浪漫爱情句子简短古风

1、朋友模糊在岁月里，当我在新年贺卡上，再次写下那些熟悉的名字，往事一幕幕，袭来阵阵温暖。在这里还有那些无形的朋友，行走在远处，藏身在篇篇文字里。不清楚他们的身影，却能读懂相似的心灵。似有似无的思念，如微风拂过松林，溪水轻吟于山谷，雪花无语于旷野。天涯咫尺，洇染成一朵雪莲花。

2、苍茫大地一剑尽挽破，何处繁华笙歌落。斜倚云端千壶掩寂寞，纵使他人空笑我。

3、1942年《霜叶红于二月花》揭开五四社会的一角，张婉卿形象旧式女性的现代蜕变，表现了中共合作及共左派青年矛盾斗争的历史性背景。1929年《虹》时代女性梅行素投身群众斗争1928年《蚀》大革命失败后的社会心理

4、有一天，我总会遇到那个愿为我弯腰的人，我们彼此不谈尊严，不谈金钱，只谈在一起和一辈子。

5、(２)在内容上，取材广泛。其题材非常庞杂，“宇宙之大，苍蝇之微，皆可取材，几乎无所不谈”。他的小品文常常都是从一件具体事物谈开去，引发出对传统文化与外来文明比较冲突的许多联想。对国民性改造以及传统文化转型的思考，贯穿在他许多小品文的写作中。(３)追求幽默情味，这成了他突出的艺术个性。如果比照“五四”以来现代散文较多存在的感伤浪漫或教化的色彩，林语堂的幽默显得从容睿智，行文结构也化板滞为轻松，变矫情为自然。从另一个方面拓展了现代散文的审美领域。

6、(1)清末民初，小说从文学边缘位置向中心位置的移动已然开始。梁启超发起“小说界革命”提倡新小说；出版传播手段的进步形成了新的市民读者群体；稿费制度养成中国第一代以写作为生的职业小说家。

7、报告文学简捷及时的文体创作蔚为风气。新闻性的的战地报告最初取得成就，曹白表现八一三战事中上海难民的惨象和不屈精神受人注意《这里，生命也在呼吸》暴露国统区的阴暗面他的报告文学笔调的感情色彩浓烈，语言富潜在的力度较好报告文学或写战士的英勇献身或后方民众爱国一心，或难民的颠沛流离，或敌寇残橫凶暴或政治腐败堕落或敌后武装生长区报告文学逐渐扩大暴露的内容，宋之的《从仇恨生长出来的》职业记者此时也很活跃实写抗战中著名人物的纪实性散文，人物特写较接近传记的写法，文学性比一般报告文学强带时实时性，沙汀1939《我说见之H将军》以素面方式着重勾画人物的典型性格与精神品貌，既尊重事实又采取小说的一些艺术手法，在言谈中追叙贺龙奇瑰的经历又精细的描摹性格化的言谈举止将他倔强豪迈英武与自信突现出来，非常真实感人的形象，以纪实性散文笔法叙写真实人物，传记文学中刻画人物性格做出探索。

8、上述主题塑造农民典型形象：受封建思想毒害未觉醒背负沉重历史传统的老一代农民。二诸葛，老秦，金桂婆婆通过旧市农民的深入剖析独特认识与发现：封建传统思想小生产意识仍然存在，真正的精神解放还需要漫长历史过程的主题的思想高度与深度。鲁迅人物的思想命运性格具有时代悲剧及喜剧性。赵的人物显示了环境对人物性格的制约作用更多的喜剧性，最后安排人物或转变或转变的前景，团圆式的喜剧结尾有着人物想性格内在的依据(善良朴实)。鲁和赵都认识到农民必须不断与自己本身弱点作斗争洗涤自己的灵魂关系革命前途的根本问题。是鲁正视人生反对瞒和骗的现实主义战斗传统在新的历史条件下的发展。赵的作品里不仅写出了生活中的消极面和农民的弱点更写出了占主导地位的光明面和新生的事物，描写农民有歌颂和暴露，占支配地位的是进步力量。写出新人物的鲜明性格特征取的胜利和成长典型的环境。表现历史性变革和塑造新农民形象的使命赵取的突出成就。

9、 世人醉，醉生梦死一世情，世人痴，痴心不悔三生爱。万丈红尘，悦己者唯有日，月，与卿。日出东方，月落西厢，执子之手，与卿白首。

10、听弦断，断那三千痴缠。坠花湮，湮没一朝风涟。花若怜，落在谁的指尖。

11、我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。

12、(３)大革命失败后，无产阶级单独肩负领导中国革命的现实政治斗争的需要。1927年“四?一二”事变后国共合作关系彻底破裂，政治形势的突变推动了无产阶级文学运动的发展。

13、戏剧大众化实验：1932-1936年间熊佛西主持河北定县的农民戏剧实验(最直接有力具体的社会式教育的方式)，20年代南田北熊，民众戏剧社的骨干北方剧坛的泰斗强调启蒙主义功能，以剧场演出为中心的融音乐绘画雕塑舞蹈与文学为一体的综合艺术，观众为戏剧的生命。30年代社会动荡中认为现代话剧走出知识分子，提出创造新的农民戏剧的任务，面向大众农民的共识客观需要。农民戏剧实验包括提供农民能接受与欣赏的剧本。《改编卧薪尝胆兰芝与仲卿》创作《屠夫过渡》培养农民演员——自演自看《四个乞丐牛》建立适应农民戏剧要求的剧场。破除演员与观众隔阂追求随意自然的富有伸缩性露天剧场，也是教育文化活动的中心探讨观众与演员混合的新式演出方式观念的深刻变化，台上台下沟通式观众包围演员式演包观式流动式。分析走入综合的哲学潮流变化，沟通演员与观众成为世界剧坛新潮流。熊佛西强调的是狂放自由使观众感到与演员的混合，观众的参与。农民戏剧是广场戏剧的完备与发展，与无产，红色国防戏剧相通

14、　　六代豪华之地，那1561平方公里的地域

15、沧笙踏歌，似水流年，回得了过去，回不了当初

16、80现代人道主义主体性等成为80年代新启蒙思潮的主要武器，是进行现实批判推动文学观念更新的最主要的话语资源。

17、左翼东北作家群。。。夏衍。。李广田《引力》严文井《一个人的烦恼》从热情到消沉王西彦：浙东题材向战乱知识分子精神历程追寻三部曲《古屋(闻名)神的失落寻梦者》重视战时农村忧患环境的铺陈农民知识分子命运的叙写，作风朴实忧郁寂寞感探索大时代中如何自处题旨

18、1简述中国新诗派诗歌观念(也可以说是艺术特点)

19、(2)在小说形象的塑造上，茅盾注重表现人物性格的多面性和复杂性，将人物的行为、情感、心理、个性诸点，加以展开，追求“立体化”的油画效果。从多方面错综复杂的社会关系及其变化中来突出人物性格及其发展。

20、梦湿空阶，频敲云子惊残漏。一杯浊酒，难看红尘透。

21、窗外的山河小径因依然是晶莹剔透，眉眼盈盈处，却是几朵傲梅独立枝头，真是别有一番滋味。在这腊月寒冬盛放的梅花，生在苍劲曲折的枝头上，不畏严寒从不奢求。梦幻的，韶华他们桀骜浪荡，不求其他，他们只愿与雪共赴一场如期而至的旅行。

22、三春花事早，为花须及早。花开有落时，人生容易老。

23、知青小说开始呈现出体验和阐释的多向性，更着重于对文革悲剧的感伤揭露，青春信念的被埋葬心灵受到的扭曲《伤痕》——《本次列车终点》时间空间的间隔新出现的物质精神上的困扰推动对已逝生活的重构，主题情感意向上转移的征兆。——叙述开始分化评价的分裂，或批判或对青春年华献身精神的珍藏。梁晓声：持续讲述在北大荒军垦农场知青生活的处境并坚决捍卫精神价值是八九十年代小说的核心内容《这是一片神奇的土地今夜有暴风雨》持续坚持分明的道德立场，文体表现的是粗矿悲壮，偏爱营造情感高潮场面的浪漫戏剧风格。80年代张承志史铁生：从民间生活中提炼有生命力的人性品格，作为更新自我和社会的精神力量。王安忆：插队淮北的乡村生活小说长篇《69届初中生》冷静的态度写知青生活和上山下山运动。李晓：短篇小说叙述方式寄寓着对主人公现实心里行为的溯源，青年人性扭曲过程及后果，嘲讽调侃的喜剧方式处理悲剧世态，流露了浓重的宿命悲哀。后来，知青的回顾转化为成功者的怀旧，对昔日辉煌的构造，反思批判色彩消褪，陈凯歌：《龙血树》沉痛的自省基调，深切的人性关怀。

24、　　信仰的甜味，如傲雪寒梅清更幽，历经淬炼，初心芬芳无改，却更引春风无限情。这份百分百的甜度，只有真正的共产d人才能品味得到，才能品味得了。

25、这城市那些所谓的闪光灯，折射出的，不过是寂寞。

26、50——70年代文学活动被高度组织化，外部力量的介入转化为作家的自我调节和控制。50年代到文

27、我绕过江山错落，才发现你才是属于我的人间烟火。

28、曲波：《林海雪原》当代最重要影响大的革命英雄传奇，四次战斗依此构成小说的情节线索，革命英雄作品人民军队的共同特点各军事斗争的总趋势，独创性借鉴古典小说的结构和叙事方式的民族特色夸张神奇化赋予的故事人物传奇性，包括人物活动的环境的特征，故事情节的偶然，人物性格的烂漫色彩。

29、从东北流亡到上海、北平等地的一些青年作者，如萧红、萧军、端木蕻良、舒群、骆宾基、罗烽、白朗、李辉英等人，习惯上被称为“东北作家群”，形成于30年代中期。他们有的未正式加入“左联”，但其创作实际上构成了“左联”文学的一部分。正是他们，开了抗日文学的先声，第一次把作家的心血，与东北广袤的黑土、铁蹄下的不屈人民、茂草、高粱，搅成一团，以一种浓郁的眷恋乡土的爱国主义情绪和粗犷的地方风格，令人感奋。

30、(1)文学革命的爆发利用了晚清以来文学变革的态势与思想资源：晚清在文学革新方面出现的“诗界革命”、“小说界革命”、“文界革命”，为后起的文学革命所直接承袭；晚清开始的白话文运动也为后来的文学革命造成一种蓄势；晚清域外小说的输入所造成的开放态势，也被文学革命所承续并拓展。

31、　　看石栱桥、乌逢船、花格窗、水榭长廊，数一数地上的鹅卵石，听一听溪水潺潺涓涓、琤琤琮琮，读一读出耕入读、人勤春早的农家谚语；累了，躺成一块长长的青条石，和众多的青条石一起，让阜西河漫出水美江南的七彩霓裳，让细腻的晚风镂空喧嚣的心思，雕刻出一幅玲珑别致的乌镇周庄，袖珍收藏，这就是如诗如画的汤山石地水乡。

32、吴荪甫：民族资本家典型形象。作者把他置于多方面错综复杂的社会关系中加以刻画，复杂的性格基本特征外强中干并趋于软弱。他是时代的新人领导者却生不逢时有种种不可克服的矛盾有悲剧中的悲壮性，性格的复杂性表现了民族资产阶级的两面性。走不上资本主义的道路是子夜的主旨。矛盾突破了单一性格的描写，但对人物性格过于明确理性化的把握与表现，没有摆脱把无无限丰富的人物与生活加以简单化的历史局限。对于立体化人物塑造的成就只是刻画艺术历史的一个阶段。

33、新月社：1923年由胡适，陈源，徐志摩，闻一多，梁实秋等人在北京发起，与创造社继承又否定，后内部逐渐形成诗人群产生新月派，前期1927年前以诗镌作为代表性的刊物，倾向自由主义提倡新格律诗，因此又被称为新格律派，他们致力于新诗艺术形式的探索，促使新诗艺术走向成熟。诗歌创作上有建树的有闻一多，徐志摩，朱湘，饶孟侃，孙大雨等人。后期1928《新月》1931《诗刊》徐志摩饶孟侃老诗人，陈梦家，方玮德南京青年诗人群，与现代派从现代都市病重获得新的诗情与艺术

34、夏衍：《法西斯细菌》这一潮流的代表作第二次艺术冒险，主人公写成悲剧里的英雄，自身理想无法实现的悲剧，时代民族无法给予精英创造性劳动条件和保护悲剧即文明暂时无力战胜愚蠢和野蛮的悲剧。俞实夫爱国主义理想献身精神，坚忍执着的性格实事求是的科学作风，宽容谦和的态度是民族性格内在美，不晓人世艰难的理想主义的现代民族的弱点，艺术表现上简洁含蓄准确，时间空间跨度的扩大，开阔视野表现大时代背景的史诗性追求，从《上》到《法》发展了自己又保持了自己。

35、爱你，用了一眼，忘你，用了万年。超甜的撩人古风情话简短浪漫(篇三)纵然相思入骨，纵然万劫不复，我也只愿你，眉眼如初，风华如故。

36、第形成了时代审美特征：即广阔的社会历史内容、对民族灵魂开掘的历史深度、以及从沸腾的历史潮流中所吸取的战斗激情与壮阔、厚实的力的美。

37、40年代后半期的诗歌流派。主要代表人物杭约赫(曹辛之)、辛迪、穆旦、郑敏、杜运燮、袁可嘉、唐湜、陈敬容、唐祈共九人，故又被称为“九叶诗人”。他们九位同是当时的诗坛新人，也都在杭约赫主办的《诗创造》月刊和《中国新诗》月刊上发表作品。他们提倡“新诗现代化”，也即“新传统的寻求”。“新诗现代化”任务的提出意味着一种高度的自觉性，这在中国新诗史上是一个重要的突破。他们的诗歌观念是“综合”，提出诗的新倾向是“纯粹出自内发的心理需求，最后必是现实、象征、玄学的综合传统”

38、江微凉月光一袭孤单萧索走在深秋飘曳的落叶里走近那静如琥珀的时光

39、看天空的云，堆在了一起。看躺在地上的你，微笑的脸庞。

40、不是不想恋爱，而是不想随便的恋爱。最好的承诺，不是爱你一万年，而是根本不需要承诺。

41、(浅笑相安)无论如何选择，只要是自己的选择，就不存在对错后悔。过去的你不会让现在的你满意，现在的你也不会让未来的你满意。当初有胆量去选同样该有勇气把后果承受。所谓一个人的长大，也便是敢于惨烈地面对自己：在选择前，有一张真诚坚定的脸；在选择后，有一颗绝不改变的心。

42、(１)《边城》寄寓着沈从文“美”与“爱”的美学理想，是他表现人性美最突出的作品，通过湘西儿女翠翠恋人傩送的爱情悲剧，反映出湘西在“自然”、“人事”面前不能把握自己的命运，一代又一代重复着悲剧的人生，寄托了作者民族的和个人的隐痛。

43、好想谈一场不分手的恋爱，如果是这样我也知足了，至少这段过程会是那么美好，那么幸福，尽管不知结局怎样，爱了就爱了!

44、苍茫大地一剑尽挽破，何处繁华笙歌落。斜倚云端千壶掩寂寞，纵使他人空笑我。

45、对于文学创作重视生活的重要性是艺术创造的唯一源泉，以先验理想和政治乌托邦激情改写现实，使文学作品比普通生活更高强烈集中性典型理想，50年代革命现实主义个浪漫主义的结合是合乎逻辑的展开和延伸。

46、校园爱情的迷人之处或许就是单纯的彻彻底底，天真的仿佛一个二货；而它的残酷之处则在于面对现实的时候，才真的发现自己是一个二货。

47、人越长大就越能明白，爱不爱是其次，相处不累才最重要。

48、(1)坚持现实主义精神。他始终关注现实，对下层人民表示了极大的同情。如《烙印》，诗中所表现的“坚忍主义”正显示了作者与中国农民的深刻联系，由此形成了“不肯粉饰现实，也不肯逃避现实”的清醒现实主义精神。

49、这次我离开你，是风，是雨，是夜晚;你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。

50、90小说叙事探索的趋向跨文体写作，形成一种类乎百科全书式的风貌向纪实方面靠拢，或对生活现象的描述上叙述者尽力退出的那种自然主义姿态。

51、(５)语言清新、明净，具有一种诗意美。他的语言，从生活出发，具有浓厚的泥土气息，却精心又不露痕迹地进行了艺术加工，把语言的通俗和优美、简练和细腻、直率和含蓄、清淡和浓烈，和谐地统一在一起，如行云流水，却又状物传神，形成了清新、明净的语言风格。

52、40年代中后期创作风格由热情奔放的抒情咏叹转向悲哀忧郁深刻冷静人生世相的揭示，摆脱青春期的浪漫趋向中年人的沉稳。两大类以家为基调写旧家庭没落的。春秋。憩园反映抗战现实生活的。火三部曲。奇冤和寒夜最富感染力而内涵丰厚的作品。

53、公开出版物上发表的作品，激进派提倡扶持的作品秘密或半秘密的创作，既地下文学

54、在你的梦中行走，曾经的一个不小心，让我醉在了有你的梦里，是你，挽救了我那颗受伤的心。

55、天凉了，凉尽了天荒地老了，人间的沧桑爱哭了，这么难舍心都空了，想放不能放天亮了，照亮了泪光泪干了，枕边地彷徨。到了一定的时候，我身边的人纷纷离去。当一个个熟悉和离去的越来越快的时候，我发现已经很久没有遇见以前朝夕相伴的人了。

56、一走向广场：无产阶级戏剧，红色戏剧，国防戏剧与农民戏剧的倡导

57、　　d员？这是我第二次从家人嘴里听到这个词了。简短的两个字似乎有千金的力量，在我的心里刻下深深的印痕。

58、我没有完整的对谁唱过一整首情歌，就如你没有陪我走到最后。

59、初期的海派小说，有下列特点：第是新文学的世俗化和商业化。它受市民审美趣味的牵动，与政治性、社会性强烈的主流文学拉开距离。它表现市民的衣食住行、人际关系，相当地生活化。小说注重可读性，迎合大众口味，是一种“轻文学”。第过渡性地描写都市。这是指海派后来的发展，能在城市罪恶之中发现美，但初期对城市的认识是肤浅的。一支笔已经伸进了新式饭店、赌窟、跑狗场等消费场所，可现代文明的体验不足，显露狂放颓荡有余，这样，沉醉于物质享乐又感到负罪，心理上是扭曲变态的。第首次提出“都市男女”的主题。性爱小说成为海派表现现代人性的试验场，也是归宿。由于西方唯美主义的影响，增添了当时理解的“性自由”的色泽，遂造成一种“新式的肉欲小说”。第重视小说形式的创新。因为要表现的上海业已是一派洋气，因为上海的追新猎奇的风貌，在较快较早地输入本世纪各种外国文学新潮(尤其是唯美派和象征主义)的过程中，改变叙事切入的角度，尝试心理的、象征的、新鲜大胆的小说用语和多种多样的表达式，便成为这批作家的时尚。

60、寻根的主张推动了文学表现领域的转移，出现偏离强烈政治意识形态性，现实批判政治历史反思的现象小说对于世俗日常生活相关的风俗，地域文化的浓厚兴趣。加强传统生活方式的了解，表现这一生活方式在现代的变迁被重视，寻根倾向的小说在历史美学观上，整体面貌或个别文本都显得较复杂暧昧，大多倾向于将传统文化做出规范和不规范的区分延续新启蒙的批判立场。犹疑多元矛盾等的复杂性开始呈现。

61、就题材上讲，鲁迅从启蒙主义的文学观念出发，开创了“表现农民与知识分子”的两大现代文学的主要题材。

62、想起你，我的心中是丝丝阵痛，但痛楚之中更有一份无法舍弃的甜蜜。

63、你开始有你的另一个天堂，我已经有我云淡风轻的天空。

64、当代文学这一时期重新审定中外文学作品的作家作品对他们的性质和价值做出新的判断面临的重要任务，依据政治情势对古典文学，外国文学五四新文学(直接关系当代文学的建构)重评，在50年代初对国际革命文艺苏联文学的译介高度评价放在首要位置，文学理论和体系研究批评方法输入中国极大影响中国文学理论和文学教育，一直持续到50年代后期。50年代对西方古典文学(包括俄罗斯文学)的译介超过三四十年代，这是由于受西方19世纪现实主义文学影响的左翼作家建立当代文学资源的考虑，对中外文学遗产西方文学的态度，衡量点是19世纪以前现实主义的文学，对于20世纪外国现代文学只译介现实主义进步的社会主义倾向作品，而现代主义(新浪漫主义)和类似倾向的作品(欧美资产阶级没落期的颓废文学各派别)及苏联违背社会现实主义的创作被批判。对于等级的划分认为现实主义能揭示社会本质指出理想的前景代表文学的最高阶段，表现在作家和他们不同的作品，思想艺术的典型化程度，对劳动者的表现，封建资本主义的揭发，是评价古典作品常用标准。1956-57年百花齐放百家争鸣介绍外国文学，出现怀疑正统理论和实践的思潮受挫，回到正统路线的崇拜，50年代后期冷落苏联文学的介绍60年代到文革前夕对外国文学的态度有恢复到一定水平。

65、你走过的每一条弯路，其实都是必经之路。人生中伤心痛苦那一定是有的，就勇敢地承受吧，没有人能替代你，然后把一切交给时间，时间可以化解一切，时间会告诉你：伤心痛苦只是瞬间经过而已！

66、那一年你留我一人说用你一生换我十年天真无邪可是十年后你已归来我却不愿让你记起那个天真早就跟随着你的脚步葬进了雪山现在留下的仅仅是无邪了从我睁开眼睛的刹那，我的眼睛，只能注视着一个人，我的耳朵，只能听见一个人的声音。她的悲喜，亦是我的悲喜，她的心愿，便成我毕生之追求，她的悲痛，是我永世不灭的伤。哪怕陨落为尘土，消散于星空，我，绝不会背弃她。----路非

67、三部曲《幻灭》静女士幻想破灭回到个人天地，单线结构《动摇》方罗兰动摇妥协，两条并行线索《追求》中男女盲目挣扎而失败,《蚀》显示他对中国社会与革命的深刻认识把握以及清醒的现实主义精神《虹》以时间空间的转移为发展线索。1931年到1932年的子夜革命现实主义的里程碑作品(吴荪甫)开始对时代全方位正面的描绘。短篇小说春蚕，秋冬，残冬农村三部曲，林家铺子鲜明的30年代时代特征。创作成熟体现社会历史小说的主要特色成就，形成基本格局支配的作用。《第一阶段的故事》《走向岗位》《锻炼》以上海八一三事变至上海陷落时期的社会生活为背景，广阔反映了抗战初期各阶层人民生活思想的剧烈变化与复杂动向。长篇《腐蚀》暴漏国民d特务酷烈的统治具有尖锐政治性和及时性的题材与主题,显示其丰富的生活积累对女性人物内心隐秘世界的敏锐观察力艺术表现力。1945剧作《清明前后》小说化的戏剧，指出民族资产阶级只有民主自由独立的斗争才有出路，也是对其作品20世纪前半世纪中国社会历史的艺术总结。矛盾小说以社会斗争为故事轴心显示出题材的强烈政治性，叙述者以社会化集体化的立脚点叙述。在长篇人物形象塑造上注重人物性格的多面与复杂性立体化的油画效果，从多方面错综复杂的社会关系(经济关系地位)及其变化中突出人物性格及其发展。《子夜》吴荪甫第二个十年时代特征，矛盾艺术追求成就的代表。

68、转身，一缕冷香远，逝雪深，笑意浅。来世你渡我，可愿?总在不经意的年生。回首彼岸。纵然发现光景绵长。

69、当代十七年：长篇百炼成钢短篇夜归(部分细微处表现新生活的情绪)，钢铁厂的生活体验，整体显出题材艺术观念转向的挫折，1961《南行记续篇》抒情，边疆风情渲染，但失去了社会游离者对生活生命的发现。

70、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。这次第，怎一个愁字了得。——李清照《声声慢》

71、花开花又谢，月升月无息，今日复昨日，几个春秋，几度轮回，踏行云雾?，听撕风呼啸，梦魇逝，恨太迟，冷月寒星缀苍穹，细雨微光露焉明，已是三春依白雪，梨花带雨惊梦回，谁言空楼旧梦，我唯一笑，赏飞花漫天，念千里迢迢。

72、爱一个人，老觉得他笨，非得处处照顾他不可，而不喜欢一个人的时候，肯定他是聪明伶俐，占尽便宜，不劳任何人操心。

73、雅俗共赏的作品，杨绛《称心如意(中西方文化病态层的虚伪自私)弄真成假(封建地位与现代商品经济的钱财普遍联姻)》市民与知识界皆欢迎的代表作。《弄真成假》深入展示都市的里弄文化，周母小市民对物质的贪婪和生活态度的顽强活泼，立体生动丰富的审美特征，感情超过理智的喜剧智慧观照以雅入俗的态度。

74、第情节结构的散文化特色。他的小说不追求曲折的情节和周致，却努力写出自己个人的情绪流动和心理的变化，松散、粗糙在所不顾，只求抒情的真切以成情感的结构。

75、　　从妈妈的口中，我才知道，在爸爸妈妈还小的时候，家家生活困难，不少孩子失去父母，到处流浪。爷爷是个参加过战斗的共产d员，心疼这些孤儿，在家里已经有6个孩子的情况下，又收养理两个孩子。艰苦的生活没有磨掉爷爷共产d员的精神，吃树皮、啃草根……硬是扛过了那段苦日子。而每天捡粪是爷爷为了一家人生活必做的事情，即使生活条件好了，仍然坚持了下来。我也明白了，那些逢年过节就来看爷爷的人是谁。当我问爷爷为什么时，爷爷只说了一句：“我是d员。”

76、巴金：敏感单纯热情富于诗人气质的小说家，生活与艺术，人品与文品合为一体，笔锋常带感情描写和讴歌青春，抒发年轻人的苦闷，出生于四川成都一个封建官僚家庭，原名李尧棠字芾甘，前期作品有无政府主义色彩叛逆与追求的躁动情绪主导面是反专制反封建的。1928年处女作《灭亡》及其后作品带有政治理想失败陷入痛苦和矛盾转向以文学宣泄自己的感情的情绪格调。小说大都写旧家庭的崩溃以及青年一代的叛逆反抗。创作前期：从1928年9月灭亡起到抗战爆发，后期：抗战爆发到全国解放。20多部中长篇小说影响最大70多篇短篇小说大量散文随笔30多种外国文学译作。青年世界的创造艺术。

77、言情侠义侦探滑稽等通俗小说都是近现代都市的文化产物，主要以都市中具有初步阅读能力的市民阶层为对象，具有消遣娱乐的消费性，50年代后基本受到排斥的对待，50年代中期百花时代文学界对张恨水等的通俗小说作了有保留的重新肯定，表现了拓宽小说创造道路的意象。总体来看，通俗小说的文学样式在当代基本处于断裂消亡的境地。

78、待到灯花落满诗词书案，人间迷梦离散，我仍守在岁月阑珊。

79、群山入画，笔墨沾染年华。水天云霞，鸟语香花。清风摇曳帘纱，坝上几点人家。

80、1923年开始，一批青年诗人成仿吾。闻一多，穆木天等批判早期白话诗对新诗内部进行结构性的调整。批判白话诗理性色彩平实化倾向，强调文学与诗的抒情本质。创造社把情感与想象作为诗歌基本要素，《女神》迎合了这种主张。