浪漫爱情短句10字以内
1、你是我猜不到的不知所措，我是你想不到的无关痛痒。感情的戏，我没演技。
2、奔跑不单是一种潜力，更是一种态度，决定你人生高度的态度。
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4、《雷雨》第一个戏剧生命，现代话剧经典成熟的标志。剧本在一天的时间两个场景内集中展开了周鲁两家前后30年的复杂矛盾纠葛。所有的悲剧最后归结于罪恶的根源浓厚封建色彩资产阶级家庭家长的象征周朴园。戏剧结尾强化对不公平社会的控诉力量。
5、自叙传潮流从郁达夫1921年《沉沦》小说集开始，郁达夫作品总是用第一人称写我如青烟，或者采用第三人称却仍是自己的化身，如沉沦，南迁，大部分小说取材他本人的精力遭遇心情。他的小说注重个人的情绪流动和心理变化只求抒情的真切以成情感的结构。其中最常用的手法是直抒胸臆。如沉沦披露内心的痛苦和企求。郁达夫的小说抒情为主，情节次之但同样塑造出真实感人的抒情主人公形象。主人公大都是零余者形象实际是对自己精神困境的自述，笔下承袭了倡优士子模式，这种探索在艺术上显示他特有的感伤病态美。他小说中病态性欲描写，注意人的情欲在表达人内在世界的重要性，试图用新的眼光剖析人生命和性格中包孕的情欲问题。加上了偏重自我暴露的特色。他的小说富于感伤的风格情绪的感染力不乏夸张情绪的激愤，文学气质欧洲浪漫主义影响，放浪形骸的中国名士气度和现代自由民主精神。《迟桂花》是后期较圆熟的作品完成了感伤向宁静美的转化，抒情方式转向抒情主人公的客观塑造与诗的意境的营造上。30年代后与时代时候不合拍转向潜在层面。散文率真热情恣肆的自剖式文字，小品游记归航，还乡记，直抒感伤情怀，酣畅的神韵得益于古典文学修养。主观情愫的倾泻。30年代后出色的山水游记作家《屐痕处处达夫游记集》《钓台的春昼》名篇游记清新优美才情纵横极富神韵时而有伤感情绪驱使不洗练。
6、６、简述第一个十年文学创作上的时代品格(或文学创作潮流与趋向)
7、(２)作品充满奇峻的变异：语言是日常生活用语的变异，集华丽与艰涩于一身；文体自身也发生变异：《野草》明显地表现了散文的诗化、小说化(《颓败线的颤动》)、戏剧化(《过客》)的倾向。
8、第艺术表现上获得了某些新的特点：“左翼”作家对时代、环境与个人性格的关系终于有了辩证的把握，描写“典型环境”下的“典型性格”，成为第二个十年中后期左翼作家的普遍追求，成为这一时期左翼作家革命现实主义艺术水平的重要标志。“京派”作家的创作中，强调文学的独立性与创作个性，在表现有关“人性”的某些普遍性主题以及对文化变迁与转型的思考等方面显示了特色，艺术也更讲求独创性。“海派”作家的笔下，出现了环境(都市)与人的对立而导致人的异化主题，并产生了相应的艺术形式上的特点。心理刻画艺术得到了发展。讽刺艺术取得了巨大成绩。
9、《边城》描写撑渡船的老人与他的孙女翠翠相依为命的淳朴生活，以及当地掌水码头团总的两个儿子同爱一个翠翠以致造成的悲剧结局。小说描写了乡情风俗、自然景致与人事命运浑然一体的优美境界和那美丽得令人忧愁的牧歌情调。小说中所写天真纯洁的女孩翠翠，她那超越一切世俗利害的朦胧的爱情，以及他们恬淡自足的生活，都灌注了作者美好的怀旧、想象与企盼，也隐伏着深深的悲剧感。作者构筑这种牧歌情调的湘西“人生形式”，带有文化批判的意味，即对照批判他所认为的现代都市文明弊病。是用“梦”与“真”构成的文学图景，同文本外的现实丑陋相比照，让人们从这样的图景中去认识“这个民族过去伟大处与目前堕落处”。
10、诗朗诵运动主张使诗成为听觉艺术服务于抗战和人民，冯乃超锡金徐迟，高兰《我的家在黑龙江哭亡女苏菲》光未然《屈原》代表作自由无拘的形式融进戏剧抒情独白的部分特点，抗民地街头诗运动，国统区街头诗传单诗的创作试验由于压制未形成广泛运动，推动语言与形式向通俗散文化方向发展。(浪漫爱情短句10字以内)。
11、60年代严家炎肯定两三老汉形象以传统现实主义的客观描绘，性格刻画，形象丰满作为衡量尺度，柳青反对。
12、师陀：主要是小说家早期《谷》散文集《黄花苔江湖集》哀叹北方山野的凋零，社会问题以哀婉的田园诗风味表达，对小人物的同情灰暗中的温热。40年代：陷落上海重要中篇《无望村的馆主》把悲叹中国乡镇的衰败和人生命运的难以把握相结合，写富家没落的题材暴露不仇恨的叙述，浓郁的传奇色彩回忆的哀伤笔调，讽刺长篇《结婚马兰》主要成就在河南家乡哀伤的追忆上，出色短篇集《果园城记》系列小说的结构方式和小说的散文笔法浓厚的怀旧情绪凄凉又温暖的回忆手法写小城的历史和各种小人物命运，由一般的生活感叹上升到对人生的思悟显示其小说的基本追求。最好的讽刺长篇《结婚》殖民地洋场的吃人主题难得的掌握住讽刺性人物的性格发展结构上创新，上卷第一人称下卷第三人称。本是抒情小说作者后转向社会讽刺加入传奇和寓意的性质，善写各种人物的没落有一个幻景般的过去悲惨的现在和哀愁莫名的将来，作品奇异怪诞将奇幻和暴露结合贯穿着对历史进行反思的艺术氛围的独特小说情调风格。
13、思念如马，自别离，未停梯；相思若柳，飘满城，尽飞絮。
14、柳青：1947种谷记1951铜墙铁壁，史诗性《创业史》原计划四部，实际为两部加四章。第一部写互助组梁生宝的巩固和发展，第二部写试办农业合作社，通过村庄各阶段人物在运动中的行动思想和心理变化表现革命是如何进行的，作者对农民的历史境遇和心理情感的熟悉，反映农村生活的深刻程度，揭示生活潜流，潜在未充分暴露的心理动向和阶级冲突，历史深处挖掘矛盾的现实历史根源创造了相当艺术水平的人物，梁生宝是成就的主要标志，创业史夹叙夹议，人物口语化语言，叙述语言书面化(全知权威姿态诙谐幽默的评论)
15、七月诗派：写实性的解放区诗歌，艾青影响下以胡风为中心，《七月》《希望诗垦地泥土呼吸》为主要发表阵地的青年诗人群，代表诗人绿原：(童话——浪漫憧憬政治抒情诗：给天真。。终点。又是一个起点你是谁名篇政治尖锐历史感繁复形象愤激而嘲讽的诗情)新时期：直面现实揭发时弊的风格。《重读圣经》故事人物成为现实政治的隐喻和比附。组诗《西德拾穗录酸葡萄集》冷静的语调取代直率热烈的风格，选材与表现趋向平淡自然哲思更多蕴含于信手拈来的吟咏中
16、矛盾：善写小品散文30年代后摆脱低沉格调转而在精短的小品篇幅里做到全景式的反映广阔的社会生活思想和时代性都极为鲜明，抒情性(白杨礼赞，风景谈)。
17、类似于路翎华北和东北沦陷区后期爵青《欧阳家底人们》溃倒的废墟的意象暗示的写法预示知性作家的特点《废墟之书遗书恶魔》通过叙述传达现代人趋向追索抽象生命意义的精神特质。袁犀：短篇小说集《时间》用故事本身的抽象性来象征性阐释现代人复杂心理体验相当出色。将体验直接化为知性命题正是袁犀这些受外国寓意小说影响的青年作家的一种生命苦痛象征。
18、方方：中篇《风景》新写实小说的代表作对城市底层卑微残酷生存状况的表现复杂，独特的视角(叙述人为早夭儿童)和叙述语调(节制有弹性)包含的批判性，80末90初《行云流水一唱三叹》写当代知识分子的生活和精神困窘，冷静细致的叙述中，沉重无奈的情绪
19、先锋之后，新写实小说：现实主义的回归，文学精神转移的体现，创作方法以写实为主要特征，特别注重现实生活原生形态的还原，真诚直面人生现实，新的开放包容性，善于吸收借鉴现代主义各种流派艺术特长。方方《风景》刘恒《狗日的粮食伏羲伏羲》刘震云《塔铺一地鸡毛新兵连单位》池莉《烦恼人生不谈爱情》新写实小说代表作
20、思想人的现代化作用特殊。文学现代化与民族化是历史性课题——矛盾——现代文学三十年发展
21、等到有一天，我不任性，不自私，不多情，不倔强，你还在，那么我们就结婚。
22、老师播撒希望的种子，把我们培育成一片树林。感恩老师的句子10字经典语录我永远是您的孩子，吾师!
23、第大胆的自我暴露。郁达夫在小说中大胆地袒露内心，包括暴露个人私生活中的灵与肉冲突以及变态性心理，作为向一切旧道德旧礼教挑战的艺术手段。
24、朦胧诗退朝后，新诗潮中心转向南方。80年代女性诗歌翟永明《女人黑夜的意识》陆忆敏《美国妇女杂志》当代女性诗歌开端的标志性作品，后期女性诗歌热潮，突出特征是黑色以及与黑丝相关的语象被作了集束性的刻骨铭心近于夸张程度的使用。自白的叙述方式。
25、开明派:上海立达学园的同事30年代聚集在开明书店周围，丰子恺，夏丏尊，叶圣陶等。夏丏尊：《平屋杂文》写琐事素淡文笔溢出遐想与情思，篇章结构缜密完整。《白马湖之东钢铁假山猫》
26、早期无产阶级诗歌的特点是什么？(此题还可是：简述早期无产阶级诗歌的代表人物和代表作，或者早期无产阶级诗歌与早期象征派、早期白话诗及抒情诗的区别是什么)
27、阿垅《纤夫》(纤夫形象既有历史具体性又包含历史深广内容：普通人民身上坚韧强劲的民族精神和古老民族的顽强生命力，全诗有象征意义的思辨力量。绿原《给天真的乐观主义者们》直面现实生活揭示脓疮打破粉饰现实的诗。诗人发掘的正是一种民族的自信力与历史乐观主义精神，这两者对生活的开掘在七月派创作中是典型性。七月派表现的是坚韧强劲的民族生命力与历史乐观主义的民族自信力。20年代自由解放抒情主人公——30年代迷惘感伤情绪的抒情主人公——40年代七月派行动历史强者的抒情主人公(主要价值)和内在力相适应，七月派形式自由奔放追随艾青提倡散文美把自由诗推向一个坚实的新高峰。沦陷区：特殊曲折的方式表达对祖国与民族刻骨铭心的爱时代记录者的姿态(金剑啸兴安岭的风雪)与乡土文学呼应对乡土与大地的恋情(夏穆天在北方)歌唱青春与爱(丁景唐星底梦)微弱但富有生命活力的歌唱，顽强证明民族文化精神的不可征服。
28、甲寅派：1925年时任北洋政府司法与教育总长章士钊复刊《甲寅》周刊，发表《坪新文学运动》等文试图从逻辑学，语言学，文化史等角度论争白话文不能代替文言文。
29、你是我手心里的优乐美。有点小压力，压着小心脏。
30、当明天变成了今日成为了昨日，最后成为记忆里不再重要的某一天，我们突然发现自己在不知不觉中已被时间推着向前走，这不是静止火车里，与相邻列车交错时，仿佛自己在前进的错觉，而是我们真实的在成长，在这件事里成了另一个自己。
31、当代十七年：1954四幕话剧《明朗的天》1961五幕话剧《胆剑篇》对自强不息的强调1978《王昭君》
32、以乡下人的眼光观察商业化都市用讽刺的方式，描写都市的小说作为乡村叙述体的补充陪衬物而存在。《都市一妇人》对贵妇自私的批判引向都市社会的罪恶。对都市两性关系虚假性的揭示与赞美湘西少女纯美乡村性爱式的大胆自然无机心，爱情悲剧的壮美同时出现在创作中。从乡下生的一面暗示城市生命的死和萎缩。1925年《八骏图》属于专写作家类的小说讽刺作者身份以内的知识分子，用力在解剖人物的灵魂上面。提出阉寺性问题对文化有力的批判，把性爱当作人生命存在生命意识的符号看待肯定人的自然和谐健康的生命，反对人类文明的倒退，生命的被戕害营养睡眠生殖力不足，形成被阉过寺宦的观念(表现为都市知识文明病违反人性的病象)。抗战后主要长篇作品《长河》历史视角更广再现现代物质政治文明入侵下平凡人物生活上的常与变。从边城到长河动态的乡村叙述体：以湘西的下层为主城市的上层为辅，再加上都市乡村的各色人等组成了文化意味浓厚的人生形式图景。
33、《家》是以爱情故事为情节发展的主干。作品写了觉慧与鸣凤、觉新与钱梅芬、李瑞珏，觉民与琴等几对青年爱情上的不同遭遇，以及他们所选择的不同生活道路，比“五四”以后许多同类作品思想上显得深刻。它不再是那种人们熟悉的自由恋爱和反抗旧礼教的故事，它的矛头不仅针对旧礼教，而且更集中指向作为封建统治核心的专制主义；它的意义也不只是主张自由恋爱，而是号召青年反抗封建专制，投入社会革命洪流。
34、中国第一批白话诗人有胡适、刘半农、周作人、沈尹默、俞平伯、康白情等。在他们的集体努力中，早期白话诗逐渐形成了自己的特色，实际也是中国现代新诗的“最初形态”：
35、生活的无奈，有时并不源于自我，别人无心的筑就，那是一种阴差阳错。
36、新月社：1923年由胡适，陈源，徐志摩，闻一多，梁实秋等人在北京发起，与创造社继承又否定，后内部逐渐形成诗人群产生新月派，前期1927年前以诗镌作为代表性的刊物，倾向自由主义提倡新格律诗，因此又被称为新格律派，他们致力于新诗艺术形式的探索，促使新诗艺术走向成熟。诗歌创作上有建树的有闻一多，徐志摩，朱湘，饶孟侃，孙大雨等人。后期1928《新月》1931《诗刊》徐志摩饶孟侃老诗人，陈梦家，方玮德南京青年诗人群，与现代派从现代都市病重获得新的诗情与艺术
37、北岛：七八十年代怀疑否定精神，虚幻的期盼，缺乏人性生活内容的拒绝，《回答》批判否定中再生之路的激情，沉重悲壮是此时诗的主调。抒情骨架，象征性意象密集并置产生的对比撞击，悖谬性情境表现复杂的精神内容和心理冲突，《另一种传说空白可疑之处》前期强烈的社会政治意识转移为对普遍人性问题的探索处理。意象情绪与观念之间单一的联结方式得以改变，语言情感也朝着简洁内敛的方向发展。
38、(２)运用大量的口语。通过近似日常对话的形式和大量口语的运用，表现明快的接近生活的情绪节奏。
39、30年代社会言情小说一支独秀带头进入现代小说的行列，张恨水——社会言情小说集大成者，创立现代性章回小说体式现代通俗文学，特色坚持章回小说的形式和通俗文学的娱乐性同时注意回目格式的变化尝试各种写法容纳不同时代题材内容调适为一种弹性的新旧皆宜的文体。
40、沙汀，吴组缃，叶紫左翼小说用二元对立的因果关系来表现福州市的社会斗争，作者和叙述者用社会分析方法之后构成的故事模式貌似客观的表达出来。主题清晰戏剧性冲突集中憾人，细节刻画人物雕镂性强，但情节结构封闭型成为左翼主流小说体式。艾芜萧红则用主观情绪型的手法使之变形。
41、骆宾基：《边陲线上》叙事芜杂故事史诗性40年代：进入成熟期长篇自传体小说《幼年》(幼年少年的天真纯洁心灵儿童的视角写四个民族共处的边境小县城的社会家庭变迁史)著名短篇集《北望园的春天》(感伤的抒情笔调后方知识分子小人物的孤寂沉沦和憧憬的内心世界)以东北为背景写回忆中的故乡风物人情和个人身世
42、一个人心里的位置那么少，一个人进来了，另一个人不得不走
43、曾听人说，回忆是一座桥，却是通向寂寞的牢。
44、爱情不是病爱上要人命。因为我爱你，所以纵容你。
45、小说，诗的创作更具个人性，文革前，金敬迈长篇《欧阳海之歌》曾当作样板看待，文革期间长篇《虹南作战史》
