子罢了。

56、为什么要那么痛苦地忘记一个人，时间自然会使你忘记。如果时间不可以让你忘记不应该记住的人，我们失去的岁月又有甚么意义?

57、具体境遇中的历史提问清算记忆的书写几乎是80作家有意无意的选择，沉重紧张是经常在作品中的基调。无数问题观念，过多意象隐喻象征寓言。探索创新的强烈意识是80文学另一特征。滞后和边缘的尖锐感觉，不同思想艺术基点和不同层面上的文学探索多各种表现，表明文学界的激情活力和目标感，但个人和整体面临的压力而过分焦躁。持续的超越创新的压力给80文学带来潮流化特征。各种社团式的文学圈子大量出现和创作上一定阶段取材主题方法的趋近，及强调表现个体经验的个人化写作。

58、爱情也是一种发明，需要不断改良。只是，这种发明跟其他发明不一样，它没有专利权，随时会给人抢走。

59、30年代无产阶级文学文学运动(左翼文学运动，民主(部分倾向左联是无产阶级的同盟军)，自由主义文学运动(倾向国民d却不d治文学)决定文学基本面貌，创作竞争发展演变成两条基本历史线索。

60、写实叙事倾向在60年代诗歌的表现40年代解放区叙事诗热潮异乎寻常的兴盛多数抒情短诗都有人物场景事件的框架，长篇叙事诗繁盛，50年代前期对少数民族民间抒情诗和叙事诗的整理搜集的小热潮

61、女人……女人一辈子讲的是男人，念的是男人，怨的是男人，永远永远。

62、当我们都老的时候，我希望还能吻着你的牙床，直到永远。

63、我也相信爱可以排除万难；只是，万难之后，又有万难。这是我更相信的。

64、能够活在这个温情洋溢的时代，使我们积蓄着，可以挥洒人生的执念和情怀。

65、杨沫长篇青春之歌描写知识分子在革命中的成长史，类似表现城市地下工作的作品中还有《小城春秋》。

66、你可以虚荣，因为，那是女人的天性，但，不要让自己变成为别人增加虚荣的工具。

67、全国文艺界抗敌协会(文协)：1938年3月27日武汉成立，30年代无产阶级，自由主义，民族主义文学汇流成国共文学界统一战线，名誉理事：周恩来孙科陈立夫，理事45人：郭沫若矛盾冯乃超老舍巴金郑振铎朱自清等，老舍主持日常工作，会刊《抗战文艺》成立时提出文章下乡入伍的口号，体验现实生活与广大民众结合，文学创作共同爱国主义的主题和共同的思想追求：表现新民族性格的孕育与形成，情绪风格热烈渲染昂扬的民族心理与时代气氛，英雄主义的调子统一的色彩鲜明单纯。

68、具有“现代质”的海派小说是由操新文学体而向市民读者倾斜的作家来写的，接续鸳蝴派文学商业传统再来突围，白话小说度过先锋时期，向通俗层面回落，张资平，叶灵凤带头“下海”，成为新海派作家。特点是(1)是新文学的世俗化和商业化。(2)过渡性地描写都市，(3)首次提出“都市男女”这一常写常新的主题，(4)重视小说形式的创新。

69、十几年的奋斗，给了我崭新的生活；十几年的奋斗，给了我冲向顶峰的动力。正如富强的中国一样，我，与许多不计辛劳的人，一起跨入梦想的殿堂。

70、郭沫若偏于主观，艺术想象力丰富的浪漫主义热情，诗抒情本质，个性化自我抒情主人公形象的创造成为女神思想艺术主要追求。成功在于时代的需要与创作个性的统一。

71、精神恋爱的结果永远是结婚，而肉体之爱往往就停顿在某一阶段，很少结婚的希望。精神恋爱只有一个毛病：在恋爱过程中，女人往往听不懂男人的话。

72、新感觉派:(海派小说、新感觉主义小说)新感觉派是20世纪30年代产生于上海文坛的一个现代主义小说流派，代表作家有刘呐鸥、施蜇存、穆时英、叶灵风等。穆时英被称为是新感觉派的圣手，海派的大将。新感觉主义源于20世纪20年代的日本。新感觉派内容多展示半殖民地大都市上海的生活百态，着重病态生活的描写、畸形的两性关系及心理等，夜总会、舞场、酒吧、投机家、交际花等是经常描写的场景和对象；极力地捕捉新奇的感觉、印象，把人物的主观感觉投射到对象中去；对人物的意识和潜意识进行精神分析，着力表现二重人格，并追求小说形式技巧的花样翻新。代表作有穆时英《夜总会里的五个人》《上海的狐步舞》。新感觉派开拓了文学表现的内容，但有一部分存在颓废、悲观倾向。 

73、人一定要受过伤才会沉默专注，无论是心灵或肉体上的创伤，对成长都有益处。——《花解语》

74、5很偶尔的，你会找我，联系我，你的突然出现，还是会挑拨我的心弦。只是，我也学会对你伪装了，不冷不热，不咸不淡，笑得没心没肺，也不会再流那廉价的眼泪了。然后听你轻轻地说：你变了。

75、一个人最大的缺点，不是自私，野蛮，任性，而是偏执的爱着一个不爱自己的人。

76、我们也有过美好的回忆，只是让泪水染得模糊了。

77、当你爱我时，我的心在沉睡；当我爱你时，你的心已冰封。

78、《拓荒者》《萌芽月刊》《北斗》《文学周报》《文学导报》《文学》半月刊，另外还改组了《大众文艺》《现代小说》《文艺新闻》等期刊。

79、每一个爱情故事的开始总是灿烂如花，而结尾却又总是沉默如土。

80、50——70年代文学活动被高度组织化，外部力量的介入转化为作家的自我调节和控制。50年代到文

81、　　也不知什么原故她却憎厌画也集句。她喜欢自己画，发现世上的好画都有人画过了，沮丧得很。可是国画让她最憎恶的一点是没有颜色，雪白的一片只偶尔刷过一条淡淡的锈褐色。真有这样的山陵溪流，她绝对不想去。单是看，生命就像少了什么。

82、你问我爱你值比值得，其实你应该知道，爱就是不问值不值得。

83、内向的，冷漠而又热烈，内敛的，冷酷的，哲理的深度，厚重，深沉。

84、照片这东西不过是生命的碎壳;纷纷的岁月已过去，瓜子仁一粒粒咽了下去，滋味各人自己知道，留给大家看的唯有那满地狼藉的瓜子壳。