晏殊最唯美的一首诗

1、诗词君分享晏殊最经典的10首宋词，一起体会其中的婉约绮丽吧！

2、驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。(晏殊最唯美的一首诗)。

3、许多诗人词人曾为女子代言，以女子口吻写诗，此诗即是为闺中人代言之作。

4、晏殊是不是真的经历过如此刻骨铭心的相思呢？关于这一点，还真不好考据。不过晏殊在写情诗方面，绝对堪称一代大家。

5、此为怀人之作。该词具体创作年份未知。作者由于知音离别后音信难得，由此产生离别之思，因此创作了此词。词中寓情于景，以淡景写浓愁，言青山长在，绿水长流，而自己爱恋着的人却不知去向；虽有天上的鸿雁和水中的游鱼，它们却不能为自己传递书信，因而惆怅万端。

6、　　劈头“小阁重帘有燕过”点出环境与时令。此句看似平淡，实乃传神一笔，有破空而来之势。这匆匆一过的穿帘燕子，莫非是远方使者，给帘内入传递了春将归去的消息。像平静的水面投下一枚小石，立刻泛起层层波澜。一下子打破了小阁周围宁静的空气，起着沟通重帘内外的作用。阁中人目随燕影，看到“晚花红片落庭莎”。原来时已暮春，庭院满地落红。“晚”，一指傍晚，朝花夕谢，形容落花的时间，一指晚春，花事凋零，形容落花的节令。春末多雨，更兼庭中少行迹，满庭莎草已是一派浓绿。“红片”与“庭莎”，绿肥红瘦，相映成趣。“曲栏干影入凉波”，庭院中池边的曲曲栏干，倒影于池塘碧波之中。“凉波”的“凉”既是时已入暮，池水生凉的真实写照，又是个中人此时此地心境凄凉的折光反射。以上三句写的是帘外景物，从视觉所及落笔。“重帘”、“过燕”、“晚花”、“庭莎”、“曲栏”、“凉波”诸意象所组成的画面，其色泽或明或暗，或浓或淡，或动或静，使整个庭院呈现出一片凄清冷落。虽然主人公尚未露面，但他的处境、心曲，已跃然纸上了。片两句由帘外转入帘内，从听觉着墨，写阁中人的感受。“一霎”、“几回”乃互文。虽说是“好风”、“疏雨”，小阁里的人却听得分明，感得真切，可见环境是何等的静，人是多么孤独。上句“翠”、“生”二字，一为冷色，一为动态，这种化虚为实的描写，把周围的景物写活了，给人以质感。好风入槛，翠幕生寒，孤身独处，情何以堪。下句“圆荷”即荷叶。疏雨滴嫩绿的荷叶上，声音本是极细极微，但偏偏阁中人却听得清清楚楚。帘外之凄清冷落如彼，帘内之空虚寂静如此，这一切本是足以生愁了，何况又值“酒醒人散”之后。末句以情语作结，总束全词，兴起感情波澜，似神龙掉尾，极有跌宕之致。

7、庭院除了作为生活场景的延伸，也是一种心灵空间的扩展。在宋代词人的眼中，家国情怀、深闺离绪、季节变迁、动人爱情……仿佛人一生的悲欢离合，都发生在这一方院子里。

8、栏外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾，兰花沾露好似默默饮泣。罗幕闲垂，空气微寒，一双燕子飞去。明月不明白离别之苦，斜斜的银辉直到破晓还穿入朱户。

9、自从分别后，就再也看不到佳人所乘坐的油壁香车，她就像峡上之云，行踪无影，东西不定。

10、她多么想找一个能托付终身的人，可一曲终了，也只能掩面而泣。

11、燕子欲归时节，高楼昨夜西风。求得人间成小会，试把金尊傍菊丛。歌长粉面红。

12、众所周知，在历史上，晏殊被称为“富贵宰相”。他的《珠玉词》大多表现一种闲雅蕴藉的风格，雍容典雅，华贵而不卑俗，圆融而无锋芒。但在本词中，作者却一反常态，下笔极重，场景阔大，深刻沉着。但是，该词依然保持了他惯有的温婉气质，伤感而不凄厉。

13、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？

14、宋词中提到井时有时以“金井”一词出现，且当时人们喜在井边种植梧桐，因此“井”与“梧桐”又总是两两出现。

15、花似伊，柳似伊。花柳青春人别离。——宋代欧阳修《长相思·花似伊》译文：看着花儿像你一样，柳枝像你一样；花儿柳枝已青的春天，人却要别离。

16、油壁香车：用油漆漆过装饰华丽的车子，这里是一个典故，来源于名妓苏小小，所以此处代指女子。

17、“井”在宋词中被反复提到，可见当时庭院里普遍有井。

18、槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。

19、最脍炙人口的词：《浣溪沙·一曲新词酒一杯》

20、释义：人年少时不知道忧愁的滋味，喜欢登高远望。喜欢登高远望，为写一首新词无愁而勉强说愁。现在尝尽了忧愁的滋味，想说却说不出。想说却说不出，却说好一个凉爽的秋天啊！

21、红笺小字。说尽平生意。鸿雁在云鱼在水。惆怅此情难寄。

22、　　此词表现了作者优越闲适的生活，却又流露出索寞怅惘的心绪。结句抒发的亦是富贵闲愁。前人评晏殊词圆融平静，多富贵气象。晏殊自云：“余每吟咏富贵，不言金玉锦绣，而悦其气象。”此词可见一斑。

23、说到这二晏，很多人都不知道这二人是谁？那就是另一对父子作家晏殊和晏几道。三苏是父子，二晏也是父子，建章风骨中的三曹也是父子。看来家族渊源也是才华展现的原因之一啊，因为有充满才华的基因遗传啊。

24、古人如此，今人亦然！太多的伤感和遗憾涌现人世，转瞬间便沧海桑田。当我们回首相望，昔日的苦乐都已不见，空余多少断肠之人？滚滚红尘，茫茫人海，怎一个情字了得！岁月无情，唯有真爱永恒不变，让人一生难忘。

25、释义：像东风吹散千树繁花一样，又吹得烟火纷纷，乱落如雨。豪华的马车满路芳香。悠扬的凤箫声四处回荡，玉壶般的明月渐渐西斜，一夜鱼龙灯飞舞笑语喧哗。

26、填一曲新词，品尝一杯美酒，天气亭台都如旧似去年，西下的夕阳几时才能回转？

27、髻子伤春慵更梳，晚风庭院落梅初，淡云来往月疏疏。

28、相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

29、夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松岗。

30、该词是宴会上即兴之作。下片首两句虽然仍是念远伤春，但气度较大，从放眼河山到风雨惜别，引出眼前人，并与上片别宴离歌前后呼应。

31、“寓意”这个诗题，其实没什么特殊含义，可能寄寓身世感慨，感怀相思爱情，却又不便明说。这种诗题就和李商隐“无题”诗题差不多。

32、在宋初文坛，晏殊可以说声名显赫，不仅官做得大，位至宰相，而且词名远播，影响具大。他的《珠玉词》清丽脱俗，声调和谐，闲雅中透着深情，旷达中透着圆融，富丽而不鄙俗，美艳而不矫饰，风格独特，极具美感。

33、“一场春梦日西斜”，方始点明，原来上边五句所写的，都是昼眠梦醒后的情景。女子睡起，粉融香汗，重理明妆。“春梦”，谓刚才好梦的短暂。慵困无聊，闲愁闲恨，全词之意，至此全出。末句倒装， “日西斜”三字，与上片“晚来”接应。

34、时光只解催人老，不信多情，长恨离亭，泪滴春衫酒易醒。

35、释义：依旧记得经常出游溪亭，一玩就到傍晚，但是喝醉而忘记回去的路。乘舟返回时，迷路进入藕花池的深处。怎样才能划出去，拼命地划着找路，却惊起了一滩的鸥鹭。

36、王维的这首诗，最后5字是神来之笔，读后让人赞叹

37、尾联“鱼书欲寄何由达，水远山长处处同”，是深情告白：我多想给你寄去书信。然而我的心，岂是文字书信所能表达？更何况，层层山，道道水，书信又如何到得了你的手中。就像我的心，不能为你知晓；我的衷肠，不能对你诉说。

38、晏殊说:天涯地角有穷时，只有相思无尽处。晏几道的却说:从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。晏殊说:无可奈何花落去，似曾相识燕归来。晏几道说:当时明月在，曾照彩云归。

39、伫倚碧云如有待。望新月、为谁双拜。细语人不闻，微风动、罗裙带。

40、红笺小字，说尽平生意。鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。

41、此词写夏日黄昏丽人昼梦方醒、晚妆初罢、酒脸微醺的情状。全词婉转有致，犹如一幅别具韵味、浓墨重彩的油画。

42、绿杨芳草长亭路。年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。

43、再也见不到意中人，晏殊写下一首千古情诗，令人伤心欲绝！

44、古风诗句不但可以用平韵，也可以用仄韵;用韵比较宽泛，不受韵书的限制;且不拘平仄、不拘对仗，也不拘字数。

45、下片开始“探花开，留客醉。忆得去年情味”晏殊便触景生情，着重描写追怀忆旧的那些事。即想到了去年初春举行的宴会，想到了在宴会上将客人挽留至酒醉的情景。“探花开”，原指唐代新科进士于曲江杏园举行宴会，称探花宴。且以少俊进士二人为探花郎，遍游名园，采取名花，为宴会增彩助兴。晏殊这首词中则仅指初春举行的宴会。

46、东风杨柳欲青青。烟淡雨初晴。恼他香阁浓睡，撩乱有啼莺。

47、今天长风要讲的这首诗，也是属于“西昆体”这一范畴，所以我们简单提一下“西昆体”。

48、　　“一向年光有限身”，劈空而来，语甚警炼。“一向”，即一晌，一会儿。片刻的时光啊，有限的生命！词人的哀怨是永恒的，那是无法抗拒的自然规律，谁不希望美好的年华能延续下去呢？惜春光之易逝，感盛年之不再，这虽是《珠玉词》中常有的慨叹，而本词中强烈地直接呼喊出来，便有撼人心魄的效果。紧接“等闲”句，加厚一笔。词中所写的，不是生离，更不是死别，而只不过是寻常的离别而已！“等闲”二字，殊不等闲，具见词人之深于情。短暂的人生中，别离是不只一次会遇到的，而每一回离别，都占去有限年光的一部分，词人唯有强自宽解：“酒筵歌席莫辞频”。痛苦是无益的，不如对酒当歌，自遣情怀吧。“频”，谓宴会的频繁。叶梦得《避暑录话》载，晏殊“惟喜宾客，未尝一日不宴饮，每有嘉客必留，留亦必以歌乐相佐”，“日以饮酒赋诗为乐，佳时胜日，未尝辄废”。“酒筵歌席”，即指这些日常的宴饮。这句写及时行乐，聊慰此有限之身。过片二语，气象宏阔，意境莽苍，以健笔写闲情，兼有刚柔之美，是《珠玉词》中不可多得的佳句。两句是设想之辞。若是登临之际，放眼辽阔的河山，徒然地怀思远别的亲友；就算是独处家中，看到风雨摧落了繁花，更令人感伤春光易逝。语本李峤《汾阴行》：“山川满目泪沾衣，富贵荣华能几时？”作者不欲刻意去伤春伤别，故要想办法从痛苦中解脱出来。吴梅《词学通论》特标举此二语，认为较大晏的名句“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”胜过十倍而人未知之。吴氏之语虽稍偏颇，而确是能独具慧眼。此处“满目山河”二语，“重、拙、大”兼而有之，《晏殊》中仅此而已。“不如怜取眼前人！”意谓去参加酒筵歌席，好好爱怜眼前的歌女。作为富贵宰相的晏殊，他不会让痛苦的怀思去折磨自己，也不会沉湎于歌酒之中而不能自拔，他要“怜取眼前人”，也只是为了眼前的欢娱而已，这是作者对待生活的一贯态度。

49、　　花的凋落，春的消逝，时光的流逝，都是不可抗拒的自然规律，虽然惋惜流连也无济于事，所以说“无可奈何”，这一句承上“夕阳西下”；然而这暮春天气中，所感受到的并不只是无可奈何的凋衰消逝，而是还有令人欣慰的重现，那翩翩归来的燕子不就象是去年曾此处安巢的旧时相识吗？这一句应上“几时回”。花落、燕归虽也是眼前景，但一经与“无可奈何”、“似曾相识”相联系，它们的内涵便变得非常广泛，带有美好事物的象征意味。惋惜与欣慰的交织中，蕴含着某种生活哲理：一切必然要消逝的美好事物都无法阻止其消逝，但消逝的同时仍然有美好事物的再现，生活不会因消逝而变得一片虚无。只不过这种重现毕竟不等于美好事物的原封不动地重现，它只是“似曾相识”罢了。

50、玉碗冰寒滴露华，粉融香雪透轻纱。晚来妆面胜荷花。

51、小园几许，收尽春光。有桃花红，李花白，菜花黄。远远围墙，隐隐茅堂。

52、斜日更穿帘幕，微凉渐入梧桐。多少襟情言不尽，写向蛮笺曲调中。此情千万重。

53、门是庭院的起点，犹如戏剧的序幕和文章的开头。作为入口，它是公共领域和私人空间分界线上的重要结点。

54、樱桃落尽春归去，蝶翻金粉双飞。子规啼月小楼西，楞帘珠箔，惆怅卷金泥。

55、晏殊总有这样的能力，将人生的感悟融入到清丽的语言当中，当我们缓缓读完这首小词，对时光流转、对人生消逝又有了新的认识。

56、梧桐昨夜西风急，淡月胧明，好梦频惊，何处高楼雁一声?

57、这首词轻淡的描写了古代少女们春天生活的一个小小片段，展示在读者面前的却是一副情趣盎然的图画。上片写景。点明了季节，写出了季节与景物的关系，下片写人。巧妙地揭示了人物的精神世界。

58、画堂新月朱扉。严城夜鼓声迟。细看玉人娇面，春光不在花枝。

59、玉鸭熏炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏，通犀还解辟寒无。

60、双鬟不整云憔悴，泪沾红抹胸。何处相思苦，纱窗醉梦中。

61、过片由抒情过渡到写景。“斜阳”句点明时间、地点和人物活动，红日偏西，斜晖照着正在楼头眺望的孤独人影，景象已十分凄清，而远处的山峰又遮蔽着愁人的视线，隔断了离人的音信，更加令人惆怅难遣。“遥山恰对帘钩”句，从象征意义上看，又有两情相对而遥相阻隔的意味。倚楼远眺本是为了抒忧，如今反倒平添一段愁思，从抒情手法来看，又多了一层转折。

62、守著窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

63、别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花。